星爺?shù)摹短撇Ⅻc(diǎn)秋香》相信大家都看過(guò)，而大家也都知道唐伯虎的書(shū)法有一字千金的說(shuō)。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的唐寅行書(shū)書(shū)法帖，希望對(duì)你有用!

　　唐寅行書(shū)書(shū)法帖欣賞

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　　唐伯虎的書(shū)法簡(jiǎn)介

　　姓名：

　　唐伯虎

　　個(gè)人簡(jiǎn)介：

　　唐寅(1470年-1524年)明代著名畫(huà)家、文學(xué)家。字伯虎，又字子畏，以字行，號(hào)六如居士、桃花庵主、逃禪仙吏等，南直隸蘇州吳縣人。吳中四才子之一。在畫(huà)史上又與沈周、文征明、仇英合稱(chēng)“明四家”或“吳門(mén)四家”。民間有很多關(guān)于唐伯虎的傳說(shuō)，最為人熟悉的《唐伯虎點(diǎn)秋香》曾多次被改編成戲劇，以及拍成電視劇及電影，也宣傳、加深了唐伯虎在民間的形象。唐寅出生于世商家庭，有一妹一弟，父親唐廣德，經(jīng)營(yíng)一家唐記酒店。唐寅作品以山水畫(huà)、人物畫(huà)聞名于世，其創(chuàng)作的多幅春宮圖也為他個(gè)人添加了“風(fēng)流才子”的名聲。

　　文學(xué)成就：

　　擅山水、人物、花鳥(niǎo)，其山水早年隨周臣學(xué)畫(huà)，后師法李唐、劉松年，加以變化，畫(huà)中山重嶺復(fù)，以小斧劈皴為之，雄偉險(xiǎn)峻，而筆墨細(xì)秀，布局疏朗，風(fēng)格秀逸清俊。人物畫(huà)多為仕女及歷史故事，師承唐代傳統(tǒng)，線(xiàn)條清細(xì)，色彩艷麗清雅，體態(tài)優(yōu)美，造型準(zhǔn)確;亦工寫(xiě)意人物，筆簡(jiǎn)意賅，饒有意趣。其花鳥(niǎo)畫(huà)，長(zhǎng)于水墨寫(xiě)意，灑脫隨意，格調(diào)秀逸。除繪畫(huà)外，唐寅亦工書(shū)法，取法趙孟頫，書(shū)風(fēng)奇峭俊秀。有《騎驢思?xì)w圖》、《山路松聲圖》、《事茗圖》、《王蜀宮妓圖》、《李端端落籍圖》、《秋風(fēng)紈扇圖》、《百美圖》、《枯槎鸜鵒圖》、《兩岸峰青圖》等繪畫(huà)作品傳世。

　　唐寅文學(xué)上亦富有成就。工詩(shī)文，其詩(shī)多紀(jì)游、題畫(huà)、感懷之作，以表達(dá)狂放和孤傲的心境，以及對(duì)世態(tài)炎涼的感慨，以俚語(yǔ)、俗語(yǔ)入詩(shī)，通俗易懂，語(yǔ)淺意雋。著有《六如居士集》，清人輯有《六如居士全集》。

　　書(shū)法賞析：

　　唐寅的書(shū)法不及繪畫(huà)、詩(shī)文出名，但天分也極高。他的書(shū)風(fēng)不離趙孟頫的影子，故王世貞在《弇州山人稿》中評(píng)議：“伯虎書(shū)入?yún)桥d堂廟，差薄弱耳。”其實(shí)，唐寅的書(shū)法與繪畫(huà)一樣，均注意廣涉諸家、融會(huì)貫通，面貌也很多樣，只是享年不永，尚未達(dá)到“通會(huì)之際，人書(shū)俱老”之境界。依據(jù)文獻(xiàn)記載和存世作品，他曾泛學(xué)趙孟頫、李邕、顏真卿、米芾各家，并在不同時(shí)期呈不同側(cè)重，從而形成不斷變化的階段面貌。大體上說(shuō)，其書(shū)風(fēng)變化可分為四個(gè)時(shí)期。

　　第一時(shí)期是30歲以前，他居住家鄉(xiāng)蘇州，與同年齡的文征明交善，甚受文氏影響，故兩人書(shū)畫(huà)均很接近，唐寅20余歲所繪《黃茅渚小景圖卷》(上海博物館藏)，湖石、平坡、樹(shù)叢均極似文氏細(xì)筆;書(shū)法亦俱從趙孟頫入手，均結(jié)體端麗，用筆秀潤(rùn)，唐寅的《高人深隱圖》上款字，就極似文征明。

　　第二時(shí)期是30歲至36歲，唐寅科場(chǎng)被黜，妻子離異，無(wú)奈藉詩(shī)文、書(shū)畫(huà)謀生，其時(shí)書(shū)法上追唐人，力求規(guī)范，尤宗尚顏真卿的楷書(shū)，用筆凝重，圓碩多肉，結(jié)體偏于長(zhǎng)方，雄強(qiáng)茂密，點(diǎn)畫(huà)橫細(xì)豎粗，并吸納隸法，橫筆收尾似“蠶頭”，捺筆收筆中途之頓近“燕尾”，極富力度，如唐寅作于弘治乙丑(1505年)36歲時(shí)的《落花詩(shī)冊(cè)》。

　　第三時(shí)期是37歲至45歲，唐寅正值壯年，居住在世外桃源的桃花庵，專(zhuān)心從事自由自在的詩(shī)文書(shū)畫(huà)創(chuàng)作，生活自得，創(chuàng)作也達(dá)到頂峰。其時(shí)書(shū)法重又歸返趙孟頫，并上追唐代李邕，遂形成了自身的成熟風(fēng)貌，以結(jié)體俊美婉媚、用筆娟秀流轉(zhuǎn)的趙體為根基，并融入了李邕斜長(zhǎng)的字姿、有力的筆法和生動(dòng)的布勢(shì)，于秀潤(rùn)中見(jiàn)遒勁，端美中見(jiàn)靈動(dòng)。這類(lèi)風(fēng)格作品甚多，如作于正德元年(1506年)37歲的《七言律詩(shī)軸》(臺(tái)北故宮博物院藏)、30余歲的《山路松聲圖軸》(臺(tái)北故宮博物院藏)上款題和《行書(shū)三絕卷》(丁念先藏)等作品，均呈趙孟頫與李邕相融合的面貌。第四時(shí)期是46歲至54歲去世，已屬唐寅晚年，自45歲從江西寧王處裝瘋逃回，他進(jìn)一步看透了世事，思想更加消沉，行為也更頹放，書(shū)法亦變?yōu)槁室猓⑽×嗣总狼笠馊?shì)的書(shū)風(fēng)，用筆迅捷而勁健，沉著而痛快，八面出鋒，率真自如，追求力量、速度和韻味;同時(shí)又融諸家筆法于一體，使結(jié)體、用筆均富于變化，并達(dá)到了揮灑自如、神機(jī)流走的境地。代表作品有50歲以后作的《西洲話(huà)舊圖軸》(臺(tái)北故宮博物院藏)上款題、《看泉聽(tīng)風(fēng)圖軸》(南京博物院藏)上款題等。