唱歌發(fā)聲的實(shí)用技巧
唱歌發(fā)聲的實(shí)用技巧
每個(gè)人都喜歡唱歌，怎么唱是一種技術(shù)活兒，下面是 小編為大家整理的唱歌發(fā)聲的實(shí)用技巧及方法，希望能幫到大家!
一、概論
我國(guó)目前聲樂(lè)的形式和發(fā)展情況，在86年左右形成了三種唱法：美聲、民族、通俗唱法。
1、 美聲唱法：它是國(guó)外的聲樂(lè)藝術(shù)，17世紀(jì)由意大利歌劇逐漸形成的。它可以在很大的劇場(chǎng)演唱，而且不用電聲的麥克，直接穿透樂(lè)隊(duì)來(lái)演歌劇。這就要求在唱法上要非常的科學(xué)。世界各國(guó)都在學(xué)美聲唱法，而且公認(rèn)這種唱法非常的科學(xué)。三十年代和我國(guó)解放后，高等院校的聲樂(lè)教育主要是美聲。(合唱主要運(yùn)用美聲唱法)
2、 民族唱法：(一)來(lái)源：它是由傳統(tǒng)藝術(shù)逐漸發(fā)展演變過(guò)來(lái)的。(1)是來(lái)源于中國(guó)戲曲和曲藝( 戲曲有三四百種，以唱、念、坐、打?yàn)樘攸c(diǎn)。曲藝又叫說(shuō)唱，是以說(shuō)和唱結(jié)合的敘述性的形式和特點(diǎn)。(2)是來(lái)源于民歌(它分為山歌、小調(diào)、號(hào)子。直接來(lái)自于民間，反映下層勞動(dòng)人民的生活。) (二)定義：在繼承和吸收傳統(tǒng)的戲曲、曲藝、民歌這三種唱法，借鑒美聲唱法的科學(xué)性的基礎(chǔ)上而形成的混聲唱法，以民族語(yǔ)言為基礎(chǔ)，聲音更圓潤(rùn)、親切。
3、 通俗唱法：又叫流行音樂(lè)、流行唱法，是指通俗歌曲和流行歌曲所運(yùn)用的表演手段。演唱是主要使用中、低聲區(qū)，憑借麥克風(fēng)演唱。
二、姿勢(shì)、面部唱相、放松問(wèn)題
(一) 姿勢(shì)：頭正，眼睛平視，面部和頸部肌肉放松，下巴內(nèi)收。挺胸，略向前傾。兩肩、雙臂、手自然下垂，放松。肩膀向下、向后展開(kāi)，這樣有利于胸部的擴(kuò)展。背部的脊椎骨始終要有向上、下兩端延伸的感覺(jué)，即脊椎要立起來(lái)，但注意整個(gè)后背不要像鐵板一樣，那樣整個(gè)脊椎會(huì)僵硬，把用力點(diǎn)放在腰椎上，即把力氣用在腰椎上。兩腳自然分開(kāi)，或一前一后站穩(wěn)，腳底 要有向上充實(shí)的感覺(jué)。整個(gè)人處在即積極又放松的狀態(tài)。
(二) 面部唱相：眼睛有神，不要皺眉，臉是打開(kāi)的，面帶微笑，脖子到頭頂都是自然興奮的。雙唇自然放松，嘴型是在自己的基礎(chǔ)上以自然的微笑狀態(tài)打開(kāi)就夠了。
(三) 放松：是相對(duì)的，不是絕對(duì)的。就是說(shuō)在歌唱狀態(tài)下放松(簡(jiǎn)單的說(shuō)，該放松的放松，不該放松的不要放松。) 放松并不等于松懈。(例如：塌胸、駝背、腳站不直等等。)
三、歌唱發(fā)聲的器官
包括呼吸器官(動(dòng)力)、發(fā)聲器官(振動(dòng)體)、共鳴器官(共鳴器)、吐字器官。
(一) 呼吸器官：包括口、鼻、咽、喉、支氣管、肺、胸腔及隔肌(橫膈膜)。
呼吸原理：胸腔有左右兩個(gè)肺(肺本身沒(méi)有擴(kuò)張和吸氣的能力)，胸腔里有十二對(duì)肋骨(上小下大)。橫膈膜在第五大片。它把胸腔和腹腔隔開(kāi)。吸氣時(shí)，空氣由口、鼻，經(jīng)咽、喉、氣管、支氣管進(jìn)入肺部。這時(shí)，肋骨擴(kuò)張，橫膈膜下降，整個(gè)胸腔向下伸展，容器增大。呼氣是，肋間肌肉放松，胸廓容積縮小。
