古代書(shū)法家的楷書(shū)書(shū)法作品，都有什么樣的楷書(shū)之美，其中的楷書(shū)中正又有什么樣的獨(dú)特呢?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的古代書(shū)法家楷書(shū)作品，希望對(duì)你有用!

　　古代書(shū)法家楷書(shū)作品欣賞

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　　楷書(shū)的筆畫(huà)搭配方法

　　豎畫(huà)起筆有方筆、圓筆之分，收筆有垂露、懸針之別。交叉組合就有方筆垂露、方筆懸針以及圓筆垂露與圓筆懸針。從顏、柳的字例中我們可以看到垂露的含蓄和懸針的爽利，但垂露和懸針是否可隨心所欲、任意搭配。恐怕不行，這里仍有規(guī)律可循。

　　譬如“仁”字，如果左豎寫(xiě)成是針就很不舒服。因?yàn)樨Q寫(xiě)完后緊接著須寫(xiě)右邊的兩橫，所以必須自左向右回鋒收筆寫(xiě)橫畫(huà)，這樣就必然形成垂露狀。如果寫(xiě)成懸針，就與右橫不成呼應(yīng)，就造成筆畫(huà)間互不連貫的脫節(jié)現(xiàn)象，所以很不舒服?？梢?jiàn)凡是豎畫(huà)收筆后還要寫(xiě)其他筆畫(huà)時(shí)，必須向下一個(gè)筆畫(huà)的方向收筆寫(xiě)垂露。而遇到如“中”字的最后一豎那樣，不存在與其他筆畫(huà)呼應(yīng)問(wèn)題時(shí)，才可以用懸針豎，當(dāng)然也可以用垂露豎。再如“律”字雙人旁的豎畫(huà)結(jié)束還要寫(xiě)“聿”，故只能寫(xiě)成垂露，而“聿”的直豎是此字的最后一筆，因此可以用懸針。

　　楷書(shū)臨習(xí)章法

　　章法是書(shū)法藝術(shù)形式美的重要組成部分。點(diǎn)畫(huà)是線條美，間架結(jié)構(gòu)是局部的構(gòu)圖美，章法是整體構(gòu)圖美。趙體楷書(shū)的章法，可以從兩個(gè)方面研究和把握起規(guī)律。

　　其一，整齊一律?？瑫?shū)章法的整體感，首先是整齊，字的排列形式是字與字、行與行之間的等距，給人一穩(wěn)定、莊重的視覺(jué)效果，這種形式最適合嚴(yán)格意義的楷書(shū)。結(jié)字的寬窄、長(zhǎng)短不同的造型產(chǎn)生局部參差變化，便整齊一律而不呆板拘謹(jǐn)?shù)目瑫?shū)不會(huì)出現(xiàn)不和諧或單調(diào)之弊。

　　其二，多樣統(tǒng)一。趙體楷書(shū)的最大特點(diǎn)是帶有行書(shū)的成分，筆法多變，因字賦形，不刻意布置，在多樣性、變化性中有著十分和諧統(tǒng)一的關(guān)系。給人的感受是靜中有動(dòng)，字中融情。一件書(shū)法藝術(shù)品首先感染人的黃東雷《歷代濟(jì)南之明湖》。

　　是其整體效果，而整體是由無(wú)數(shù)個(gè)局部構(gòu)成。因此，在布置章法時(shí)，不應(yīng)該忽略每個(gè)字的細(xì)節(jié)，諸如字的造型、長(zhǎng)短、欹正的變化，輕重的節(jié)奏感等，都需要慎重地考慮，嚴(yán)密地設(shè)計(jì)，并且要堅(jiān)持不懈地經(jīng)過(guò)較長(zhǎng)時(shí)期磨練，始能自由地進(jìn)行章法處理，表現(xiàn)出一種似乎沒(méi)有設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)美，達(dá)到書(shū)法藝術(shù)的較高境界。

　　楷書(shū)章法并不復(fù)雜，其主要形式有中堂、對(duì)聯(lián)、條幅、橫披、扇面等?？瑫?shū)的章法布置，字距與行距大多基本相等，但也有行距大于字距的;一律自右至左豎寫(xiě)，橫披的少字?jǐn)?shù)者也仍然是由右至左書(shū)寫(xiě);現(xiàn)代的中文橫寫(xiě)是自左至右，在特殊需要的情況下也可以用這種方法，但豎寫(xiě)是仍然以從右至左為佳。