古代著名書(shū)法家作品
古代著名書(shū)法家作品
古代著名書(shū)法家筆下的書(shū)法作品到底是有著什么樣的精妙的書(shū)法藝術(shù)呢?他們到底為我們后世描繪了一個(gè)什么樣的書(shū)法世界呢?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的古代著名書(shū)法家作品,希望對(duì)你有用!
古代著名書(shū)法家作品欣賞
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書(shū)法如何運(yùn)腕
作書(shū)時(shí),運(yùn)腕之法很重要。唐李世民云:“大抵腕豎則鋒正,鋒正則四面是全。自然手腕虛,則鋒含沉靜。”執(zhí)筆不光是手指的動(dòng)作,還要掌握好手腕的運(yùn)用。腕法有枕腕、提腕和懸腕三種。
▼枕腕:以左手枕右手腕。此法可用來(lái)寫(xiě)小楷及小草。如果寫(xiě)大楷大草,手腕不便回旋轉(zhuǎn)折,筆力不足,筆勢(shì)難伸,寫(xiě)出的字拘謹(jǐn)無(wú)力。
▼提腕:即肘著案而虛提手腕書(shū)寫(xiě)。提腕罰宜寫(xiě)中楷字。如果寫(xiě)大字,因肘部擱于桌上,會(huì)限制運(yùn)筆的幅度和力量,寫(xiě)出的字沒(méi)有氣勢(shì)和力量。
▼懸腕:即將腕、肘懸起,整個(gè)右臂離開(kāi)桌面,憑虛而運(yùn)筆。懸腕宜寫(xiě)大字,全身氣力可通過(guò)臂肘腕指,達(dá)到毫端,寫(xiě)出的大字氣韻貫通。
▼運(yùn)腕:即寫(xiě)字時(shí)腕部將身上的力量輸導(dǎo)入手指至筆端的中樞環(huán)節(jié)的運(yùn)動(dòng)。寫(xiě)字時(shí)不僅僅是手指的力量,而且要運(yùn)用全身的力量,而全身的力量是通過(guò)腕部達(dá)于手指的,所以寫(xiě)字必須運(yùn)腕。寫(xiě)大字更需要運(yùn)腕。字越大,擺動(dòng)幅度越大;字越小,擺動(dòng)幅度越小。要使指腕肘三者配合,寫(xiě)出的字才能血肉豐實(shí),筋骨強(qiáng)健。多數(shù)人采取小字運(yùn)筆在掌指,大字運(yùn)筆法兼肘腕。
初學(xué)書(shū)法的人,習(xí)慣于將右手腕直接貼住桌面,這樣是談不上運(yùn)腕的。從嚴(yán)格訓(xùn)練的角度來(lái)講,初學(xué)者練字一開(kāi)始,就要用懸腕法。這種方法是讓腕部和肘部離開(kāi)桌面空懸起來(lái),肘部要略高于腕。腕部就要離開(kāi)桌面一指即可。
元代書(shū)法家陳繹曾在《翰林要訣》中說(shuō):“枕腕以書(shū)小字,提腕以書(shū)中字,懸腕以書(shū)大字。行草即需懸腕,懸腕則筆勢(shì)無(wú)限,否則拘而難運(yùn)。今代惟鮮于郎中善懸腕書(shū),問(wèn)之,則瞑目伸臂曰:膽!膽!膽!“