(二)發(fā)聲器官：發(fā)聲器官由喉頭和聲帶組成。
喉頭：位于頸前正中部。上連舌骨，下接氣管。
聲帶：喉頭中間有兩片對(duì)稱而有彈性的韌帶。氣息經(jīng)過(guò)氣門，擊起振動(dòng)，聲帶就閉合擋氣，發(fā)出聲音。聲帶在不發(fā)音的狀態(tài)下是張開(kāi)的，在發(fā)低音時(shí)半張，發(fā)高音時(shí)閉合。
(三) 共鳴器官：包括頭腔、胸腔、口腔。
頭腔：處于硬鄂以上，包括鼻腔、鼻咽腔、額竇、蝶竇。
胸腔：處于喉頭以下，包括氣管、胸腔等
口腔：中間部分，包括喉咽腔、口咽腔和口腔等
(四)吐字器官：包括唇、齒、舌、牙、喉、腭(軟腭和硬腭)。
四、呼吸
日常生活的呼吸是一種自然生理運(yùn)動(dòng)，它是下意識(shí)進(jìn)行的，而歌唱的呼吸則是一種在自然呼吸的基礎(chǔ)上進(jìn)行的有控制的呼吸運(yùn)動(dòng)，是有意識(shí)的，這種呼吸運(yùn)動(dòng)要靠后天去培養(yǎng)，必須進(jìn)行專門的訓(xùn)練，其目的是不僅要獲得大量吸入空氣的能力，而且要以一種有意識(shí)的控制力量呼出氣體，從而保證聲音的圓潤(rùn)流暢和統(tǒng)一純美。正確的呼吸方法是最終實(shí)現(xiàn)歌唱機(jī)能調(diào)節(jié)的必不可少的環(huán)節(jié)之一。正確的歌唱方法一定包含著正確的呼吸方法，呼吸是歌唱發(fā)生的動(dòng)力和基礎(chǔ)，沒(méi)有呼吸的歌唱只會(huì)是一紙空談。但對(duì)從來(lái)沒(méi)有進(jìn)行過(guò)聲樂(lè)訓(xùn)練的教師朋友要掌握正確的歌唱呼氣存在著困難。怎樣感受歌唱的吸氣?怎樣的吸氣是正確的?
胸腹式呼吸：借鑒美聲唱法。即橫膈膜和肋骨聯(lián)合呼吸。吸氣時(shí)，橫膈膜下降，肋骨向周邊擴(kuò)張。氣吸入丹田(即肚臍眼下兩指)。它合乎生理機(jī)能規(guī)律，有助于脊椎兩柱的擴(kuò)張，吸氣量比較充足，跟歌唱狀態(tài)能協(xié)調(diào)一致，得到全身唱的效果。
要求：吸氣動(dòng)作快，外部動(dòng)作小，動(dòng)作平穩(wěn)而輕巧。注意氣不要吸得太深、動(dòng)作太僵，這樣聲音容易發(fā)沉，發(fā)悶。) 體會(huì)睡覺(jué)時(shí)的吸氣。用的是胸腹式呼吸，胸式呼吸肯定失眠。
合唱的呼吸：
1、整體性的呼吸——即全體合唱隊(duì)員同時(shí)呼、同時(shí)吸、同時(shí)換氣，數(shù)十百人都如一人，是最基本也是最常用的呼吸。
2、聲部性的呼吸——即以聲部為單位呼、吸、換氣，常用在復(fù)調(diào)作品中。
3、循環(huán)性的呼吸——即每個(gè)人根據(jù)自己的深淺長(zhǎng)短作不同時(shí)的呼、吸、換氣。整體聲音延連不斷，從而做出各種力度、速度、色彩的技巧變化。
五、微笑
微笑就是笑肌抬起來(lái)歌唱(一抬笑肌后，整個(gè)歌唱的通道縮短，整個(gè)聲音往前走，可以獲得聲音的明亮流暢，更容易獲高位置。)
注意：(嘴放松，不要與呼吸脫節(jié))(唱完歌后，感覺(jué)兩狹有點(diǎn)酸、累，那就對(duì)了。)
六、喉嚨(開(kāi) 喉 吸 氣)
歌唱發(fā)聲中，打開(kāi)喉嚨和喉頭位置的正確與穩(wěn)定是極為重要的。
