歷史書法與書法欣賞作品

　　以適當(dāng)有效的方法學(xué)習(xí)書法，自能在極短時間內(nèi)培養(yǎng)創(chuàng)作、書寫作品的能力，適時顯露才華獲得成就感，對事業(yè)和人生都有絕對的幫助。下面小編帶給大家的是歷史書法與書法欣賞作品：

　　歷史書法：殷商朱書、墨書

　　商代書跡，流傳至今最多的是甲骨文，其次是青銅器銘文，吊述方面只見墨書“紀(jì)字陶片、朱書“束干丁”玉片(圖1).還有一兩件朱書甲骨。郭沫若在《奴隸制時代》中說:“殷代除甲骨文之外一定還有簡書和帛書。《周書·多士》說，惟殷先人有冊有典。甲骨文中也有冊字和典字.正是匯集簡書的象形文字。但這些竹木簡所編!成的典冊.在地下埋藏了三千多年，恐怕不可能再見了。帛書也是一樣。’這是合乎情理的推斷。以竹木片為書寫材料，起始一定還在商代之前，材料易得，而且加工方便，只是難以久存，所以甩子有“又恐后世子孫不能知也.故書之竹帛，傳遺后世子孫?；蚩制涓平^滅，后世子孫不得而記，故琢之盤孟，鏤之金石以重之，之說(《墨子》卷八)。所以，我們現(xiàn)在見到的古代書跡多是刻、鑄銘文。

　　書法欣賞作品：

　　關(guān)干甲份文的書刻問題，歷來有兩種意見:一種意見認(rèn)為先用毛筆書寫，再行契刻.一種意見則認(rèn)為是直接契刻在甲骨之上的。從出土甲什的實際情況判斷，我認(rèn)為兩種方法都存在。朱書甲甘是甲骨文先書后刻的一個實例。由于寫好了尚未契刻，毛筆書寫的用筆情況十分清楚。它與前舉陶片上的墨書、玉片上的朱書雖不過妻妻數(shù)字，但卻把商代人書法的筆法、審美趣尚及其風(fēng)格等活生生地展現(xiàn)在今人眼前。我們對著圖片靜心玩賞.可以體味到書者作書時在象形性結(jié)構(gòu)方式的制約下，一筆筆地“描蘋’式的運筆過程。

　　漢末及魏晉間人稱古代典籍手抄本上的字為“科斗文’。如漢末盧植上靈帝書稱《毛詩》、《左傳》、《周官》等典籍寫本上的字為“古文科斗.近于為實”?！洞呵镎x》引《王隱晉書束哲傳》指汲家書為“科斗，，并說:“科斗文者，周時古文也。其頭粗尾細，似科斗之蟲，故俗名之焉。”這種所謂“科斗文”書法，不只周代有之，其代代相沿，正可上溯到商代朱書、墨書。

　　書法欣賞作品：

　　所謂“頭粗尾細.似科斗之蟲”，從書跡實物中看，其筆畫起筆部分粗重，收筆部分尖細出鋒，一般來說，筆畫最肥處偏于起筆一端的前段。對于這種用筆形態(tài)產(chǎn)生的原因，我們可從新石器時代的陶器刻符中得到一點啟發(fā)。陶器未燒之前刻劃的符號，因陶土松軟，刻劃的輕重深淺以至線條的粗細銳鈍十分明顯。其線條起端多粗重.由刻劃動作造成一個切面，隨之漸細至收尾處尖銳出鋒，與科斗文用筆有相似之處。可以理解，科斗文用筆形態(tài)是商周人在其祖先那種并不著意講求筆法的自然書寫的筆畫形態(tài)墓礎(chǔ)上發(fā)展起來的，對用筆已有相當(dāng)?shù)闹v究，并且對字的結(jié)體造型的聚散、疏密、奇正等對比均衡的美已有較高的表現(xiàn)能力。

　　商代朱書、墨書的用筆法是單節(jié)奏的用筆法，起筆處以短促的斜向落筆，沉實地按下筆鋒，隨之又迅疾而有力地將筆上提掃至尾部尖銳出鋒，筆筆如此，就如同擊鼓中的單音節(jié)鼓點，“咚—.咚—，’音色沉厚有力，但缺乏連貫的韻律。這是商代書法作為早期書法必然存在的局限性，但從風(fēng)格學(xué)的角度說，這又是其風(fēng)格的獨特性。商代書法的真面目，從朱書、墨書來看，具有大樸不雕、沉實而雄渾的力度美和氣魄。這也正反映出商代人因其社會生活方式而形成的線條粗獷、節(jié)奏沉實的審美理想和藝術(shù)表現(xiàn)形式。