仿毛澤東書法作品
毛澤東是中國當代最杰出的書法家之一，其書法藝術(shù)思想全面而深刻，并且具有強烈的時代特性。下面小編帶給大家的是仿毛澤東書法作品，希望你們喜歡。
仿毛澤東書法作品欣賞
仿毛澤東書法作品1
仿毛澤東書法作品2
仿毛澤東書法作品3
仿毛澤東書法作品4
仿毛澤東書法作品5
毛澤東書法好在哪?
毛澤東在一生的革命生涯中,戰(zhàn)斗不息、筆耕不輟,寫了大量書札、題詞和詩文,它們不僅是革命的重要文獻和精彩的文學作品,也是具有極高藝術(shù)價值的書法作品。毛澤東書法自成一家,具有鮮明的時代精神和個性特征,是中國書法史上一座豐碑。我們分析研究毛澤東書法藝術(shù)的審美特征,對今天的書法家們?nèi)绾螌W習書法具有重要的意義。毛澤東書法藝術(shù)的審美待征主要有以下幾個方面:
一、極具生命力的線條美
書法是一門書寫的藝術(shù)，也是一門線條藝術(shù)。線條美在書法的美中占有重要地位，探求書法藝術(shù)之美，必先從探求線條之美入手。
宋代蘇軾在《論書》中提到:“必有神、氣、骨、肉、血,五者缺一,不成為書也。”簡言之,線條應當賦予生命氣息。我們在欣賞毛澤東書法時,首先在視覺上給我們強烈美感的是線條之美,這些線條儼然各種各樣有生命的物象的化身:看著滿紙靈動的墨線,有的像發(fā)絲飄拂,有的像北風怒吼,墨潤者如春風化雨、清新靈動,筆燥處似秋意蕭瑟、憂思滿懷,圓轉(zhuǎn)處流暢、神采飛動,似美人之態(tài),凝重時蒼勁、孔武有力,壯英雄之偉……通過這些線條,人們可以產(chǎn)生無際的遐想,可以馳騁想象,再細讀其文,品其書,讓人在移情、聯(lián)想中,眼前涌現(xiàn)無數(shù)形象在躍動、在變幻。
好的書法線條不僅僅具有形象性,也是書法家精氣神的流注,是書家本身生命運動的軌跡。毛洋東書法藝術(shù)中的線條,充溢著勃勃生機的生命、流蕩浪漫主義的遐想,很有張力而內(nèi)勁十足,給人以生機勃發(fā)的美感刺激和積極進取的生命啟迪。欣賞毛澤東書法藝術(shù)作品,我們能充分感受到一代偉人毛澤東強勁的脈動和不可遏止的生命激情。其線條極具動態(tài)之美,飄灑飛揚,奔放淋漓,使人心曠神怡,恍然置身于雄壯而瑰麗的交響樂中,黃鐘大呂,扣人心弦;又如觀海聽潮,在行筆的激昂處 ,真能 感覺到“亂石穿空,驚濤拍岸”的巨大神力,奪人
心魄,讓人折服。
在毛澤東1953年作品《憶秦娥·婁山關(guān)》中,其藝術(shù)魅力在線條中得到了充分體現(xiàn):整幅作品看起來龍飛鳳舞,線條緊湊卻氣韻生動,有的地方筆斷意連,有的地方婉轉(zhuǎn)流暢,在隨意而書中充分體現(xiàn)了線條藝術(shù)在變化中求統(tǒng)一的整體美感,具體分析起來我們發(fā)現(xiàn):其起筆線條有點枯澀,讓“西風”、“長空”、“雁”、“霜晨月”渲染出一種蕭瑟之氣,暗合當時紅軍長征的艱難處境,至中間部分的“馬蹄”、“喇叭”等形象線條流暢,使人感覺紅軍行軍的雷霆速度,而后半部“蒼山”、“殘陽”又用筆斷意連的線條表現(xiàn),與開篇相呼應,加強了滄桑感。
二、指點江山的氣勢美
毛澤東是個“指點江山”的大英雄,可貴的是,他的英雄氣貫穿了他的書法藝術(shù)創(chuàng)作的全過程。尤其是毛澤東的草書,直筆勁書,線條奔放,字一般取左斜勢,動感強烈,給人以龍騰虎躍的感受,其結(jié)字或大或小,隨心所欲,而整體上很有氣勢,彌漫著“指點江山”、“揮斥方遒”的英雄氣概。現(xiàn)化很多書家也追求氣勢美,他們常常借助巨幅鴻篇來體現(xiàn)氣勢,但毛澤東的氣勢不是簡單的靠字大取勢,他很少寫超過雞蛋大的字,但就是在這個有限的空間內(nèi),毛澤東卻能寫出大氣勢,不能不說這是他的過人之處。那么毛澤東書法藝術(shù)的氣勢美從何而來?首先,他的書法線條厚重,有質(zhì)量,且有韻律感;
