古代書法名家作品，送給喜歡書法的朋友。下面是學習啦小編為你整理的古代書法名家及作品，希望對你有用!

　　古代書法名家及作品欣賞

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　　中國古代的最著名的十大書法家

　　中國古代有許多著名書法家，其中以王羲之、歐陽詢、顏真卿、柳公權、蘇軾最為出色。

　　王羲之

　　王羲之被稱為"書圣"，晉代人，他7歲開始練習書法，在秦漢書法的基礎上創(chuàng)造了新的風格，作品平和自然，奇逸豪放，是承前啟后的書法家。

　　歐陽詢

　　歐陽詢是唐代人，受晉代王羲之的影響，他吸收了北朝碑刻和其他唐代書法家的長處，形成了"險勁"而"平穩(wěn)"的書法風格。

　　顏真卿

　　顏真卿也是唐代人，書法剛健有力，氣勢雄偉，富于創(chuàng)新。柳公權是唐代與顏真卿齊名的書法家，作品受王羲之和顏真卿的影響較大，風格清瘦、秀麗。

　　蘇軾

　　蘇軾還擅長行、楷書，與黃庭堅、米芾、蔡襄并稱“宋四家”。他曾遍學晉、唐、五代名家，得力于王僧虔、李邕、徐浩、顏真卿、楊凝式，而自成一家。

　　張旭 唐代大書法家，以草書而聞名，稱他為“草圣”。

　　米芾平生于書法用功最深，成就以行書為最大。中國古代的十大書法家之1、王羲之(303-361，一說321-379)

　　投資王羲之書法要學習書法史，將他的書法和兩漢、西晉書法相比較，可以發(fā)現(xiàn)王羲之書風最明顯特征是用筆細膩，結構多變。

　　王羲之最大的成就在于增損古法，變漢魏質樸書風為筆法精致、美侖美奐的書體。草書濃纖折中，正書勢巧形密，行書遒勁自然，總之，把漢字書寫從實用引入一種注重技法，講究情趣的境界。

　　他的行草書又被世人尊為“草之圣”。沒有原跡存世，但法書刻本甚多。有章草《豹奴帖》、《十七日帖》、《寒切帖》，小楷《黃庭經(jīng)》、《樂毅論》、《東方朔畫贊》。王羲之的傳世墨跡可以讓你對“精彩絕倫”四個字有深刻的體會。

　　中國古代的十大書法家之2、王獻之(344-386)

　　收藏鑒定王獻之書法可將其和王羲之比較，父子在書法上各有千秋，羲以真行為顯，獻則以行草為能。“二王”最有創(chuàng)新意義和存在價值的，是其流美飄逸的行草書。王獻之不為其父所囿，別創(chuàng)新法，英俊豪邁，自成一家，令人刮目相看。可惜天妒其才，42歲就過早病卒。

　　王獻之有章草《七月二日帖》，其小楷書以《洛神賦十三行》為代表，用筆外拓，結體勻稱嚴整，如大家閨秀，姿態(tài)嫵媚雍容。其行書以《鴨頭丸帖》最著。

　　中國古代的十大書法家之3、顏真卿(709-785)

　　顏真卿的楷書一反初唐書風，行以篆籀之筆，化瘦硬為豐腴雄渾，結體寬博而氣勢恢宏，骨力遒勁而氣概凜然，這種風格也體現(xiàn)了大唐帝國繁盛的風度，并與他高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結合的典例。

　　他的書體被稱為“顏體”，與柳公權并稱“顏柳”，有“顏筋柳骨”之譽。其楷書熔鑄古今，傳世墨跡有《祭侄文稿》、《劉中使帖》、《自書告身帖》等。雄渾豪邁，一幅盛唐氣象。特別是《祭侄文稿》，其原跡藏臺北故宮博物院。寫得凝重峻澀而又神采飛動，筆勢圓潤雄奇，姿態(tài)橫生，純以神寫，得自然之妙。

　　顏真卿的傳世書跡極多，這值得收藏家和投資者重視，或許在民間會有新的發(fā)現(xiàn)，但要認真辨?zhèn)巍?/p>

　　中國古代的十大書法家之4、懷素(公元737-?)

