百福圖書法作品
百福圖書法作品
書法藝術(shù)欣賞要從楷書、行書、草書三種書體入門,然后才能從功力、生命和創(chuàng)新的角度進(jìn)一步提升,從而逐漸進(jìn)入專業(yè)欣賞的領(lǐng)域。下面小編帶給大家的是百福圖書法作品，希望你們喜歡。
百福圖書法作品欣賞：
百福圖書法作品1
百福圖書法作品2
百福圖書法作品3
書法中的顫筆：
顫筆，亦稱“戰(zhàn)筆”，書法術(shù)語。用筆的一科技法，因筆畫呈顫動(dòng)狀，故名?！墩勊C》載：“南唐李后主(煜)善書。作顫筆摎曲之狀，遒勁如寒松霜竹。”亦稱“金錯(cuò)刀”。《宣和面譜·花鳥三》載：“唐希雅初學(xué)李氏錯(cuò)刀筆，后畫竹，乃如書法，有顫掣之狀。”
書寫者往往注意點(diǎn)畫的起筆和收筆，而忽視中間的行筆。清代包世臣在《藝舟雙楫》中說：“用筆之法，見于畫之兩端，而古人雄厚恣肆令人斷不可企及者，則在畫之中截。蓋兩端出入操縱之故，尚有跡象可尋，其中截之所以豐而不怯、實(shí)而不空者，非骨勢洞達(dá)，不能幸致。”戰(zhàn)筆主要用于點(diǎn)畫的中間部分，使之豐滿而不空怯。
書法顫筆寫法與特點(diǎn)：
顫筆就是通過適當(dāng)?shù)奶岚?、頓挫動(dòng)作、加強(qiáng)筆與紙的磨擦，逆勢往復(fù)地行進(jìn)，表現(xiàn)在點(diǎn)畫上的形狀呈鱗狀起伏，線條的邊緣不光滑而有“毛”狀，在行進(jìn)的線中有停留的感覺，更重要的是增加了點(diǎn)畫的內(nèi)在變化。包世臣在《藝舟雙楫》中說：“余見六朝碑拓，行處皆留，留處皆行。凡橫、直平過之處，行處也，古人必逐步頓挫，不使率然徑去，是行處皆留也。”留得住筆，就不會(huì)犯“率直”的毛病。但是，逆勢往復(fù)與紙面磨擦要協(xié)調(diào)自然，動(dòng)作不可過大，不要出現(xiàn)做作的扭屈之態(tài)。要保持線條的整體感，在流動(dòng)的線條中含蘊(yùn)一定的澀感，不要為毛而毛，為澀而澀，使邊緣產(chǎn)生生硬的齒牙狀。所以，戰(zhàn)筆的運(yùn)用，不能只注意線條表面的形狀，更要注意內(nèi)在的神采、氣韻、筆勢和力度的表現(xiàn)。
顫筆還要解決運(yùn)筆的“徐”、“疾”問題。用筆過快，動(dòng)作浮滑，勢不能澀，用筆太慢，容易做作、板滯，勢不能疾。所以，必須通過中鋒用筆，控制好運(yùn)筆的速度，達(dá)到勢要疾，行而不滑，留而不滯的效果。戰(zhàn)筆是筆力、筆速、筆勢、頓挫等的結(jié)合運(yùn)用。結(jié)合得自然，協(xié)調(diào)一致，才能寫出筆勢生動(dòng)，而又筆力遒勁的點(diǎn)畫來。
特點(diǎn)
如同很多書法人不懂書法最高境界是道法自然一樣，很多書法人也不明白“顫”或“抖”寫出的筆畫有哪些特點(diǎn)，也說不清楚“顫”或“抖”筆寫出的筆畫具體形狀。由于顫或抖是不由自主頻率相同的機(jī)械式的重復(fù)動(dòng)作，所以是一種沒有變化的簡單重復(fù)。這樣顫抖的臂腕手用筆寫出的字就出現(xiàn)了如下特點(diǎn)：
1、刻意追求金石氣而在書寫的一個(gè)筆畫中出現(xiàn)頻率相同形狀的疙瘩或相同的波浪型曲線。
2、在澀筆的一個(gè)筆畫中出現(xiàn)頻率相同滯點(diǎn)。
3、再滑筆的一個(gè)筆畫中出現(xiàn)頻率相同的鋸齒形。
俗筆的根本特征就是沒有變化的重復(fù)同一筆畫。
看過“百福圖書法作品”的人還看了：
1.百福圖書法欣賞
2.百福圖書法楷書
3.百福書法
4.楷書書法人字