唐僧金蟬子轉(zhuǎn)世，受到觀音菩薩的點化上西天取經(jīng)，要受七七四十九次劫難才能取得真經(jīng)。唐僧一直努力奮斗，挨餓、挨凍，甚至差點被妖怪吃了，但他都經(jīng)受了下來，最后不近取得了真經(jīng)，還成了神仙。這雖然只是一個不現(xiàn)實的故事，但唐僧的成功也是靠奮斗取得的。以下是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的關(guān)于成功來自勤奮的案例，歡迎閱讀!

　　關(guān)于成功來自勤奮的案例1：

　　牛頓

　　一談到牛頓，人們可能認(rèn)為他小時候一定是個“神童”、“天才”、有著非凡的智力。其實不然，牛頓童年身體瘦弱，頭腦并不聰明。在家鄉(xiāng)讀書的時候，很不用功，在班里的學(xué)習(xí)成績屬于次等。但他的興趣卻是廣泛的，游戲的本領(lǐng)也比一般兒童高。平時他愛好制作機械模型一類的玩藝兒，如風(fēng)車、水車、日晷等等。他精心制作的一只水鐘，計時較準(zhǔn)確，得到了人們的贊許。

　　有時，他玩的方法也很奇特。一天，他作了一盞燈籠掛在風(fēng)箏尾巴上。當(dāng)夜幕降臨時，點燃的燈籠借風(fēng)箏上升的力升入空中。發(fā)光的燈籠在空中流動，人們大驚，以為是出現(xiàn)了彗星。盡管如此，因為他學(xué)習(xí)成績不好，還是經(jīng)常受到歧視。

　　當(dāng)時，封建社會的英國等級制度很嚴(yán)重，中小學(xué)里學(xué)習(xí)好的學(xué)生，可以歧視學(xué)習(xí)差的同學(xué)。有一次課間游戲，大家正玩得興高采烈的時候，一個學(xué)習(xí)好的學(xué)生借故踢了牛頓一腳，并罵他笨蛋。牛頓的心靈受到這種刺激，憤怒極了。他想，我倆都是學(xué)生，我為什么受他的欺侮?我一定要超過他!從此，牛頓下定決心，發(fā)奮讀書。他早起晚睡，抓緊分秒、勤學(xué)勤思。

　　經(jīng)過刻苦鉆研，牛頓的學(xué)習(xí)成績不斷提高，不久就超過了曾欺侮過他的那個同學(xué)，名列班級前茅。

　　關(guān)于成功來自勤奮的案例2：

　　太陽的背后不是光

　　有一個年輕人自小父母離異，在母親含辛茹苦的撫養(yǎng)下長大。

　　小學(xué)時，年輕人對音樂情有獨鐘，表現(xiàn)出了驚人的天賦。望子成龍的母親日積月累，湊前為他買了一架鋼琴。“玩”者琴，年輕人挖掘著潛力，慢慢積聚著自己的音樂“資本”。

　　高中畢業(yè)后，年輕人沒有考上大學(xué)，只能到餐館當(dāng)服務(wù)生，被老板暴罵過，克扣過薪水。

　　后來，一個偶然的機會，年輕人被臺灣樂壇老大吳宗憲看上，進入?yún)堑墓咀鲆魳分破?。期間，他不停的寫歌，結(jié)果都被吳宗憲擱置一旁，有的甚至當(dāng)面扔進垃圾桶。

　　年輕人沒有泄氣，吳被其努力感動了，答應(yīng)找歌手唱他的歌。但是，許多著名歌手都不愿意一展歌喉，因為他寫的歌太稀奇古怪。年輕人只得一如既往、默默地進行著自己的創(chuàng)作。

　　有一天，吳宗憲拋給年輕人一個機會：10天，寫50首歌，然后自己挑選10首，自己唱，出專輯。這樣，年輕人廢寢忘食，沒日沒夜，絞盡腦汁，拼命寫歌。終于，他的第一張專輯問世了，立即轟動歌壇。接著第二張專輯《范特西》又流行音樂界。

　　大家都知道這就是我們的生命：周杰倫——兩岸三地最受歡迎的歌手。

　　關(guān)于成功來自勤奮的案例3：

　　2010年11月16日，在賀歲大片《趙氏孤兒》的新片發(fā)布會上，以對演員的苛刻挑剔出名的陳凱歌一改往日風(fēng)格，不僅毫不吝惜詞句地夸獎主演葛優(yōu)，而且當(dāng)眾向他鞠躬致謝，說“今天為了表示對你的感謝，我得給你鞠一躬，為什么呢?我給你三個字的評價，你是個——真演員!”

