江鳥的書法中，所謂"遒"，主要表現(xiàn)在用筆常令筆鋒在點畫中行，行筆取澀勢，只在轉(zhuǎn)折頓筆處，才中鋒輔以側(cè)峰，雖筆畫粗細變化不甚大，但起到運行自然，每每入木三分，下面是學習啦小編為你整理的江鳥經(jīng)典書法作品，希望對你有用!

　　江鳥經(jīng)典書法作品欣賞

　　江鳥經(jīng)典書法作品圖片1

　　江鳥經(jīng)典書法作品圖片2

　　江鳥經(jīng)典書法作品圖片3

　　江鳥經(jīng)典書法作品圖片4

　　江鳥人物簡介

　　江鳥，是 沈鴻根的別號與筆名，1943年12月26日出生，上海中華書法協(xié)會副會長，中國書法家協(xié)會會員，《硬筆書法天地》網(wǎng)站高級顧問。

　　江鳥的硬筆書法從唐楷入手，上溯秦漢篆隸，繼而攻"二王"行草，旁及"顛張醉素"和"宋四家"，后又學習魏碑和漢簡，書風高古雄放而又清麗流暢。在風格表現(xiàn)上其楷書多現(xiàn)骨力，有晉唐遺風;而行草書，尤其是 大草書，又能體現(xiàn)恢弘氣勢，大氣磅礴，字勢雄放而不野，在精神上取自古人，但在揮運時又自書我心了。

　　江鳥先生硬筆行草書得王羲之之三昧:"動"、"道"、"潤"。所謂"動"，主要表現(xiàn)在單字如劃上十字格，很少平直對稱，大多呈現(xiàn)或大或小地左右搖曳之姿，上下竄動之態(tài)，妙處在于不穩(wěn)。所謂"遒"，主要表現(xiàn)在用筆常令筆鋒在點畫中行，行筆取澀勢，只在轉(zhuǎn)折頓筆處，才中鋒輔以側(cè)峰，雖筆畫粗細變化不甚大，但起到運行自然，每每入木三分，力透紙背，少外露，多內(nèi)含，有彈性，有力度，有韻味;加上字的結(jié)構(gòu)，往往內(nèi)緊外松，成團包狀，組成一種團結(jié)不散的結(jié)構(gòu)力，含筋抱骨，勢圓力遒，耐人尋味。所謂"潤"，主要表現(xiàn)在筆滋墨潤。

　　虞世南書旨述

　　客有通元先生，好求古跡，為余知書啟之發(fā)源，審以臧否。曰：“余不敏，何足以知之。今率以見聞，隨紀年代，考究興亡，其可為元龜者，舉而敘之。古者畫卦立象，造字設(shè)教。愛置形象，肇乎倉史。仰觀俯察，鳥跡垂文。至于唐、虞，煥乎文章，暢于夏、殷，備乎秦、漢。洎周宣王史史籀，循科斗之書，采倉頡古文，綜其遺美，別署新意，號曰籀文，或謂大篆。秦丞相李斯，改省籀文，適時簡要，號曰小篆，善而行之。其倉頡象形，傳諸典策，世絕其跡，無得而稱。其籀文、小篆，自周、秦以來，猶如參用，未之廢黜?；蚩桃苑t，或銘于鼎鐘，或書之旌鉞，往往人間時有見者。夫言篆者，傳也。書者，如也。述事契誓者也。字者，孳也，孳乳浸多者也。而根之所由，其來遠矣。”

　　先生曰：“古文籀篆，曲盡而知之，愧無隱焉。隸、草攸止，今則未聞，愿以發(fā)明，用祛昏惑。”曰：“至若程邈隸體，因此罪隸，以名其書，樸略微奧，而歷祀增損，亟以湮淪。而淳、喜之流，亦稱傳習，首變其法，巧拙相沿，未之超絕。史游制于急就，創(chuàng)立草藁，而不之能;崔、杜析理，雖則豐研，潤色之中，失于簡約。伯英重以省繁，飾之銛利，加之奮逸，時言草圣，首出常倫。鐘太傅師資德升，馳騖曹、蔡，仿學而致一體，真楷獨得精研。而前輩數(shù)賢，遞相矛盾，事則恭守無舍，義則尚有理疵，未分賢明，失之斷割。逮乎王廙、王洽、逸少、子敬，剖析前古，無所不工。八體六文，心揆其理;俯拾眾美，會茲簡易;制成今體，乃窮奧旨。”

　　先生曰：“放戲!三才審位，日月燭明，固資異人，一敷而化，不然者何以臻妙!無相奪倫，父子聯(lián)聯(lián)，軌范后昆。”先生曰：“書法玄微，其難品繪，今之優(yōu)劣，神用無方，小學疑迷，惕然將寤。而旨述之義，其聞乎?”曰：“無讓繁詞，敢以終序。”