當(dāng)代名人書(shū)法作品欣賞
當(dāng)代名人書(shū)法作品欣賞
書(shū)法作為一種的藝術(shù),除了具有一般視覺(jué)藝術(shù)的共性之外,還有它自身的獨(dú)特性。下面小編帶給大家的是當(dāng)代名人書(shū)法作品欣賞，希望你們喜歡。
當(dāng)代名人書(shū)法作品欣賞
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書(shū)法秘訣
一.筆法的秘訣是什么?
筆法既不神秘也不難，只要了解了三組關(guān)系，就能快速掌握，創(chuàng)造出千變?nèi)f化的效果。筆法自古以來(lái)就被神秘化，實(shí)際上再簡(jiǎn)單不過(guò)。把筆法這個(gè)問(wèn)題搞清楚了，中國(guó)書(shū)法的問(wèn)題就解決了三分之一，另外三分之二分別是構(gòu)成的問(wèn)題和人的問(wèn)題。筆法就是用筆的方法，人們經(jīng)常又把它分為執(zhí)筆法和運(yùn)筆法。這有點(diǎn)教條，沒(méi)有觸及到本質(zhì)。不同的筆法，會(huì)產(chǎn)生不同的效果;反過(guò)來(lái)，不同的效果，需要不同的筆法。所以，筆法是達(dá)到效果的過(guò)程，而效果則是筆法的結(jié)果。
筆法就是滿足一定效果的用筆方法。只要效果達(dá)到了，筆法就對(duì)了。所以，絕對(duì)沒(méi)有固定的筆法，千古不易的筆法。趙孟頫說(shuō)“結(jié)字因時(shí)相傳，用筆千古不易”這個(gè)命題，本來(lái)并不難解，七嘴八舌說(shuō)多了，才讓人感覺(jué)這話不簡(jiǎn)單。我的翻譯(意譯)很簡(jiǎn)單：字形，是隨時(shí)代變化的，但卻是要人寫出來(lái)的，這一點(diǎn)從未有變化，么“寫”，是最重要的。所以，趙孟頫的意思不是說(shuō)筆法永遠(yuǎn)不變，而是說(shuō)，寫字的關(guān)鍵是如何用筆，這是千古不變的。毛筆是軟的，控制它，才出現(xiàn)了千變?nèi)f化的方法，于是效果也就是千差萬(wàn)別的。千變?nèi)f化，也是組合而成，無(wú)非如下這幾個(gè)要素：
1.筆按下的重與輕，重則粗，輕則細(xì)。
2.筆鋒的正與側(cè)。正，則莊重厚樸，側(cè)，則浪漫飄逸。
3.運(yùn)筆的遲與速。遲則凝重，速則輕捷。
上述三對(duì)關(guān)系，涵蓋了全部的用筆方法，其他的都是派生出來(lái)的.
加上用墨的濃淡潤(rùn)燥，筆跡的效果當(dāng)然會(huì)千變?nèi)f化。任何一筆畫(huà)，都不會(huì)是一種筆法寫出來(lái)的，因?yàn)楣P畫(huà)是有起伏的，有節(jié)奏的，哪怕一點(diǎn)一橫都是如此。用不同筆法達(dá)到不同效果，是書(shū)法訓(xùn)練的重中之重。揣摩之，實(shí)踐之，反復(fù)之，可入佳境。
簡(jiǎn)單講楷書(shū)一橫的用筆過(guò)程。有點(diǎn)繁瑣，但不得不如此。好學(xué)生在這個(gè)時(shí)候一定會(huì)集中思想聽(tīng)到底，然后開(kāi)始嘗試。
1.筆基本垂直于紙張，向右下方切入紙張，切入時(shí)略快，筆按下到位時(shí)(達(dá)到了所要的粗細(xì)的程度)，要慢。
2.略頓，然后右行，在右行的過(guò)程中，筆鋒應(yīng)該處在筆畫(huà)中間偏上的位置。按筆的力度由重到輕，由慢到快，以正中間為界，再轉(zhuǎn)為由輕到重，由快到慢。
3.到合適的長(zhǎng)度時(shí)，最復(fù)雜的階段來(lái)了——運(yùn)筆更慢，稍重，順時(shí)針略微捻動(dòng)筆管(會(huì)有專文就此問(wèn)題闡述，現(xiàn)在我還不會(huì)上傳視頻，只能作罷)，筆鋒自然鋪展，偏向筆畫(huà)的上邊緣，然后向右下方按筆，緊接著輕輕提筆直至筆鋒的毫尖與紙張接觸，若即若離，此時(shí)，筆管的方向應(yīng)該在指腕的控制下向左上方略有傾倒;與此同時(shí)，筆尖沿著筆畫(huà)右下方做弧線繞回至筆畫(huà)內(nèi)部，也就是說(shuō)，橫畫(huà)的末端的右下角是用筆鋒勾勒出來(lái)的飽滿的輪廓，最后，筆鋒收納在筆畫(huà)之中，提筆，完成。
二.想寫好字?只須牢記三條
一、橫平豎直，二、間隔均衡，三、和而不同。這是寫出好字的絕對(duì)教條。這里講的好，是形式感上的，也是入門級(jí)別的。
橫平豎直
這一條，絕大部分人做不到。你不信看，越是出名的書(shū)法家，無(wú)論他寫什么體什么內(nèi)容，根本做不到橫平豎直。所以，要想和書(shū)法家拉開(kāi)差距，比他們水平高，一定要做到橫平豎直。特別是豎要直，即使是行書(shū)草書(shū)，中間一豎，要直，不信你看看顏真卿的法帖，再看看沈鵬、言恭達(dá)們的字，幾乎沒(méi)有一豎是直的，所以很差。
間隔均衡
一個(gè)字所占空間，無(wú)非是被筆畫(huà)切割成的，這個(gè)空間好看不好看，就是一個(gè)均衡。注意，不是平均，是均衡。比如寫三，中間一橫應(yīng)該處在上下兩橫的中間，不能太靠上，也不能太靠下，復(fù)雜的字也需要有間隔的均衡。
和而不同
都是橫，并置在一起時(shí)，要有不同，比如寫二，第一橫可以略短略粗，兩頭上翹，第二橫可以略長(zhǎng)略細(xì)，中間略向上凸。這樣兩橫的并置，就顯得和而不同。比如寫人，一撇一捺，都是斜劃，一撇可以平直一點(diǎn)，效果上干凈利落一些，一捺可以有些弧度，效果上頓挫蘊(yùn)藉一些。
上述三點(diǎn)教條，可以推演開(kāi)去，一定會(huì)寫出漂亮的字。
三.何謂藏鋒?為何藏鋒?
