在一種古樸而又平淡的氛圍中，賈平凹道出他對(duì)生命、歷史、宇宙的深深思索，使他散文具有一種深邃的哲思。這樣的賈平凹先生，在他的筆中，我們能看到哪種令人贊嘆的書(shū)法作品。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的賈平凹經(jīng)典書(shū)法作品，希望對(duì)你有用!

　　賈平凹經(jīng)典書(shū)法作品欣賞

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　　賈平凹人物經(jīng)歷

　　1952年出生，陜西省商洛市丹鳳縣人，現(xiàn)居住陜西省西安市。

　　1974年開(kāi)始發(fā)表作品。

　　1975年畢業(yè)于西北大學(xué)中文系。畢業(yè)后從事過(guò)幾年文學(xué)編輯工作，任陜西人民出版社文藝編輯、《長(zhǎng)安》文學(xué)月刊編輯。

　　新時(shí)期伊始，文學(xué)界普遍還在“救救孩子”的呼喊中撫摸傷痛、控訴罪惡時(shí)，賈平凹卻以一個(gè)山地青年天真的眼睛發(fā)現(xiàn)了愛(ài)和美。他的《滿月兒》、《果林里》宛如林中月下吹奏著一支清新動(dòng)人的柳笛，因而引起評(píng)論界的注意。

　　1982年后就職西安市文聯(lián)，專職作家，從事專業(yè)創(chuàng)作。任全國(guó)政協(xié)委員，陜西省作家協(xié)會(huì)主席，西安市人大代表。

　　繼《山地筆記》之后，賈平凹的一些探索性作品如《鬼城》、《二月杏》等在1982-1983年引起爭(zhēng)鳴，1984年關(guān)注改革的商州系列又引起評(píng)論界的積極反響。

　　1985年是賈平凹創(chuàng)作頗豐的一年。同時(shí)，思想解放與改革開(kāi)放的良好環(huán)境也使文藝研究的觀念熱、方法熱漸成高潮。西方文藝思潮的大量輸入與引鑒，各種自然學(xué)科、人文學(xué)科的交叉與整合，都促進(jìn)了研究理論方法的更新、主體思維空間的開(kāi)闊。

　　1990年代，賈平凹的小說(shuō)創(chuàng)作開(kāi)始從對(duì)社會(huì)政治、歷史文化層面的關(guān)注轉(zhuǎn)入生命本體層面的思考與探求。

　　1992年創(chuàng)刊《美文》。

　　1993年《廢都》創(chuàng)作完成之后，倔強(qiáng)的賈平凹并未消沉下去?！栋滓埂?、《土門》、《高老莊》、《懷念狼》是他基于現(xiàn)實(shí)生活而創(chuàng)作的小說(shuō)作品。

　　2003年，先后擔(dān)任西安建筑科技大學(xué)人文學(xué)院院長(zhǎng)、文學(xué)院院長(zhǎng)。

　　2005年，獲得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)。

　　2011年憑借《古爐》，獲得施耐庵文學(xué)獎(jiǎng)。

　　2012年，獲得朱自清散文獎(jiǎng) 。

　　2013年中德作家論壇開(kāi)啟首日，賈平凹分享了他的故事。賈平凹說(shuō)，磁鐵只對(duì)螺絲帽、鐵釘起作用，不對(duì)石頭、木塊起作用，文學(xué)也同樣。“我從來(lái)沒(méi)有考慮過(guò)讀者，越考慮，書(shū)越賣不動(dòng)。”

　　2015年，獲得首屆“絲綢之路木壘菜籽溝鄉(xiāng)村文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)”。

　　書(shū)法病筆

　　學(xué)習(xí)書(shū)法，一般都從正楷入手，毫無(wú)疑問(wèn)這個(gè)選擇是正確的。但當(dāng)手拿毛筆，在臨習(xí)碑帖時(shí)，某些點(diǎn)畫總是不盡人意。這些不盡人意、有毛病的點(diǎn)畫稱之為“病筆”。為了能識(shí)別這些病筆，這就需要找出原因，改變用墨、用筆或書(shū)寫技巧上的不良習(xí)慣，從而克服病筆。這里歸納有十六種病筆，并一一加以分析，以便在臨習(xí)或創(chuàng)作時(shí)，進(jìn)行對(duì)照，避免這些不正確的點(diǎn)畫出現(xiàn)。

