我國(guó)著名書法家白蕉的書法作品圖片
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白蕉能篆刻，精書法，亦擅長(zhǎng)畫蘭，能詩(shī)文。它是20世紀(jì)杰出的書畫代表。那么，關(guān)于我國(guó)著名書法家白蕉的書法作品圖片，你欣賞過(guò)嗎？下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的我國(guó)著名書法家白蕉的書法作品圖片。
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白蕉的藝術(shù)特色
白蕉的理論清澈而深入，非常自然、輕松地闡釋了許多大而復(fù)雜的問(wèn)題。如論執(zhí)筆，“怎樣去執(zhí)筆，這問(wèn)題又正和怎樣去用筷子一樣，簡(jiǎn)單而平凡。”論選帖，“選帖這一件事真好比婚姻一樣，是件終生大事，選擇對(duì)方應(yīng)該自己拿主意。”論碑與帖，“碑與帖如鳥之兩翼，車之兩輪。”“碑版多可學(xué)，而且學(xué)帖必先學(xué)碑。”“碑宏肆;帖蕭散。宏肆務(wù)去粗獷，蕭散務(wù)去側(cè)媚。”論字兒的神采，“作字要有活氣，
官止而神行，如絲竹方罷，而余音裊裊;佳人不言而光華照人。”這個(gè)特點(diǎn)體現(xiàn)在其書法批評(píng)上也是如此，如論康有為用筆“頗似一根爛草繩”;論包慎伯草書用筆，“一路翻滾，大如賣膏藥好漢表演花拳秀腿。”真是太妙了，把別人能體會(huì)到但說(shuō)不出來(lái)的那種感覺(jué)非常輕松而準(zhǔn)確地表達(dá)了出來(lái)。其書法在用筆結(jié)體章法上也是非常自然、非常輕松。能自然已不易，能輕松更不易。近世書家中能同達(dá)自然而輕松的也只有于右任、黃賓虹、謝無(wú)量等幾人。白蕉的書法明快清新、澹凈古雅，而又不顯孱弱單薄。非常鮮活地展現(xiàn)了晉韻及唐法。從明清到現(xiàn)代，許多“大家”象巨人一樣在地面上高視闊步，但在晉韻、唐法這兩座大山前表現(xiàn)出來(lái)的依然是迷茫、徘徊乃至顧此失彼，而白蕉則在晴朗的天空下信步于這兩座山的峰顛。至于白蕉先生是如何做到這一點(diǎn)的，我到現(xiàn)在都感到不可思議，是眼界高、取法高、用功勤、個(gè)人天分與悟性的多方面統(tǒng)一?恒、興、靜為白蕉提出的學(xué)習(xí)書法過(guò)程中須做到的三境，是開給生活在現(xiàn)代的我們每一個(gè)學(xué)書者的良方。
白蕉除了書法之外，還擅畫蘭。解放前滬上畫壇繪花卉的，有高野侯的梅花，謝公展的菊花，吳湖帆的荷花，符鐵年的蒼松，申石伽的竹枝，白蕉的蘭草，都是相提并論的。白蕉畫蘭著筆不多，風(fēng)神自遠(yuǎn)。以墨蘭為多，題句疏宕清放，若即若離，恰到好處。他自道甘苦：“花易葉難，筆易墨難，形易韻難，勢(shì)在不疾而速，則得筆;時(shí)在不濕而潤(rùn)，則得墨。欲在無(wú)意矜持，而姿態(tài)橫生，則韻全。”又云：“薰一箭數(shù)花，出梗之法，昔人多順出，總不得力。不如逆入用筆作頓勢(shì)，始見(jiàn)天然茁壯。”題蘭句多有精彩之筆。如云：“一兩朵花，三五張葉，筆口忽開，頻年心力。”又云：“趙子固寫蘭，未脫和尚氣，文征仲娟娟如處子，八大韻高，石濤氣清，明清間可觀者，唯此幾家。”又云：“十筆百筆，只是一筆。”“興來(lái)一二箭，鼻觀已千年。”
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