毛筆書法作品欣賞楷書
毛筆書法作品欣賞楷書
很多書法人認(rèn)為楷書非常難寫，但卻不知為何難寫?多數(shù)人很表面地認(rèn)為是楷書“形”之難，其實楷書之難在神采。下面小編帶給大家的是毛筆書法作品欣賞楷書，希望你們喜歡。
毛筆書法作品欣賞楷書欣賞
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楷書之難不在形
很多書法人認(rèn)為楷書非常難寫，但卻不知為何難寫?多數(shù)人很表面地認(rèn)為是楷書“形”之難，其實這是個誤區(qū)。南朝書家王僧虔說：“書之妙道，神采為上，形質(zhì)次之”?？梢?，楷書之難在神采。
一般地說，“形”包括點(diǎn)畫線條以及由此而產(chǎn)生的書法筆法和結(jié)構(gòu)的準(zhǔn)確;“神”主要指書法的神采意味。書法的點(diǎn)畫線條具有無限的表現(xiàn)力，它本身抽象，所構(gòu)成的書法形象也無所確指，卻要把全部美的特質(zhì)包容其中。
這樣，對書法的點(diǎn)畫線條就提出了特殊的要求。要求具有力量感、節(jié)奏感和立體感。有力度的線條才是美的。于是，楷書藝術(shù)成為了一種“形神兼具”的高難度的挑戰(zhàn)。歐陽詢寫得再險絕，只是歐陽詢的神;趙孟頫寫得再雍容，也只是趙孟頫的神…似者死，學(xué)者生。這里所謂學(xué)，主要表現(xiàn)在出神入化。
啟功先生說：楷書當(dāng)如行書寫，再如“作真如草”的觀點(diǎn)，有幾人能真正理解?我們寫楷時，當(dāng)有肘下生風(fēng)、沉著痛快之意。而熱衷楷書的我們，多數(shù)在復(fù)制的道路上越走越遠(yuǎn)，有的死守數(shù)十年。
楷書如何出神采?說幾個重點(diǎn)：
一、以行寫楷。
啟功先生說：“楷書當(dāng)如行書寫”，說的就是這個意思。我們小結(jié)下面這些動作，典型需行意輔之：
1、逆入發(fā)筆速度要快，如驚蛇之入草，如快刀斬亂麻;
2、逆入作點(diǎn)后調(diào)鋒時，宜慢點(diǎn)，以致藏頭護(hù)尾;
3、筆與筆交換過渡時要快，過貴乎疾，交代清楚;
4、短撇宜快，速且銳，如鳥啄食;
5、垂露宜疾，疾則力勁而筆能復(fù)逆。
二、哪些地方要沉靜呢?
1、點(diǎn)畫要沉重，如高峰墜石;
2、挑法宜遲，仰筆鋒，輕抬而進(jìn)，所謂'貴乎遲留';
3、長撇宜悠揚(yáng)，貴險而勁，意欲婉轉(zhuǎn)流暢，筆力送到而勢有余韻;
4、懸針宜緩，交待清楚。
三、從容得體。
王羲之曰：緩筆以定其形勢。我們寫楷書切勿以字小而忙行筆勢，亦勿以字大而慢展毫頭，而是一種從容的節(jié)奏。寫楷書需鋒勢備全，筆形到位，結(jié)字熨帖，有雍容自如之態(tài)，跡如前人所謂點(diǎn)畫如刻入縑素，結(jié)構(gòu)似天成鑄就。
四、至少80%的人忽略楷書用墨!
我們寫楷書時最忌寫一個字去蘸一次墨，這樣永遠(yuǎn)不會有枯筆飛白，最理想的楷書用筆是畫之當(dāng)中濃，兩邊枯，不光而毛，澀中自有無窮之韻味;最理想的用墨是枯中見潤，即在筆酣墨飽的情況下依靠速度和中鋒、筆力和筆勢拉出來的枯筆，有'干裂秋風(fēng)，潤含春雨'之狀。一旦楷書墨色有變化，就會大大增強(qiáng)它的靈動性，更易表現(xiàn)出耐人尋味之神采。
說到這里，我們會發(fā)現(xiàn)：所謂書法之基本功，就不能是楷書本體的意義，而是基于書法之于筆法、章法、墨法等綜合概念。
一句話總結(jié)：楷書不止于形，更有詩和遠(yuǎn)方。
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