趙孟頫春聯(lián)書法欣賞
我們已經(jīng)邁入2017年,農(nóng)歷春節(jié)就不遠(yuǎn)了!你是否還在愁春聯(lián)怎么寫?寫什么內(nèi)容?春聯(lián)書法怎么臨摹?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的趙孟頫春聯(lián)書法,希望對你有用!
趙孟頫春聯(lián)書法欣賞
趙孟頫春聯(lián)書法圖片1
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趙孟頮書法簡介
趙孟頫(fǔ)(1254年10月20日[1] —1322年7月30日[1] ),字子昂,漢族,號松雪道人[2] ,又號水晶宮道人、鷗波,中年曾署孟俯。浙江吳興(今浙江湖州)人。南宋末至元初著名書法家、畫家、詩人,宋太祖趙匡胤十一世孫、秦王趙德芳嫡派子孫;其父趙與訔曾任南宋戶部侍郎兼知臨安府浙西安撫使。
至元二十三年(1286年),行臺(tái)侍御史程鉅夫“奉詔搜訪遺逸于江南”,將趙孟頫引見于元世祖忽必烈,忽必烈贊賞其才貌,兩年后任集賢直學(xué)士。至元二十九年(1292年),出任濟(jì)南路總管府事。元貞元年(1295年),回京修《世祖實(shí)錄》。鑒于元廷內(nèi)部矛盾重重,趙孟頫便借病乞歸。累官翰林學(xué)士承旨、榮祿大夫,名滿天下。至治二年(1322年)卒,年六十九,追贈(zèng)江浙中書省平章政事、魏國公,謚號“文敏”,故稱“趙文敏”。著有《松雪齋文集》等。
趙孟頫博學(xué)多才,能詩善文,懂經(jīng)濟(jì),工書法,精繪藝,擅金石,通律呂,解鑒賞。特別是書法和繪畫成就最高,開創(chuàng)元代新畫風(fēng),被稱為“元人冠冕”。他亦善篆、隸、真、行、草書,尤以楷、行書著稱于世。其書風(fēng)遒媚、秀逸,結(jié)體嚴(yán)整、筆法圓熟,創(chuàng)“趙體”書,與歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)并稱“楷書四大家”。
楷書發(fā)筆法
方筆肇自隸法,六朝碑刻以方筆居多,迨至唐代的楷書,繼承了北碑的風(fēng)格,從而形成了以方筆為主要特點(diǎn)的楷法。所謂方筆即發(fā)筆時(shí)有棱角,是書寫楷書的主要方法,方筆運(yùn)用得好能給人以一種雄強(qiáng)、勁邁、爽利、沉峭的美感。方筆的起筆,可用逆勢切入法,亦稱點(diǎn)法起筆。周星蓮《臨池管見》中說:“凡字每落筆,皆從點(diǎn)起,點(diǎn)定則四面勢全,筆有主宰,不致偏枯草率。”其法即落筆之前,承上筆勢,先于極低空中作一逆入動(dòng)作,(或筆鋒輕觸紙面,尖鋒逆入),然后作一斜直落點(diǎn)(寫橫畫時(shí)),或斜橫落點(diǎn),(寫豎畫時(shí)),如刀入狀,切入作點(diǎn)時(shí),其勢在重,但落點(diǎn)宜輕,近代書家高二適先生在《題曹娥碑》時(shí)指出:“執(zhí)筆穩(wěn),下筆輕,則自有一種秀逸之氣。”的確是他的心得之言。這種筆法,在書法中又稱為“筑鋒下筆”,筑,搗也,搗土使堅(jiān)實(shí)也。就象建筑工人筑土地一樣,筑鋒直下,喻其勢如高峰之墜石,有撞入之意。逆勢切入后,鋒尖在上,筆肚在下,已成偏側(cè)之勢,此時(shí)急需調(diào)鋒,使其筆鋒由偏轉(zhuǎn)中這是書寫小楷發(fā)筆最關(guān)鍵的地方,調(diào)鋒時(shí),可用腕法微微帶動(dòng)筆鋒作一至兩個(gè)提按和衄挫相復(fù)合的螺旋形的調(diào)鋒動(dòng)作,迅速將筆鋒揉入畫中。周星蓮《臨池管見》中說:“執(zhí)筆落紙,如人之立地,腳跟既定,伸腰舒背,骨力自然強(qiáng)健,稍一轉(zhuǎn)動(dòng),四面皆應(yīng)。不善用筆者,非坐臥于紙上,即蹲伏紙上矣。欲除此弊,無它謬巧,只如思翁所謂,落筆時(shí)先提得筆起耳。”書寫小楷時(shí),這種調(diào)鋒動(dòng)作是微乎其微,在極短的一瞬間完成的,有時(shí)完全是憑手腕中的一種感覺。要練習(xí)這種調(diào)鋒動(dòng)作,當(dāng)先從大楷入手,開始時(shí)動(dòng)作是很被動(dòng)和著意的,但久而久之,自然就會(huì)熟練起來,點(diǎn)后即能迅速將鋒提起,如蜻蜓點(diǎn)水,一粘即起,在不知不覺中完成這樣的動(dòng)作。
最后還要談?wù)劙l(fā)筆中的補(bǔ)救之法,趙宧光在《寒山帚談》說:“作字者落筆失所,勿因失而改轍,腕中自有可得所處,可以振救。”意思是說,發(fā)筆時(shí)由于調(diào)鋒不當(dāng)或落筆失誤而導(dǎo)致點(diǎn)畫浮薄缺陷時(shí),當(dāng)及時(shí)補(bǔ)救,不宜寫完后再去添描修補(bǔ),補(bǔ)救之法有二:一是臨時(shí)振救之法,即“往有不到之處,以復(fù)補(bǔ)之”,及時(shí)將筆鋒回復(fù)到落筆處再行運(yùn)筆,通過往復(fù)的動(dòng)作,臨時(shí)振救,則墨由中溢出,形態(tài)自然飽滿,二是下筆補(bǔ)救之時(shí)法,即落有不愜意處,但思下數(shù)筆如何補(bǔ)救,不必再臨時(shí)改轍,救護(hù)得好,更覺別有機(jī)趣,當(dāng)然最好能起筆處順入無缺鋒,逆入者無漲墨,補(bǔ)救之法,只是不得已而為之??傊?,發(fā)筆是用筆中最重要的一環(huán),而此一關(guān)鍵之處,又在于調(diào)鋒,。不論何種發(fā)筆,都貴用逆,或虛逆,或?qū)嵞?,逆入的?dòng)作要輕快,逆入的軌跡要承上筆勢。發(fā)筆時(shí),動(dòng)作要干凈明利,既不可猶豫不決,筆機(jī)凝滯,又不可忽遽剽急,怯弱浮露。以上三種發(fā)筆法,在書寫小楷時(shí)可以參插運(yùn)用,時(shí)方時(shí)圓,時(shí)藏時(shí)露,方能極盡變化之美,但當(dāng)以一種筆調(diào)為主,才能保持整幅作品風(fēng)格的一致性。