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第五屆中國書法蘭亭獎獲獎作品

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第五屆中國書法蘭亭獎獲獎作品

  在第五屆中國書法蘭亭獎上,很多優(yōu)秀的書法作品都拿到了獎項。讓我們一同來欣賞這些書法作品吧。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的第五屆中國書法蘭亭獎獲獎作品,希望對你有用!

  第五屆中國書法蘭亭獎獲獎作品欣賞

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  硬筆書法“三美”

  以鋼筆書法為主的硬筆書法,除了書寫便利,同時也具有一定的審美價值。人們在書寫的應(yīng)用與交流中,必然希望硬筆字在寫得整潔端正以外,還要給人以美的享受。因此,我們在平時研習(xí)硬筆字時,應(yīng)力求“三美”。

  首先是字體美。

  我國遠(yuǎn)在晉代已經(jīng)有篆、隸、草、行、楷5種字體了,小篆圓勁婉通,漢隸齊美健麗,章草飄揚灑落,今草飛動連綿,狂草酣暢淋漓,行書流美自然,魏碑方嚴(yán)古拙,唐楷矩度森嚴(yán)。這些字體及其風(fēng)格的形成,都與傳統(tǒng)的書寫工具——毛筆密切相關(guān)。硬筆固然堅硬而少彈性,但是,我們?nèi)裟艹浞职l(fā)揮硬筆的特點,也可以表現(xiàn)各種字體美。

  硬筆小篆:可將筆垂直立起,運用筆尖頂端來寫,以呈現(xiàn)圓潤之美;

  硬筆漢隸:以筆尖的左側(cè)開始,接著用筆尖的正面運行,最后將筆右傾,用筆尖右側(cè)挑出,可得“蠶頭燕尾”的“波勢美”;

  硬筆草體:如交替使用筆端的各個側(cè)面,就能收到變化無窮的效果;

  硬筆楷體:起筆可采取“橫畫豎下、豎畫橫下”的辦法,并注重筆畫的起筆收筆、轉(zhuǎn)折之處,就能使字的棱角顯然,點畫分明;用同樣的方法寫魏體,字開扁方,可顯出其整齊清麗的裝飾美。

  在我們?nèi)粘I钪?,?yīng)用最多的字體,既不是龍飛鳳舞、不易辯認(rèn)的草體,又非拘泥于“一板一眼”的正楷,而是偏重于楷書稍加縈帶的行書。悠久的毛筆書法歷史,為我們留下了豐富的典范,都可以供寫好硬筆行書借鑒。

  其次是結(jié)構(gòu)美。

  字是由若干筆畫組成的,筆畫安排得當(dāng)與否,是字形美的關(guān)鍵。“結(jié)構(gòu)者,謀策也”,同一個字可以有幾種安排方法,其中會有較佳的造型。一般來說,總是上緊下松,左緊右松,內(nèi)緊外松。還要考慮到筆畫之間的主次、疏密、借讓、穿插等相互關(guān)系,總之要符合右左右均衡和筆畫變化統(tǒng)一的原則。

  經(jīng)過精心安排,便會產(chǎn)生各種形象的字態(tài)。字態(tài)的這種形象性,又與千姿百態(tài)的大自然息息相關(guān)。

  吾觀夏云多奇峰,輒常師之,其痛快處如飛鳥出林,驚蛇入草。

  ——唐代懷素

  我們從他的《自敘帖》的多變字態(tài)中,不難看出這種融匯大自然的萬物意象的奧妙。古人將看帖稱之為“讀帖”,我們在細(xì)讀前人的名跡中會得到啟迪,進(jìn)一步理解結(jié)構(gòu)美的豐富內(nèi)涵,力求使硬筆多采多姿地“活”起來。

  第三是氣韻美。

  南朝畫家謝赫就提出了“氣韻生動”的美學(xué)命題。他認(rèn)為,中國畫要講求氣韻,后來擴展到書法,也要講求氣韻。“氣”即氣脈、氣勢,指的是書法點畫之間的內(nèi)在聯(lián)系。正如張懷瓘在《書斷》中所說:“字之體勢,一筆而成,偶有不連,而血脈不斷,氣候通其隔行。”“韻”是風(fēng)韻、神韻,并非指節(jié)奏,而是指通篇的整個風(fēng)貌神韻。所謂“神采”,也是指整體給人的感受,與神韻是相通的。

  有人說,硬筆字沒有氣韻可談,其實這是片面的。硬筆字雖然粗細(xì)變化不多,但是在書寫過程中,每一筆都包含著起筆、行筆、收筆三個環(huán)節(jié)。隨著書寫順序的先后所產(chǎn)生的筆跡,在筆畫與筆畫之間、字與字之間、行與行之間,依然存在著相互的聯(lián)系,流露出書寫者的性格情緒和風(fēng)貌。

  寫硬筆字追求氣韻美,是在領(lǐng)會字體美和結(jié)構(gòu)美的基礎(chǔ)上的進(jìn)一步升華,屬于較高層次的精神境界。正如《蘭亭序》給人的美感,“其字皆映帶而生,或大或小,隨手所如,皆入法則,所以為神品也(董其昌《畫禪室隨筆》)”。我們要發(fā)揚硬筆流利、秀美的長處,努力創(chuàng)造出具有硬筆獨特風(fēng)韻的神品來。

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