古代優(yōu)秀書法作品欣賞

　　古代的優(yōu)秀書法作品，在如今往往是千金難買，那么到底是什么樣的書法作品，才有著千金的價值呢?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的古代優(yōu)秀書法作品，希望對你有用!

　　古代優(yōu)秀書法作品欣賞

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　　書法與線條

　　書法說白了，玩的就是線條。雖然線條是個人就能整出來，但結(jié)果卻大不一樣。線條的形態(tài)、線條的性格、線條的品味、線條的修養(yǎng)等等等各具特色，給人的感覺是不同的。那么，線條到底給了我們什么感覺呢?

　　1、或單薄與粗糙、扁平、無節(jié)奏變化---此是線條質(zhì)感中最不具品味的形式。原因是對用筆法的認(rèn)知 不深或?qū)嵺`不深造成的。下面我們看看好的書法線條：

　　2、或清秀---歷代大家中，趙孟頫的清秀往往討人喜愛，符合一般人的口味。其在用筆上較外向，但不粗糙。從傳統(tǒng)審美角度看，其在線質(zhì)中和美中屬較低檔次。

　　3、或清潤---清秀中滋養(yǎng)往往嫌不足，清潤則有膚肌之麗，除去了清秀中存在的單薄感。用筆比清秀者殷實一些，柔婉一些，筆跡略隱含一些，如東坡書。

　　4、或清媚---清媚比清潤在用筆上更具柔性，甚至有韻味的出現(xiàn)。如果把清秀比為十五、六歲的小姑娘，外表單純，而生理上尚不完全發(fā)育，仍缺少女性的特征的話，清潤似二十左右，風(fēng)華正茂的年輕女子，生理上發(fā)育健全，心理上也具有較完全的女性意味;清媚則似年輕的少婦，既具有生理上的完美，又在心理上有成熟感。清媚者少鋒芒，穩(wěn)定而自然，風(fēng)腴而不肥濁，如王寵小楷、《曹全碑》等。

　　5、或剛健---與清潤一系偏于柔性的用筆特征相反，剛健者用筆入力強(qiáng)，頓挫重，但多用鋒，少用筆肚，按下僅三四分。其線型較細(xì)，但挺，提按分明，走筆兩端慢、中間快，如李邕書中筆畫較細(xì)者。

　　6、或清健---清健比剛健在用力上文氣一些，提按相對緩和，棱角略有收斂，但力感仍足，由外而內(nèi)，如黃道周書。

　　7、或遒麗---遒麗是將清潤與剛健融合得恰到好處的一種線質(zhì)風(fēng)格，用筆輕靈柔婉中又處處堅實，轉(zhuǎn)折強(qiáng)調(diào)骨力，但不顯外，用筆鋒多，用筆肚少，線跡粗細(xì)適中，邊緣清爽。歷史上把王書視為遒麗的典范，但并非所有王書皆遒麗。如《何如帖》、《平安帖》等遒麗，《蘭亭敘》“遒”的成分略嫌不足，便是前者按筆多，后者提筆多的緣故。

　　8、或清逸---在清潤基礎(chǔ)上施以飄逸的性格，得清逸。飄逸用筆并不輕飄，也不狂動，它雖看似不關(guān)注提按，實際上其在運(yùn)筆時總是處于半提半按的狀態(tài)之中，既不重按，又不輕提，速度也保持在不快不慢，如董其昌行草書。

　　9、或雄健---雄健比剛健更進(jìn)一層。用鋒按下的程度變大，線形相對變粗，顯得飽滿、堅實，但仍有鋒芒。如王鐸書。

　　10、或雄厚---在雄健的基礎(chǔ)上用力加穩(wěn)加重，鋒芒漸隱，柔性因素顯現(xiàn)。筆鋒按至七、八成，行筆緩和，轉(zhuǎn)折處調(diào)鋒提按過渡自然，以轉(zhuǎn)筆代提筆換鋒，棱角隱沒在粗重的線條中，如鄧石如隸書。

　　11、或清雄---線條變粗變重，但不濁，線路清晰，用筆始終以中鋒為主，如《顏勤禮碑》。

　　12、或蒼雄---筆嚴(yán)實、嚴(yán)重而近于滯者，與紙有一種摩擦，通過某種速度把握而使線質(zhì)呈現(xiàn)蒼老雄厚，即線條在厚實的基礎(chǔ)上在兩邊或全部有枯澀的感覺。這種速度把握往往是徐進(jìn)與頓挫相結(jié)合，即在向前行進(jìn)的同時也向兩邊有一定量的擴(kuò)張，中含節(jié)奏，行筆至中段或線腳往往因速度的加快形成枯澀，但這種枯澀線絲堅實，力量充足。有時則時濃時枯，形成澀節(jié)，如康有為書。

　　13、或蒼潤---蒼雄者盡管線質(zhì)雄厚，卻仍有一定的燥氣。在蒼雄基礎(chǔ)上用筆更綿實，更和緩，但不失節(jié)奏，使蒼澀由線絲及澀節(jié)轉(zhuǎn)為極細(xì)小的點的組合，線兩邊毛澀，古人所謂“錐畫沙”、“屋漏痕”正是。這種澀感，既蒼老又溫潤，是中和美中剛?cè)醿蓸O反差極大又極為奇妙地融合的結(jié)果。如黃賓虹篆書、林散之草書的部分線條，另如《張遷碑》、《石門頌》等。