榜書書法獲獎作品

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　　榜書運(yùn)筆十三法

　　書法，涂墨成點(diǎn)，引點(diǎn)成畫，積畫以成字，積字以成章。莫非都是由點(diǎn)畫錯綜組織而來。故鄉(xiāng)、學(xué)書應(yīng)先習(xí)點(diǎn)畫。習(xí)點(diǎn)畫時(shí)，首先的問題是如何運(yùn)筆?怎樣使點(diǎn)畫有筋有骨，有血有肉，有象有變化?怎樣才能準(zhǔn)確體現(xiàn)?這要從毛筆的運(yùn)動上來分析。我們看一下：在實(shí)際行筆時(shí)，往往有兩個(gè)方向的運(yùn)動，一是橫向，即筆鋒就紙面后前后左右的運(yùn)動，作用在涂墨成形;二為縱向，即筆鋒與紙面垂直方向的高低運(yùn)動，其作用在于渡墨與紙。在我們運(yùn)筆時(shí)，縱橫交錯，同時(shí)運(yùn)動，還要用心、眼、手，相互配合而成點(diǎn)畫。這其中，會形成很多種筆鋒的運(yùn)動狀態(tài)。綜述如下：

　　(一)落筆：筆剛著紙，謂之“落”。是筆將動未動，運(yùn)筆之始。

　　(二)頓筆：筆抵紙，力注毫端，水墨下注。其勢如錐釘?shù)?，唯恐不深，但不可過重。重則點(diǎn)畫肥滯。

　　(三)蹲筆：如頓但不重按。蹲時(shí)，墨下如蜻蜓點(diǎn)水。在著力與不著力之間。

　　(四)提筆：拔筆高起即提。頓筆、蹲筆之后，均需提筆。提則墨由毫入紙。其勢如大鵬奮飛，離地初翔。但不可過高。過高則點(diǎn)畫輕飄。

　　( 五)過筆：提筆后直道而行。不曲不折 謂之過?；蛟蛔吖P。其勢如箭離弦，貴于迅疾。

　　(六)挫筆：頓筆后略提筆，使筆鋒略轉(zhuǎn)動，微離頓處，謂之挫。多用于筆畫轉(zhuǎn)折、變換方向時(shí)。其勢如錯齒磨牙。需掌握分寸。過則脫節(jié)。不及則牽拘。

　　(七)折筆：筆鋒欲右先左，欲左先右;欲上先下，欲下先上，謂之折。折筆要藏頭。其勢如曲指成拳，自然圓勁。

　　(八)搶筆：筆鋒不落紙，盤空作折勢，謂之搶。其勢如抽鞭作響。折筆實(shí)而搶筆虛;折筆重而搶筆輕。

　　(九)回筆：筆駐，挫而復(fù)返，謂之回筆。

　　(十)衄筆：筆鋒去而逆返，謂之衄筆。其勢如蝸牛入殼，縮而不折，與回筆不同。

　　(十一)轉(zhuǎn)筆：筆鋒回旋謂之轉(zhuǎn)筆。折必先轉(zhuǎn)，始能不露棱角。其勢如循規(guī)作圓，斂而不放。

　　(十二)縱筆：筆鋒且過且提，去而不返，謂之縱筆。其勢如縱鳥出籠，凡點(diǎn)畫止處，露鋒不藏者，皆縱筆。

　　(十三)駐筆：不提不頓，不轉(zhuǎn)不過，筆鋒著紙，停以取勢，謂之駐筆。勢如駐馬四顧。

　　書 法 要 訣

　　學(xué)習(xí)書法并不難，難在筆法學(xué)不全。朋友若問學(xué)書法，執(zhí)筆功用十居八。

　　未聞執(zhí)筆之真?zhèn)?，鐘王學(xué)盡徒茫然。一管分為上中下，真書小字靠下攏。

　　行書大字從中執(zhí)，草書執(zhí)上始能工。結(jié)字如何用筆難，執(zhí)筆運(yùn)腕最為先。

　　五指齊力捏筆管，似有小物手中嵌。指節(jié)外實(shí)成弓狀，掌心空虛容蛋卵。

　　五指用力不動搖，靈動之處須捻轉(zhuǎn)。抬肘便覺力下沉，平腕才能毫不偏。

　　縱橫牽制靠松肩，晃動恰如蕩秋千。運(yùn)筆全靠腕出力，全臂用力注筆尖。

　　萬毫發(fā)力平鋪紙，莫把筆毫揉一團(tuán)。書法用筆貴用鋒，全部技巧在其間。

　　提按頓挫是筆鋒，調(diào)鋒鋪毫靠腕動。逆入澀行與緊收，來往去回靜動中。

　　智巧兼優(yōu)善運(yùn)筆，運(yùn)筆之妙全在鋒。提按結(jié)合行與止，筆心常在點(diǎn)畫中。

　　遲急擒縱盡其妙，豎曲實(shí)虛見書功。靜態(tài)書法皆方正，澀行筆筆用中鋒。

　　動態(tài)書法中兼偏，枯濕濃淡八面鋒。筆毫圓周分八面，形同米字墊下邊。

　　假想筆毫用刀剪，斷面觸紙是圓圈。鋒尖深藏不外露，仿佛禿筆手中掂。

　　筆落好似拍皮球，觸紙起倒往又返。轉(zhuǎn)折即同筆另起，換法莫把意切斷。

　　用筆之要貴提按，提按得宜性情見。字形在紙法在手，筆意在心意乃潛。

　　分間布白巧安排，大膽落筆出自然。筆勢因人因體異，千變?nèi)f化不離宗。

　　形體姿態(tài)均有別，俯仰映帶奇趣濃。平正險(xiǎn)絕各有道，呼應(yīng)照顧氣貫通。

　　行間茂密直如弦，疏處走馬密擋風(fēng)。大小錯落章法好，八面拱心向中宮。

　　日臨日悟硯磨穿，紙過千張形乃見。臨帖入帖要出帖，筆用萬枝神漸現(xiàn)。

　　心手兩忘高境界，勤練多悟始得全。