　　1、柴擔(dān)。樣子與蜂腰差不多，但又不是“蜂腰病”，確切地說(shuō)是“柴擔(dān)”，或叫“扁擔(dān)”。兩頭粗中間細(xì)，所不同的是-整個(gè)筆畫有較大的彎勢(shì)，這種病筆大都表現(xiàn)在橫畫。因此，應(yīng)逆入折鋒，往右運(yùn)行，以平橫為主，按力不要大下壓，根據(jù)結(jié)體需要略作彎勢(shì)時(shí)，適可而為，不能過(guò)甚，收筆頓筆回鋒，注意法度。

　　2、鋸齒。鋸齒病筆一般是使用偏鋒不當(dāng)而致，以撇畫者居多。稍不注意，其它點(diǎn)畫亦有可能出現(xiàn)“鋸齒病”。它的主要特征是一邊光滑，一邊帶齒狀，也有兩邊帶鋸齒狀的病筆。要克服這種現(xiàn)象，必須強(qiáng)調(diào)中鋒用筆。

　　3、尖棱。落筆過(guò)于露鋒，致使點(diǎn)畫呈尖角銳棱，張牙舞爪，失去了點(diǎn)畫圓潤(rùn)含蓄的遒麗特點(diǎn)。要記住“逆入回出”的道理，可方圓兼?zhèn)?，但不能?ldquo;尖棱病”。

　　4、發(fā)絲。在點(diǎn)畫繁多的結(jié)體中，容易出現(xiàn)此病。其點(diǎn)畫過(guò)于纖細(xì)，柔如發(fā)絲，運(yùn)筆只提不按，缺乏力度與變化。

　　5、垂尾。筆畫的捺腳最后應(yīng)順勢(shì)向上提，顯得飽滿有精神，充滿形象與姿態(tài)。如果筆力向下，倒垂滑出，則會(huì)造成“垂尾”病。捺腳在楷書(shū)中是很重要的主筆，當(dāng)毛筆在駐筆趁勢(shì)踢出時(shí)，轉(zhuǎn)捻下按的動(dòng)作不能過(guò)大，在頓按提鋒過(guò)程中，上邊保持平直，下邊裹鋒上提，筆力要到位，保持捺腳的造型美。

　　6、聳肩。與鶴膝不同的是，聳肩以方折為主，雖然有楷書(shū)的“折味”，但過(guò)于高揚(yáng)，故作姿態(tài)，與下方的豎畫過(guò)于懸殊，不能自然過(guò)渡。與左方的橫畫亦失去比例，不能達(dá)到協(xié)調(diào)與一致。故在書(shū)寫時(shí)應(yīng)予以重視，防患未然。

　　7、脫肩。轉(zhuǎn)折處脫開(kāi)，筆斷意斷，互不關(guān)聯(lián)，既“脫肩”又“塌肩”，與“聳肩病”恰好相反。脫肩病筆字形字貌上嚴(yán)重失真，系缺乏讀帖與缺乏臨帖所致。對(duì)結(jié)體的形質(zhì)缺乏認(rèn)識(shí)，故在書(shū)寫時(shí)必須認(rèn)真讀帖，懂得布白，掌握間架組合技巧，避免這樣的病筆。

　　8、柳葉。筆畫似柳葉形狀，俗稱“柳葉病”。一般來(lái)說(shuō)這在楷書(shū)中是不允許的，在顏真卿的《勤禮碑》帖中，有些長(zhǎng)撇呈兩頭尖中間粗狀，但它過(guò)渡自然，反差不大，具有長(zhǎng)撇的特點(diǎn)與優(yōu)美形象，兩者之間有根本性的區(qū)別。點(diǎn)畫成了柳葉狀，也就成了病態(tài)。所以在臨習(xí)時(shí)，要入帖，在出帖創(chuàng)作時(shí)，點(diǎn)畫要更剛勁遒麗，形質(zhì)優(yōu)美。