(一)喉頭位置：將喉頭放在向下的吸氣位置，或深呼吸的位置上。(卡魯索曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：打開(kāi)喉嚨只需依靠呼吸的一點(diǎn)力度，而不需要使人察覺(jué)到張大著嘴。)
(二)打開(kāi)喉嚨：指口、咽腔的打開(kāi)。即“半打哈欠”的狀態(tài)。打哈欠的要領(lǐng)：首先注意鼻、口同時(shí)吸氣，打開(kāi)喉嚨，氣從喉頭那下去頜關(guān)節(jié)向上打開(kāi)，下頜是松的，掛著的。抬上頜的同時(shí)，硬腭和軟腭抬起來(lái)并保持住。當(dāng)然，吸氣時(shí)，鼻腔是打開(kāi)并保持住的，舌位和嘴唇放松，是積極的從里面帶動(dòng)外面打開(kāi)。
越 到 高 音 ， 喉 頭 更 通 暢。
七、通道
在歌唱訓(xùn)練中，我們經(jīng)常使用的是“U”通道。即后通道、全通道(用比喻來(lái)講，就是在耳朵后邊，褲線的后邊)
“U”通道的好處：(1)上下比較通暢。(2)聲音容易進(jìn)入頭聲。(3)氣息跟頭聲下邊容易連成一條線。
金鐵霖教授曾經(jīng)將歌唱的通道比喻成高速公路。引用他的話說(shuō)：如果路修不直，修不平。則汽車走不順走不快。反之路不平，又窄又堵塞，好車也開(kāi)不快，也很難到達(dá)目的地。
八、歌唱的共鳴
聲帶振出的聲音叫做基音?；粼诠缠Q腔內(nèi)產(chǎn)生的共振作用，稱為共鳴。歌唱時(shí)的共鳴有以下幾種：
(一)口腔共鳴：口腔自然地打開(kāi)，面帶微笑，下額自然放下，上腭有上提的感覺(jué)。這種共鳴效果明亮、靠前，易于和頭腔取得聯(lián)系，并可減少喉咽部的負(fù)擔(dān)，進(jìn)而起到保護(hù)聲帶的作用。(點(diǎn)在硬腭前部)
(二)頭腔共鳴：在口腔共鳴的基礎(chǔ)上，把聲波在硬腭的集中反射點(diǎn)稍向后移動(dòng)一些，軟腭也隨之上抬，讓口、鼻、咽腔之間的通道和空間更寬些，猶如打哈欠或打噴嚏的準(zhǔn)備動(dòng)作，使聲波能沿著上腭骨傳送到鼻咽腔、鼻腔和頭腔各竇處。這種共鳴效果清脆、豐滿。但要注意防止氣息直接從鼻腔里送出，造成鼻音。(點(diǎn)在硬腭后部，即軟腭小舌頭上)
(三)胸腔共鳴：咽喉作半打哈欠狀態(tài)，上胸稍有下榻的感覺(jué)，把聲波在硬腭上的反射點(diǎn)移動(dòng)到下牙背上，猶如把聲音唱到胸部去一樣。這種共鳴效果寬厚、結(jié)實(shí)。要注意防止聲音故意下壓，咽喉肌肉緊張，造成喉音。(點(diǎn)在下牙背上) 九、氣息和位置的問(wèn)題
(一)聲音與氣息支點(diǎn)分開(kāi)，成反向走法。既位置越高，氣息越深(點(diǎn)越下)。
(二)聲音在前，人在后(人重心在后，腰椎有力，后背不能發(fā)僵，肩膀向下向后，利于胸腔打開(kāi)和人的擴(kuò)展。)
十、起音和音域
(一)起音的要求：打開(kāi)喉嚨形成的“音管”至起音的動(dòng)作必須是平滑的進(jìn)行的
注意：以開(kāi)喉吸氣為前提，嘴唇放松，以點(diǎn)帶面(哼鳴的高位置)，一發(fā)音就往里吸。
(二)音域：為使三個(gè)聲區(qū)都具有頭生色彩，以均勻而統(tǒng)一的音域?yàn)楦璩闹骶€，用掩蓋、變圓的聲音是獲得高位置聲音所必不可少的主要條件。(在練習(xí)中，先用假聲來(lái)體會(huì)高位置即哼鳴的感覺(jué)，然后在同一位置上加入真聲的混合唱，或用單叫法練習(xí)體會(huì)。)
總之，合唱發(fā)聲訓(xùn)練最基本的要求：齊、準(zhǔn)、合。
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