沙孟海書(shū)法作品集
沙孟海(1900年-1992年)，原名文若，字孟海，號(hào)石荒、沙村、決明，鄞縣沙村人。沙孟海的代表作有《印學(xué)史》、《沙孟海書(shū)法集》、《沙孟海真行草書(shū)集》等。是現(xiàn)代高等書(shū)法教育的先驅(qū)之一。下面小編帶給大家的是沙孟海書(shū)法作品集，希望你們喜歡。
沙孟海書(shū)法作品集欣賞
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書(shū)法家沙孟海簡(jiǎn)介
沙孟海(1900-1992年)，原名文若，字孟海，號(hào)石荒、沙村、決明，鄞縣沙村人。出生于名醫(yī)書(shū)香之家，幼承庭訓(xùn)，早習(xí)篆刻，曾就讀于慈溪錦堂學(xué)校，畢業(yè)于浙東第四師范學(xué)校。1922年，沙孟海到上海擔(dān)任家庭教師期間，有幸接觸令他十分仰慕的康有為、吳昌碩等大師，對(duì)以后沙孟海的書(shū)法和篆刻產(chǎn)生
了深遠(yuǎn)的影響。1925年他任教商務(wù)印書(shū)館圖文函授社，其間，從馮君木，陳屺懷學(xué)古文學(xué)，使他學(xué)藝大進(jìn)。章太炎主辦的《華國(guó)月刊》，多次刊載他的金石文字。曾任浙江省文物管理委員會(huì)常務(wù)委員、浙江省博物館名譽(yù)館長(zhǎng)、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席、浙江省書(shū)法家協(xié)會(huì)主席、西泠印社社長(zhǎng)、西泠書(shū)畫(huà)院院長(zhǎng)、浙江考古學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)等職。其書(shū)法遠(yuǎn)宗漢魏，近取宋明，于鐘繇、王羲之、歐陽(yáng)詢(xún)、顏真卿、蘇軾、黃庭堅(jiān)諸家，用力最勤，且能化古融今，形成自己;獨(dú)特書(shū)風(fēng)。兼擅篆、隸、行、草、楷諸書(shū)，所作榜書(shū)大字，雄渾剛健，氣勢(shì)磅礴。沙氏學(xué)問(wèn)淵博，于語(yǔ)言文字、文史、考古、書(shū)法、篆刻等均深有研究。
書(shū)法家沙孟海的成就
但求平正
30歲以前，沙孟海先生臨寫(xiě)的碑帖有《集王圣教序》、《鄭文公碑》、《張猛龍》等。這一階段，可稱(chēng)為但求平正階段。綜觀沙先生這一時(shí)期的書(shū)法作品，在為數(shù)不多的作品中，楷書(shū)作為先生書(shū)作的主要書(shū)體占據(jù)著首要地位。而其精工小楷尤甚多。這可能與先生當(dāng)時(shí)所處的社會(huì)環(huán)境與文化環(huán)境有著重要關(guān)系。
務(wù)追險(xiǎn)絕
進(jìn)入中年以后，隨著學(xué)養(yǎng)的日漸豐厚和閱歷的漸次拓展。沙孟海先生多用功地關(guān)注字的“體勢(shì)”和章法的“氣勢(shì)’當(dāng)然，原有精耕細(xì)作的楷書(shū)不是全然放棄，偶作楷書(shū)。譬如48歲所作《修能圖書(shū)館記》和50歲所作《葉君墓志銘》即是中年時(shí)期楷書(shū)的優(yōu)秀作品，也是沙先生的得意之作。