　　投資懷素書法作品，鑒定時要了解他的風格并非全部相同，大致可分為3種：一是尚未完全擺脫前人作風的：如圣母、食魚、苦荀、藏真、諸帖，保留晉法甚多，圣母帖且多有顏真卿作風。二是他自成一家的作品，如《清凈經(jīng)》、《四十二章經(jīng)》、《自敘帖》(堪稱標準的懷素書)。三是循和平澹的書風，如小草千字文，與其狂肆作風大異其趣，完全換過一番面目，也可說是他過人之處。

　　鑒定時還可參照唐代文獻中有關懷素的記載，如：“運筆迅速，如驟雨旋風，飛動圓轉，隨手萬變，而法度具備”。

　　懷素的狂草千變?nèi)f化，下筆連綿不絕，鼓蕩而下，又不離魏晉法度。如《自敘帖》、《食魚帖》、《苦筍帖》。他與張旭比肩，合稱“顛張狂素”。其《圣母帖》、《小草千字文》，則沖和雍雅，尚有幾分章草意味，可窺其草法變化之來源。

　　中國古代的十大書法家之5、柳公權(778年-865年)

　　柳公權的書法在唐朝當時極負盛名，他吸收了歐陽詢的嚴謹險絕和顏真卿雄渾寬博而形成一種點畫瘦勁、骨力遒勁的“柳體”，與顏真卿并稱“顏筋柳骨”。民間更有“柳字一字值千金”的說法，代表作有《玄秘塔碑》、《神策軍碑》、《金剛經(jīng)刻石》等，成為后世最多人學習的楷模。唐朝京兆華原人，官至太子太師，世稱「柳少師」。由于他也被皇帝封為河東郡公，因此后人也稱他「柳河東」。

　　中國古代的十大書法家之6、蘇軾(1037-1101)

　　鑒定蘇軾書法特點要把握兩點:一是用筆多取側勢，二是結體扁平稍肥。這與他握筆的姿勢也很有關系，蘇軾執(zhí)筆為“側臥筆”，即毛筆側臥于虎口之間，類似于現(xiàn)在握鋼筆的姿勢，故其字右斜，扁肥，代表作有《黃州寒食詩帖》、《新歲展慶帖》等。

　　蘇軾絕大部分的字都相當平實、樸素;雖然外形左低右高的特征和較為整齊的章法自李北海處來，但一股汪洋浩蕩的氣息是他個人的特點，就像他淵厚的學問一樣。神龍變化不可測，他偶露一下手筆的《黃州寒食詩帖》就已驚天動地了，書法用筆、墨色也隨著詩句語境的變化而變化，跌宕起伏，氣勢不凡而又一氣呵成，達到“心手相暢”、幾近完美的境界。

　　黃庭堅將蘇軾書法分為早、中、晚三個時期：早年姿媚、中年圓勁、晚年沉著。

　　其代表作有《天際烏云帖》、《洞庭春色賦》、《中山松醪賦》、《春帖子詞》、《愛酒詩》、《寒食詩》、《蜀中詩》、《醉翁亭記》等。

　　中國古代的十大書法家之7、黃庭堅(1045-1105)

　　字魯直，號山谷道人，涪翁，世稱“黃山谷”。黃庭堅書法的最大特點是重“韻”，持重風度，寫來疏朗有致，如郎月清風，書韻自高。蘇書尚天趣，黃書尚韻味;黃書結體取縱勢。他與蘇軾一起將宋代書法的人文氣推向高峰。