藏鋒的概念。藏鋒，首先是自然的回轉(zhuǎn)。不藏鋒，就無(wú)法寫出渾圓飽滿的筆畫(huà)。絕不是任何筆畫(huà)都要藏鋒那種要求筆筆藏鋒的說(shuō)法是根本沒(méi)有搞懂筆法的人的教條。筆鋒運(yùn)行線路圖，這是錯(cuò)誤的，初學(xué)者往往上當(dāng)受騙。搞清楚藏鋒的概念很重要。然后才能知道藏鋒的合理性和必要性。什么是藏鋒?就是在落筆和出筆時(shí)，將筆鋒收納在筆跡的中間，而不是外露在筆畫(huà)的邊緣。這是中國(guó)書(shū)法中非常重要的筆法之一。藏鋒，首先是自然的回轉(zhuǎn)，因?yàn)闈h字總是一筆結(jié)束后另起一筆。 比如寫“二”字，兩橫，寫完第一橫，必然要從向右的筆勢(shì)轉(zhuǎn)為向左，這樣，在第一橫的末端和第二橫的首端，就會(huì)有一個(gè)轉(zhuǎn)換運(yùn)筆方向的過(guò)程，也就自然形成了所謂“藏鋒”。
其次，筆毛的分布不是永遠(yuǎn)整齊的，特別是在運(yùn)筆一段距離之后。如果不用筆鋒在收筆時(shí)勾畫(huà)一下外輪廓，讓筆鋒再收回到筆畫(huà)的內(nèi)部，就會(huì)出現(xiàn)筆畫(huà)邊緣的瑕疵，出筆之處不夠圓滿。當(dāng)然，絕不是任何筆畫(huà)都要藏鋒，比如平撇，比如勾挑，比如一些點(diǎn)畫(huà)、橫畫(huà)的入筆。那種要求筆筆藏鋒的說(shuō)法是根本沒(méi)有搞懂筆法的人的教條。
中國(guó)書(shū)法中，關(guān)于筆法的教條很多，很容易讓初學(xué)者上當(dāng)受騙。絕大部分教程都畫(huà)了空心的筆畫(huà)然后用運(yùn)行的箭頭來(lái)表達(dá)藏鋒的動(dòng)作，太害人了!怎樣不上當(dāng)受騙?
四.毛筆不拿直，行不行?
執(zhí)筆當(dāng)然很重要，但是執(zhí)筆法是動(dòng)態(tài)的，不是靜態(tài)的。需要控制的是筆鋒而不是筆桿。這個(gè)道理一定要搞清楚。很多入門者，就是永遠(yuǎn)搞不清楚這個(gè)道理而永遠(yuǎn)在門外徘徊。毛筆只是一個(gè)工具，是為了完成你預(yù)期的效果。怎樣拿筆，就會(huì)出現(xiàn)怎樣的效果。所以這個(gè)問(wèn)題的答案是，你想要什么效果?執(zhí)筆當(dāng)然很重要，但是執(zhí)筆法是動(dòng)態(tài)的，不是靜態(tài)的。如果筆鋒已經(jīng)偏了，你還把毛筆拿直，那么你用的就不可能是中鋒，如果筆鋒是直的，你卻不把毛筆拿直，那么你用的還是偏鋒，如果你這時(shí)需要的效果就是偏鋒的效果，那你就是對(duì)的，否則就是錯(cuò)的。
簡(jiǎn)單說(shuō)，需要控制的是筆鋒而不是筆桿。這個(gè)道理一定要搞清楚。很多入門者，就是永遠(yuǎn)搞不清楚這個(gè)道理而永遠(yuǎn)在門外徘徊。用中鋒，確實(shí)有它的道理。比如寫中豎，寫長(zhǎng)撇，不用中鋒，就很難飽滿厚重，即使行草、大草，有些主筆，比如大的回環(huán)弧線，如果用偏鋒，是很敗筆的，寫不出力度。所謂力度，就是最大限度地找到了阻礙毛筆前進(jìn)的摩擦力，偏鋒是茍且、膽怯、小兒科，在需要力度的時(shí)候使不上力。相反，在需要嫵媚、纖弱、飄渺、虛靈效果的時(shí)候，你非要用飽滿厚重的中鋒效果，那也是不合時(shí)宜。
書(shū)法的藝術(shù)性就是在不同性格的線條和結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)換之間形成的節(jié)奏感，所以需要不同的筆法去實(shí)現(xiàn)。
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