　　葛優(yōu)的“天真”在陳凱歌的眼中，所謂真演員就是有份天真的演員。要說剛出道的演員由于涉世未深，時而表現(xiàn)出天真，這還能接受，但說葛優(yōu)這樣一個年過半百、在影視圈打拼了這么多年的一個成熟男人有份天真，還真讓人費解。

　　葛優(yōu)給人的印象，就是一個老好人，對誰都特別周到而客氣，謙卑得甚至讓你覺得挺假的，這么一個善于保護自己的人居然還有天真?不敢想象。

　　陳凱歌道出了事情的原委。原來，在《趙氏孤兒》拍攝的片場，陳凱歌給飾演程嬰的葛優(yōu)說這人物的時候，有好幾次竟然把他說哭了。有一場是程嬰的孩子死后，他把孩子擱桌上悶著的哭戲。陳凱歌剛把戲說完，還沒開拍呢，葛優(yōu)就受不了了，根本演不下去了，坐在機位上嘩啦嘩啦掉眼淚。當(dāng)時機器是開著的，而且鏡頭一直對著葛優(yōu)，機靈的攝像師隨機把這一鏡頭搶拍下來，成為這部片子中的一個經(jīng)典瞬間。用葛優(yōu)自己的話來說，“這場戲其實不是演的，還沒開機我就成那樣了。”

　　葛優(yōu)說這部戲經(jīng)常讓他沉浸在里面，穿上戲服，看著那景，他就進去了。他覺得拍這部戲像受了一次洗禮，以前他演的一些喜劇里面也有不少感動，但是這部戲卻讓他從頭感動到尾，持續(xù)時間最長。除了悲痛，還有傷心和無可奈何。

　　不管是導(dǎo)演說戲，還是自己演戲，歸根結(jié)底還是電影，不是真事，可葛優(yōu)竟然單純地信以為真，好像這事就發(fā)生在他身上一樣，自然而然地演繹了程嬰和趙氏孤兒的父子情，這讓陳凱歌很是驚喜。他說：“想不到，葛優(yōu)居然還有天真，不易!”“葛優(yōu)演的為什么好，他演的程嬰為什么打動了我，不在于說你是老戲骨子，你演了二三十年戲，你的經(jīng)驗夠，你的技巧足，都不是，就是因為他的天真，他用真性情展示出了人間的常態(tài)。”

　　其實，在拍攝最初，沒有當(dāng)過父親的葛優(yōu)對于如何演好一個忍辱偷生、含辛茹苦的父親找不到感覺，多次向陳凱歌請教怎么演，陳凱歌給他的秘訣就是你不需要演，也沒得演。的確，葛優(yōu)的戲不是演出來的，而是天真的戲我合一。

　　所有的相信都是從天真開始的，如果一個人什么都不信，他肯定沒有天真，也不會有真情流露，那樣的話，演得再真也是假，不可能給人自然的感動?？梢?，演戲跟做人一樣，越真實越樸素，就越容易打動人。

　　馮小剛對葛優(yōu)也是稱贊有加，曾撰文記述給他印象深刻的一件事：《大腕》拍完后，美國《紐約時報》的記者想采訪葛優(yōu)，他推說有事一再謝絕。馮小剛就問他：“你有什么事?”他說：“去大鐘寺給父母家的陽臺買塊地板革。”馮小剛說：“這事我們幫你辦了，你還是接受人家的采訪，《紐約時報》的影響力你又不是不知道，文章登出去對你在海外的發(fā)展非常有利。”葛優(yōu)回答說：“咳，我到海外發(fā)展什么去呀?我連英語都不會說，我就把中國的觀眾伺候好了就成了。讓他們省了這份心吧。”一張地板革，遠(yuǎn)比揚名世界來的重要，葛優(yōu)活得知足，自在，興之所致，率性而為。

　　葛優(yōu)以真情入戲，戲如其人。角色千變?nèi)f化，性情始終如一，這正是他引無數(shù)導(dǎo)演競折腰的魅力所在吧!