古代書法名家及作品欣賞
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古代書法名家及作品欣賞
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中國古代的最著名的十大書法家
中國古代有許多著名書法家,其中以王羲之、歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)、蘇軾最為出色。
王羲之
王羲之被稱為"書圣",晉代人,他7歲開始練習書法,在秦漢書法的基礎(chǔ)上創(chuàng)造了新的風格,作品平和自然,奇逸豪放,是承前啟后的書法家。
歐陽詢
歐陽詢是唐代人,受晉代王羲之的影響,他吸收了北朝碑刻和其他唐代書法家的長處,形成了"險勁"而"平穩(wěn)"的書法風格。
顏真卿
顏真卿也是唐代人,書法剛健有力,氣勢雄偉,富于創(chuàng)新。柳公權(quán)是唐代與顏真卿齊名的書法家,作品受王羲之和顏真卿的影響較大,風格清瘦、秀麗。
蘇軾
蘇軾還擅長行、楷書,與黃庭堅、米芾、蔡襄并稱“宋四家”。他曾遍學晉、唐、五代名家,得力于王僧虔、李邕、徐浩、顏真卿、楊凝式,而自成一家。
張旭 唐代大書法家,以草書而聞名,稱他為“草圣”。
米芾平生于書法用功最深,成就以行書為最大。中國古代的十大書法家之1、王羲之(303-361,一說321-379)
投資王羲之書法要學習書法史,將他的書法和兩漢、西晉書法相比較,可以發(fā)現(xiàn)王羲之書風最明顯特征是用筆細膩,結(jié)構(gòu)多變。
王羲之最大的成就在于增損古法,變漢魏質(zhì)樸書風為筆法精致、美侖美奐的書體。草書濃纖折中,正書勢巧形密,行書遒勁自然,總之,把漢字書寫從實用引入一種注重技法,講究情趣的境界。
他的行草書又被世人尊為“草之圣”。沒有原跡存世,但法書刻本甚多。有章草《豹奴帖》、《十七日帖》、《寒切帖》,小楷《黃庭經(jīng)》、《樂毅論》、《東方朔畫贊》。王羲之的傳世墨跡可以讓你對“精彩絕倫”四個字有深刻的體會。
中國古代的十大書法家之2、王獻之(344-386)
收藏鑒定王獻之書法可將其和王羲之比較,父子在書法上各有千秋,羲以真行為顯,獻則以行草為能?!岸酢弊钣袆?chuàng)新意義和存在價值的,是其流美飄逸的行草書。王獻之不為其父所囿,別創(chuàng)新法,英俊豪邁,自成一家,令人刮目相看??上於势洳牛?2歲就過早病卒。
王獻之有章草《七月二日帖》,其小楷書以《洛神賦十三行》為代表,用筆外拓,結(jié)體勻稱嚴整,如大家閨秀,姿態(tài)嫵媚雍容。其行書以《鴨頭丸帖》最著。
中國古代的十大書法家之3、顏真卿(709-785)
顏真卿的楷書一反初唐書風,行以篆籀之筆,化瘦硬為豐腴雄渾,結(jié)體寬博而氣勢恢宏,骨力遒勁而氣概凜然,這種風格也體現(xiàn)了大唐帝國繁盛的風度,并與他高尚的人格契合,是書法美與人格美完美結(jié)合的典例。
他的書體被稱為“顏體”,與柳公權(quán)并稱“顏柳”,有“顏筋柳骨”之譽。其楷書熔鑄古今,傳世墨跡有《祭侄文稿》、《劉中使帖》、《自書告身帖》等。雄渾豪邁,一幅盛唐氣象。特別是《祭侄文稿》,其原跡藏臺北故宮博物院。寫得凝重峻澀而又神采飛動,筆勢圓潤雄奇,姿態(tài)橫生,純以神寫,得自然之妙。
顏真卿的傳世書跡極多,這值得收藏家和投資者重視,或許在民間會有新的發(fā)現(xiàn),但要認真辨?zhèn)巍?/p>
中國古代的十大書法家之4、懷素(公元737-?)