　　他的行書，如《松風閣》、《蘇軾寒食詩跋》，用筆如明代馮班《鈍吟雜錄》所講：“筆從畫中起，回筆至左頓腕，實畫至右住處，卻又跳轉，正如陣云之遇風，往而卻回也?！?/p>

　　他的起筆處欲右先左，由畫中藏鋒逆入至左頓筆，然后平出，“無平不陂”，下筆著意變化;收筆處回鋒藏穎。善藏鋒，注意頓挫，以“畫竹法作書”給人以“沉著痛快”的感覺。

　　其結體從柳公權的楷書得到啟發(fā)，中宮收緊，由中心向外作輻射狀，縱伸橫逸，如蕩槳、如撐舟，氣魄宏大，氣宇軒昂。其個性特點十分顯著，學他的書法就要留心于點畫用筆的“沉著痛快”和結體的舒展大度。

　　黃庭堅書法博采眾長，結體中宮緊湊而外圍寬博，用筆左右縱橫，如搖雙櫓。

　　其代表作有《書李白憶舊游詩帖》、《諸上座帖》、《松風閣詩卷》、《花氣蕉人詩帖》等。《花氣蕉人詩帖》筆勢蒼勁，拙勝于巧，肥筆有骨，瘦筆有肉，“變態(tài)縱橫，勁若飛動”。其美韻不亞于行楷書。

　　黃庭堅的草書書法，深得張旭、懷素草書飛動灑脫的神韻，而又有自己的風格。用筆緊峭，瘦勁奇崛，氣勢雄健，結體變化多端。

　　中國古代的十大書法家之8、米芾(1051-1107)

　　米芾的書法在繼承“二王”書法傳統(tǒng)上下過苦功，能夠登堂入室。真、草、隸、篆、行都能寫，而尤以行草書見長。他自稱“刷字”，是指他用筆迅疾而勁健，盡興盡勢盡力，追求“刷”的韻味、氣魄、力量，追求自然。他的書法作品，大至詩帖，小至尺牘、題跋都具有痛快淋漓，欹縱變幻，雄健清新的特點，快刀利劍的氣勢。

　　米芾的功力是最深厚的，由唐人而上溯魏晉、更上溯戰(zhàn)國，形成他獨特的精彩生動、跳躍逸宕的筆法，將其為人的性情與寫字時的感受發(fā)揮無遺。米芾用筆如畫竹，喜“八面出鋒”，正側藏露，長短粗細，體態(tài)萬千。結字也俯仰斜正，變化極大，并以欹側為主，表現(xiàn)了動態(tài)的美感。

　　米芾的代表作有《論草書帖》、《苕溪詩卷》、《蜀素帖》、《珊瑚帖》、《拜中岳命詩》、《虹縣詩帖》等。

　　中國古代的十大書法家之9、趙孟頫(1254-1322)

　　趙孟頫尊崇王羲之，一生不改其姿勢。其作品清秀遒勁，前后一貫，沒有絲毫畏縮不前的跡象。其書畫兼善，書法則諸體皆工，尤以楷書和章草見長，代表作有《膽巴碑》、《七絕》、《蘭亭十三跋》等。

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　　中國古代的十大書法家之10、文征明(1470-1559)

　　文徵明書法尤擅長行書和小楷，溫潤秀勁，法度謹嚴而意態(tài)生動。雖無雄渾的氣勢，卻具晉唐書法的風致，也有自己的一定風貌。小楷筆劃婉轉，節(jié)奏緩和，與他的繪畫風格諧和，有“明朝第一”之稱。

　　明代畫家、書法家、文學家。漢族，長州(今江蘇蘇州)人。生于明憲宗成化六年，卒于明世宗嘉靖三十八年，年九十歲，曾官翰林待詔。詩宗白居易、蘇軾，文受業(yè)于吳寬，學書于李應禎，學畫于沈周。在詩文上，與祝允明、唐寅、徐真卿并稱“吳中四才子”。在畫史上與沈周、唐寅、仇英合稱“吳門四家”。