經(jīng)典的五言絕句書(shū)法作品圖片
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五言絕句是我國(guó)古代詩(shī)歌的一種泛稱(chēng)，它有非常高的文學(xué)地位?，F(xiàn)如今，一首經(jīng)典的五言絕句書(shū)法作品可以提高人們對(duì)書(shū)法的理解能力。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的經(jīng)典的五言絕句書(shū)法作品圖片。
個(gè)性的五言絕句書(shū)法作品
五言絕句是中國(guó)詩(shī)歌體裁之一，屬于 絕句的一種，就是指五言四句而又合乎律詩(shī)規(guī)范的小詩(shī)，屬于 近體詩(shī)范疇。有 仄起、平起二格。此體源于 漢代樂(lè)府小詩(shī)，深受六朝民歌 影響。到了唐代與近體律詩(shī)如孿生姐妹，并蒂雙花，以其嶄新的異彩出現(xiàn)在詩(shī)壇上。五言絕句僅二十字，便能展現(xiàn)出一幅幅清新的畫(huà)圖，傳達(dá)一種種真切的意境。因小見(jiàn)大，以少總多，在短章中包含著豐富的內(nèi)容，是其最大 特色。代表作品有 李白的《 靜夜思》、 柳宗元的《 江雪》、 王維的《 鳥(niǎo)鳴澗》、 杜甫的《 八陣圖》、 王之渙的《 登鸛雀樓》、 劉長(zhǎng)卿的《 送靈澈上人》等。
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從北周詩(shī)人 庾信的一首題為“絕句”的五言詩(shī)來(lái)看，五言絕句不是唐代詩(shī)人創(chuàng)造的，其文體形式至少是南北朝末期就已形成了。“客游經(jīng)歲月，羈旅故情多。近學(xué)衡陽(yáng)雁，秋分俱渡河。”這是庾信的《和侃法師三絕》之一。此詩(shī)平仄粘綴，完全符合 唐人格律，第二、四句尾是平聲韻，第一、三句尾都用仄聲字，詩(shī)題已稱(chēng)為“絕”。但在唐以前如此工整的五言絕句并不多，直到了初唐以后，產(chǎn)生了近體詩(shī)，五言絕句才被逐步地得以完善和定型，而此前的五言詩(shī)便通稱(chēng)為“ 五言古詩(shī)”或“五古”。
五言絕句的格律綜述
盛唐以前，五言絕句不但沒(méi)有對(duì)仗，而且平仄也不講究，盛唐之后五言絕句嚴(yán)格遵守格律詩(shī)之規(guī)定，雖然其中也有極少數(shù)按古詩(shī)的做法寫(xiě)的不講究平仄與對(duì)仗的“古體詩(shī)”，但盛唐五言絕句此時(shí)已經(jīng)是在格律上完美的近體詩(shī)。這主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：
?、啪鋽?shù)固定。只有四句，每句五字，總共二十字。
?、蒲喉崌?yán)格。詩(shī)歌都是押韻的，有的句句押，有的隔句押，在隔句押韻上和古體詩(shī)沒(méi)有本質(zhì)區(qū)別，他的押韻嚴(yán)格表現(xiàn)在一般只押平聲韻且不能出韻。也就是說(shuō)其不可押仄韻且韻腳必須用同一韻中的字，不得用鄰韻的字。
?、侵v究平仄。在“平平--仄仄、仄仄--平平”的基礎(chǔ)上加一個(gè)音節(jié)形成“平平--仄仄--平、仄仄--平平--仄、平平--平--仄仄、仄仄--仄--平平”的四種基本句式。
?、汝P(guān)于對(duì)仗問(wèn)題。由于絕句可以看作是律詩(shī)的截取，所以對(duì)于對(duì)仗的要求也就不太嚴(yán)格。因律詩(shī)是一般要求頷聯(lián)和頸聯(lián)對(duì)仗的，對(duì)于首聯(lián)和尾聯(lián)是否對(duì)仗并不作明確要求，那么當(dāng)把絕句看作律詩(shī)的后半截時(shí)，就是一二句要對(duì)仗，三四句不用，如 王之渙的《 登鸛雀樓》;要看作是律詩(shī)的首、尾兩聯(lián)則都不用對(duì)仗，如王維《 相思》;如果看作是律詩(shī)前半截，則三四句要對(duì)仗，一二句不用;若看作是頷聯(lián)和頸聯(lián)的截取，則都要對(duì)仗。而后兩種情況不多見(jiàn)。
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