投資懷素書法作品,鑒定時要了解他的風格并非全部相同,大致可分為3種:一是尚未完全擺脫前人作風的:如圣母、食魚、苦荀、藏真、諸帖,保留晉法甚多,圣母帖且多有顏真卿作風。二是他自成一家的作品,如《清凈經(jīng)》、《四十二章經(jīng)》、《自敘帖》(堪稱標準的懷素書)。三是循和平澹的書風,如小草千字文,與其狂肆作風大異其趣,完全換過一番面目,也可說是他過人之處。
鑒定時還可參照唐代文獻中有關(guān)懷素的記載,如:“運筆迅速,如驟雨旋風,飛動圓轉(zhuǎn),隨手萬變,而法度具備”。
懷素的狂草千變?nèi)f化,下筆連綿不絕,鼓蕩而下,又不離魏晉法度。如《自敘帖》、《食魚帖》、《苦筍帖》。他與張旭比肩,合稱“顛張狂素”。其《圣母帖》、《小草千字文》,則沖和雍雅,尚有幾分章草意味,可窺其草法變化之來源。
中國古代的十大書法家之5、柳公權(quán)(778年-865年)
柳公權(quán)的書法在唐朝當時極負盛名,他吸收了歐陽詢的嚴謹險絕和顏真卿雄渾寬博而形成一種點畫瘦勁、骨力遒勁的“柳體”,與顏真卿并稱“顏筋柳骨”。民間更有“柳字一字值千金”的說法,代表作有《玄秘塔碑》、《神策軍碑》、《金剛經(jīng)刻石》等,成為后世最多人學習的楷模。唐朝京兆華原人,官至太子太師,世稱「柳少師」。由于他也被皇帝封為河東郡公,因此后人也稱他「柳河東」。
中國古代的十大書法家之6、蘇軾(1037-1101)
鑒定蘇軾書法特點要把握兩點:一是用筆多取側(cè)勢,二是結(jié)體扁平稍肥。這與他握筆的姿勢也很有關(guān)系,蘇軾執(zhí)筆為“側(cè)臥筆”,即毛筆側(cè)臥于虎口之間,類似于現(xiàn)在握鋼筆的姿勢,故其字右斜,扁肥,代表作有《黃州寒食詩帖》、《新歲展慶帖》等。
蘇軾絕大部分的字都相當平實、樸素;雖然外形左低右高的特征和較為整齊的章法自李北海處來,但一股汪洋浩蕩的氣息是他個人的特點,就像他淵厚的學問一樣。神龍變化不可測,他偶露一下手筆的《黃州寒食詩帖》就已驚天動地了,書法用筆、墨色也隨著詩句語境的變化而變化,跌宕起伏,氣勢不凡而又一氣呵成,達到“心手相暢”、幾近完美的境界。
黃庭堅將蘇軾書法分為早、中、晚三個時期:早年姿媚、中年圓勁、晚年沉著。
其代表作有《天際烏云帖》、《洞庭春色賦》、《中山松醪賦》、《春帖子詞》、《愛酒詩》、《寒食詩》、《蜀中詩》、《醉翁亭記》等。
中國古代的十大書法家之7、黃庭堅(1045-1105)
字魯直,號山谷道人,涪翁,世稱“黃山谷”。黃庭堅書法的最大特點是重“韻”,持重風度,寫來疏朗有致,如郎月清風,書韻自高。蘇書尚天趣,黃書尚韻味;黃書結(jié)體取縱勢。他與蘇軾一起將宋代書法的人文氣推向高峰。
他的行書,如《松風閣》、《蘇軾寒食詩跋》,用筆如明代馮班《鈍吟雜錄》所講:“筆從畫中起,回筆至左頓腕,實畫至右住處,卻又跳轉(zhuǎn),正如陣云之遇風,往而卻回也?!?/p>