其次,毛澤東書法字型布局緊湊合理,頗具審美效果;再者,他的書法章法跌宕起浮,常有出人意料之處,很有動感。字型布局和章法是書法藝術(shù)的重要形式,是對作者審美創(chuàng)造的綜合考驗。與其它視覺藝術(shù)一樣,變化多樣,和諧統(tǒng)一,是布局美的重要法則。字體的正斜取勢、字型的長短變化、墨線的疏密對比、整體的黑白變化等等以及由這種種變化產(chǎn)生的節(jié)律,是形成書法藝術(shù)氣勢的重要手段。鄧石如曾說:字畫疏處可以走馬,密處不使透風,常計白以當黑,奇趣乃出。
以毛澤東《清平樂·六盤山》橫幅草書為例,他的書法藝術(shù)從小處看:字字顧盼,行行照應,濃淡枯濕,輕重變化,旋律流暢,有“大珠小珠落玉盤”的節(jié)奏之妙;而從大處看:他寫得酣暢淋漓,氣勢雄渾之極。細細品味此幅作品:起首三句,其筆勢凝重遒勁,盤屈如鐵,極盡鋪張之能事,到第四句第二字開始連著四字卻突然縮小,四字的份量、比重比“屈”一字還小,而后“萬”字陡然增大,差不多獨占一行,一字統(tǒng)領(lǐng)全句風騷,此后“六盤”二字又極凝縮,并與“萬”字之間留下大片空白,對比強烈,再之后從“山”后始又氣勢大開,開后又縮,放后又收,極盡變化之能事,至最后“縛住蒼龍”四字,一氣貫之,渾然天成,筆收神聚,“縛”與“龍”之間也形成了絕妙的關(guān)聯(lián),“龍”字真有幾分被縛而掙扎力盡之感。整幅作品起伏跌宕,放到極點,也收到妙處;大字雄強如猛虎下山,小字安閑如游魚戲水;氣開勢張?zhí)幙梢宰唏R撐船,精細謹嚴處不使透風穿針?？梢哉f,在這幅作品中,毛澤東書法的字型布局與章法有著神鬼莫測之功,所形成的獨特風格極為盡興地抒發(fā)了書家的性情胸懷,同時具有極為嚴謹?shù)姆ǘ?符合美的形式法則。
三、文學與書法相得益彰的意境美
在任何時候藝術(shù)作品中,我們常常提到“內(nèi)容與形式的結(jié)合”,這一點在毛澤東書法藝術(shù)中體現(xiàn)尤為明顯,書法這一藝術(shù)形式,不只是他消遣娛樂、養(yǎng)腦健身的工具,而且是他抒發(fā)戰(zhàn)斗情懷、表現(xiàn)革命理想的方式,他的書法實踐和創(chuàng)造是與文學創(chuàng)作同步進行的,是同革命事業(yè)的發(fā)展緊緊聯(lián)系在一起的從毛澤東傳世的書法作品來看,他書寫的大多是信札、題詞和詩文,這些作品就文字本身而言,字字珠璣、觀點鮮明而又思想深刻,且大都具有很強的政治色彩,這些內(nèi)容不但沒有削弱和影響書法形式的藝術(shù)表現(xiàn)力,反而使文學與書法藝術(shù)相得益彰,使毛澤東書法作品有了獨特的意境美。
“書如其人”,書法在歷史長河中常常是人們寄情達意的一種藝術(shù)形式,古往今來,一切優(yōu)秀的書法家,無不以在作品中表現(xiàn)自己的真情至性和時代精神為最高境界。但沒有哪一位書法家能像毛澤東那樣,將個人和時代、情感與理性內(nèi)容和形式結(jié)合得如此完美,在書法創(chuàng)作中表現(xiàn)得如此直接、深刻,給人以如此強烈的藝術(shù)感染力。一切藝術(shù)作品的格調(diào),最終還是決定于創(chuàng)作主體的思想境界和創(chuàng)作形式所蘊含的內(nèi)容。這一點在毛澤東的書法藝術(shù)中獲得了最充分、最完美的體現(xiàn)。
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