但以楷書(shū)為主的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向以行草為主的創(chuàng)作是沙孟海先生“既知平正，務(wù)追險(xiǎn)絕”的藝術(shù)觀念的轉(zhuǎn)換之始，從以往的以“尚韻”為主的追求到對(duì)北碑一派“尚勢(shì)”為主的追慕，沙先生將自己的藝術(shù)觀念融于帖學(xué)與碑派的熔爐里，燃燒著，冶煉著，企冀藝術(shù)個(gè)性化的涅盤(pán)與再生。沙先生也深知，帖學(xué)與碑派是書(shū)法藝術(shù)不同類(lèi)型的兩種風(fēng)格，盡管它們之間有著不可分割的姻緣關(guān)系和千絲萬(wàn)縷的藝術(shù)內(nèi)在的相同規(guī)律，然而畢竟尚韻崇勢(shì)，各領(lǐng)風(fēng)騷，既非互相對(duì)立，也不能相互替代。要在帖學(xué)與碑派中融化自我，走出一條屬于自己的藝術(shù)之路，實(shí)非容易之事。但擷取意態(tài)揮灑的帖學(xué)和雄渾樸拙的碑派之長(zhǎng)是完全可以做得到的。古代崇碑尚帖的書(shū)法藝術(shù)家都從此中領(lǐng)悟到藝術(shù)的無(wú)限玄機(jī)，使自己的藝術(shù)個(gè)性得到了淋漓盡致的宣泄。
這一時(shí)期沙先生的作品可謂是“既知平正，務(wù)追險(xiǎn)絕”時(shí)期，橫跨時(shí)近四十年。概可分為前后兩個(gè)階段。
大人相
進(jìn)入80年代以后，隨著“新時(shí)期”文藝事業(yè)的復(fù)蘇，沙孟海先生迎來(lái)了他書(shū)法藝術(shù)蓬勃向上的春天。沙先生精神勃發(fā)，滿(mǎn)懷激情地投入到書(shū)法藝術(shù)創(chuàng)作之中。先生說(shuō)：“自從林彪、‘_’被粉碎以來(lái)，全國(guó)形勢(shì)大好，文藝得到了春天。我雖80之年，還是壯心未已，正想與中年人一道來(lái)繼續(xù)上進(jìn)，昌碩先生講‘謂我何求顙有眥，八十翁猶求不已’。”這一時(shí)期，沙先生的創(chuàng)作進(jìn)入一個(gè)鼎盛時(shí)期：“既能險(xiǎn)絕，復(fù)歸平正。”陳振濂先生在《沙孟海書(shū)法篆刻論》文中分析沙先生80年代書(shū)風(fēng)特征時(shí)說(shuō)：“有意為之強(qiáng)調(diào)氣勢(shì)和刻意求全的強(qiáng)調(diào)技巧，逐漸地為爐火純青地信手拈來(lái)所代替。一切猶豫、彷徨和偶有小獲的喜悅，被一種更為大氣的風(fēng)度所淹沒(méi)。”
先生這個(gè)時(shí)期的作品，行草書(shū)和擘窠大字占據(jù)了先生鼎盛時(shí)期的主導(dǎo)地位。也正是行草書(shū)和擘窠大字使人們看到了有希望的當(dāng)代書(shū)壇。
這一時(shí)期的作品，是先生千折百磨后的峰回路轉(zhuǎn)，歸于平正，一派玄機(jī)。先生的書(shū)法風(fēng)格由秀逸儒雅到渾厚華滋最終歸于古拙樸茂，一如草木之由春之絢麗多姿到夏之煊赫燦爛而人于深秋的豪邁深遠(yuǎn)最終歸于冬之空曠無(wú)際。先生結(jié)字的斜畫(huà)緊結(jié)，不主故常;用筆的側(cè)鋒取勢(shì)，迅捷爽利，鋒棱躍然;線(xiàn)條的渾厚樸拙，于縱橫之間任其自然，令人羨嘆不已。董其昌云：“漸老漸熟，漸熟漸離，漸近于平、淡自然，而浮華利落矣。姿態(tài)橫生矣，堂堂大人相獨(dú)露矣。”此語(yǔ)可為沙孟海先生獨(dú)特書(shū)法藝術(shù)風(fēng)格寫(xiě)照。
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