斗方書法作品圖片欣賞
斗方書法藝術(shù)的章法就是安排整幅書法作品中字與字、行與行之間既和諧統(tǒng)一;又富于變化，使一幅字顯現(xiàn)出整體美的法則。下面小編帶給大家的是斗方書法作品欣賞，希望你們喜歡。
斗方書法作品欣賞
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書法學(xué)習(xí)之斗方
書法是中國特有的，以漢字為載體，按照形體美進行再創(chuàng)造的一門藝術(shù)。
書法是漢字的書寫藝術(shù)。它不僅是中華民族的文化瑰寶，而且在世界文化藝術(shù)寶庫中獨放異采。漢字在漫長的演變發(fā)展的歷史長河中，一方面起著思想交流、文化繼承等重要的社會作用，另一方面它本身又形成了一種獨特的造型藝術(shù)。
斗方;顧名思義，其書法形式就是長寬基本相等的正方或接近正方形的幅式。這在很早就已有之。過去的金文，碑額、墓志等多是方形題寫的。晉唐以后許多名家手札，詩稿其形式也是方形或準方形。如果光從式樣上來看，它們都可以歸為斗方一類。
明清以后，隨著條幅形式的發(fā)展，斗方書寫形式漸漸退避，我們所看到的為數(shù)不多的這類作品也是以題跋、詩稿、手札居多。
20世紀來，隨著我國書法熱潮的掀起，書法藝術(shù)受西方繪畫的影響，加上家居裝飾，展廳、樓、堂、館、所、辦公室內(nèi)均可以懸掛。因此，四尺對開斗方幅式的書法創(chuàng)作逐漸被廣泛推開，使斗方形式獲得了較大發(fā)展。許多書家在斗方章法的創(chuàng)作上進行很好的探索，因而擁現(xiàn)出了形式和內(nèi)容俱佳的許多好作品。
一、創(chuàng)作斗方作品，應(yīng)重點關(guān)注哪些問題?
(一)形式：就書法而言，形式即內(nèi)容。斗方作品這種特定的藝術(shù)形式，其實是對古時墓志和方形器物銘刻的一種形式借鑒，它有別于中堂、冊頁、扇面、手卷。斗方的特點是正方、等距，處理不當(dāng)易平正、呆板、直白。主要注意兩個問題：一是小幅斗方，要注重書寫自然，有古、雅、靜之書卷氣，耐得住琢磨，極富韻味。二是大幅斗方，要注重空間構(gòu)成，節(jié)奏變化，既對立又統(tǒng)一，以雄、拙、趣為審美基調(diào)，有強烈的視覺沖擊力。
(二)內(nèi)容：這里講的是書寫的內(nèi)容。書寫點畫組合而成的字不是書法這門學(xué)問的全部，寫出的字是要“載道”，表達一定的意義，為我們的社會服務(wù)，為我們的生活服務(wù)，讓人們在看了書寫的內(nèi)容之后，啟發(fā)思考，獲得教益。忌庸俗，要有新意，提倡自作詩文。
二、怎樣強化斗方作品的形式感?
關(guān)于書法形式的理解，可歸納為七個字：合理的與眾不同。合理是前提，與眾不同是關(guān)鍵。合理的概念是寬泛的，包括書體、筆墨、紙張的選擇運用，空間、節(jié)奏、章法的整體把握，都要恰當(dāng)、完整、和諧。與眾不同，就是新意迭出，“長相”喜人，與人“一見鐘情”。如何強化斗方作品的形式感，具體概括為隊形式、穿插式、圖畫式三種：
(一)隊形式。有行有列：以正書為主，輔以畫格，秩序井然，規(guī)范嚴謹，整齊化一;有行無列和有列無行：以行草為主，字數(shù)宜多，段落清楚，自然書寫;無行無列：以狂草和民間書風(fēng)為主，字數(shù)宜多，相互迎讓，形成塊面。
(二)穿插式。正文與落款相互穿插，巧妙留有布白，或滿構(gòu)圖，或出穴，或亂石鋪街，疏處可以走馬，密處不使透風(fēng)，以奇、趣、境取勝。
(三)圖畫式。借用美術(shù)、攝影等藝術(shù)原理，對作品的外形式，如對紙張、底色進行圖畫式加工，或染色、或仿碑拓、或殘紙，增強裝飾美;在內(nèi)形式上，以字之開合、疏密和墨之濃淡、枯濕營造作品圖畫感。
三、斗方章法。
章法是斗方書法作品重要的構(gòu)成因素和表現(xiàn)手段。章法與筆法、結(jié)體一起構(gòu)成了書法藝術(shù)的三要素。這正是書法作為一種藝術(shù)門類有別于日常寫字的一個重要標志。因此，只有懂得了章法才算是書法，否則還是停留在僅僅是寫字的這一階段。
斗方書法藝術(shù)的章法就是安排整幅書法作品中字與字、行與行之間既和諧統(tǒng)一;又富于變化，使一幅字顯現(xiàn)出整體美的法則。
這里還有小章法和大章法二個概念：
小章法指一字之中的點畫布置和一字與數(shù)字之間的布置關(guān)系。
大章法指整幅字在紙上的合理布置(布局)，分行布白(巧妙安排)的技巧。
一件成功斗方書法作品的章法在于“無筆筆湊合之字，無字字迭成之行”。它們之間應(yīng)有內(nèi)在的聯(lián)系，通篇體現(xiàn)出連絡(luò)呼應(yīng)，流通貫氣，構(gòu)成生動自然，和諧統(tǒng)一的整體，符合構(gòu)圖形式美的法則。這就是通過對章法學(xué)習(xí)，想要達到的目的。
唐孫過庭在《書譜》中說：“一點成一字之規(guī)，一字乃終篇之準”。
董其昌說：古人論書以章法為一大事，蓋所謂行間茂密是也。
劉熙載說：書之章法有大小，小如一字數(shù)字，大如一行及數(shù)行，一幅及數(shù)帖，皆須有相避相形，相呼相應(yīng)之妙。他又說：凡書，筆劃要堅而渾，體勢要奇而穩(wěn)，章法要變而貫。
可見章法在書法中所占的位置是非常重要的。
四、斗方作品與條幅作品的創(chuàng)作方式有何差異?展覽使斗方作品發(fā)生了怎樣的改變。
斗方作品與條幅作品在創(chuàng)作方式上無太大差異，但由于形狀不同，給人的視覺沖擊力產(chǎn)生了變化。傳統(tǒng)的書法形式，如中堂、對聯(lián)、扇面、長卷、冊頁，與古時的亭、臺、樓、閣是完美匹配的，卻與以鋼鐵、水泥、玻璃澆鑄組合的現(xiàn)代化方形建筑格格不入。斗方作品無論在內(nèi)形式上，因方形的對稱空間，豐富擴展了書法的章法變化和形式構(gòu)成，在外形式上，也與方形的建筑風(fēng)格相統(tǒng)一。所以，無論是審美和實用，斗方作品已越來越受大眾喜愛，越來越朝著大型化發(fā)展。
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