他的起筆處欲右先左,由畫中藏鋒逆入至左頓筆,然后平出,“無平不陂”,下筆著意變化;收筆處回鋒藏穎。善藏鋒,注意頓挫,以“畫竹法作書”給人以“沉著痛快”的感覺。
其結(jié)體從柳公權(quán)的楷書得到啟發(fā),中宮收緊,由中心向外作輻射狀,縱伸橫逸,如蕩槳、如撐舟,氣魄宏大,氣宇軒昂。其個性特點十分顯著,學他的書法就要留心于點畫用筆的“沉著痛快”和結(jié)體的舒展大度。
黃庭堅書法博采眾長,結(jié)體中宮緊湊而外圍寬博,用筆左右縱橫,如搖雙櫓。
其代表作有《書李白憶舊游詩帖》、《諸上座帖》、《松風閣詩卷》、《花氣蕉人詩帖》等。《花氣蕉人詩帖》筆勢蒼勁,拙勝于巧,肥筆有骨,瘦筆有肉,“變態(tài)縱橫,勁若飛動”。其美韻不亞于行楷書。
黃庭堅的草書書法,深得張旭、懷素草書飛動灑脫的神韻,而又有自己的風格。用筆緊峭,瘦勁奇崛,氣勢雄健,結(jié)體變化多端。
中國古代的十大書法家之8、米芾(1051-1107)
米芾的書法在繼承“二王”書法傳統(tǒng)上下過苦功,能夠登堂入室。真、草、隸、篆、行都能寫,而尤以行草書見長。他自稱“刷字”,是指他用筆迅疾而勁健,盡興盡勢盡力,追求“刷”的韻味、氣魄、力量,追求自然。他的書法作品,大至詩帖,小至尺牘、題跋都具有痛快淋漓,欹縱變幻,雄健清新的特點,快刀利劍的氣勢。
米芾的功力是最深厚的,由唐人而上溯魏晉、更上溯戰(zhàn)國,形成他獨特的精彩生動、跳躍逸宕的筆法,將其為人的性情與寫字時的感受發(fā)揮無遺。米芾用筆如畫竹,喜“八面出鋒”,正側(cè)藏露,長短粗細,體態(tài)萬千。結(jié)字也俯仰斜正,變化極大,并以欹側(cè)為主,表現(xiàn)了動態(tài)的美感。
米芾的代表作有《論草書帖》、《苕溪詩卷》、《蜀素帖》、《珊瑚帖》、《拜中岳命詩》、《虹縣詩帖》等。
中國古代的十大書法家之9、趙孟頫(1254-1322)
趙孟頫尊崇王羲之,一生不改其姿勢。其作品清秀遒勁,前后一貫,沒有絲毫畏縮不前的跡象。其書畫兼善,書法則諸體皆工,尤以楷書和章草見長,代表作有《膽巴碑》、《七絕》、《蘭亭十三跋》等。
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中國古代的十大書法家之10、文征明(1470-1559)
文徵明書法尤擅長行書和小楷,溫潤秀勁,法度謹嚴而意態(tài)生動。雖無雄渾的氣勢,卻具晉唐書法的風致,也有自己的一定風貌。小楷筆劃婉轉(zhuǎn),節(jié)奏緩和,與他的繪畫風格諧和,有“明朝第一”之稱。
明代畫家、書法家、文學家。漢族,長州(今江蘇蘇州)人。生于明憲宗成化六年,卒于明世宗嘉靖三十八年,年九十歲,曾官翰林待詔。詩宗白居易、蘇軾,文受業(yè)于吳寬,學書于李應禎,學畫于沈周。在詩文上,與祝允明、唐寅、徐真卿并稱“吳中四才子”。在畫史上與沈周、唐寅、仇英合稱“吳門四家”。