莎士比亞的成長勵(lì)志小故事
莎士比亞的成長勵(lì)志小故事
莎士比亞是西方文藝史上最杰出的作家之一，他的成長故事是很勵(lì)志的。小編為大家精心推薦了莎士比亞的成長勵(lì)志小故事，希望對(duì)大家有幫助。
莎士比亞的成長勵(lì)志小故事
莎士比亞 (1564～1616) 是文藝復(fù)興時(shí)期英國杰出的戲劇家和詩人， 世界文學(xué)巨匠。
莎士比亞生於英國倫敦附近的斯特拉福鎮(zhèn)。他的父親是位羊毛商人， 生意很興隆。父親希望自己的兒子將來做一個(gè)牧師， 一個(gè)商人， 或者是一個(gè)有學(xué)問的紳士。因此， 在莎士比亞六七歲的時(shí)候， 就被送進(jìn)一個(gè)有點(diǎn)名氣的文法學(xué)校， 學(xué)習(xí)英國語文、拉丁文法和修辭， 也接觸一些古代羅馬的詩歌和戲劇。
莎士比亞13歲的時(shí)候， 父親破產(chǎn)了， 一家人的生活失去了依托。他只得中途退學(xué)， 幫助父母維持生意， 做些家務(wù)。困苦的生活并沒有使莎士比亞心灰意冷。他那充滿幻想的頭腦， 對(duì)任何事情都有濃厚的興趣： 大自然的美麗景色， 使他賞心悅目; 老人們講述的動(dòng)人故事， 叫他浮想聯(lián)翩; 對(duì)未來的生活， 他充滿了憧憬。
劇團(tuán)的演出在莎士比亞記憶的屏幕上總是留下那么明晰的印象。還在他幼年時(shí)期， 倫敦城里最有名的女王劇團(tuán)曾經(jīng)到斯特拉福鎮(zhèn)演出過， 此后多年中， 每年都有幾個(gè)劇團(tuán)來這里演出。這些演出在莎士比亞幼小的心靈上播下了愛好戲劇的種子。他驚奇地看到， 為數(shù)不多的幾個(gè)演員， 憑借一個(gè)小小的舞臺(tái)， 竟能演出一幕幕變幻無窮的戲劇來： 一會(huì)兒再現(xiàn)古代世界， 一會(huì)兒描繪現(xiàn)實(shí)人生; 有時(shí)候讓人捧腹大笑， 有時(shí)候催人淚下。這多么神奇， 多么有趣! 他的心完全沉浸在戲劇里了。他常常邀集幾個(gè)小伙伴， 模仿自己看到的戲劇情節(jié)， 有聲有色地演起戲來。有時(shí)候， 他為了思考一個(gè)劇中的情節(jié)， 獨(dú)自一個(gè)在田間小徑上踱來踱去， 琢磨某個(gè)角色的動(dòng)作表情。他暗暗下了決心： 要終身從事戲劇事業(yè)。他知道， 當(dāng)個(gè)戲劇家， 要有很豐富的知識(shí)。因此， 他像一頭小牛闖進(jìn)菜園一樣， 貪婪地讀著哲學(xué)、文學(xué)、歷史等方面的書籍， 自修希臘文和拉丁文， 多方面地吸取營養(yǎng)。幾年工夫， 他已經(jīng)是一個(gè)相當(dāng)博學(xué)的人了。
一天， 莎士比亞突發(fā)奇想， 能在戲院里謀個(gè)職業(yè)就好了?？蛇@樣的機(jī)會(huì)不是太多。他就主動(dòng)到戲院服務(wù)： 他做馬夫， 專門等候在戲院門口伺候看戲的紳士。有乘車的貴客到了， 就趕緊迎上去拉住馬匹， 系好韁繩。日子長了， 他和看門人混熟了?？撮T人特許他從門縫里和小洞里窺看戲臺(tái)上的演出， 他邊看邊細(xì)心琢磨劇情和角色。夜深人靜的時(shí)候， 是他發(fā)憤讀書、苦練演戲本領(lǐng)的時(shí)候， 他屋里燭光常常徹夜不熄。
莎士比亞憑借自己的勤奮努力， 很快掌握了許多戲劇知識(shí)。有一位著名演員很欣賞莎士比亞的才能， 請(qǐng)他到劇團(tuán)里演配角。莎士比亞喜出望外， 他知道在演出實(shí)踐中能提高和豐富自己的藝術(shù)才能。為了演好戲， 他經(jīng)常深入下層社會(huì)， 觀察那些流浪漢、江湖藝人和乞丐， 同自己周圍的各種人談心， 學(xué)習(xí)他們的語言談吐， 熟悉他們的生活習(xí)慣， 體會(huì)他們的思想感情。這樣， 他很快就成了一個(gè)十分活躍的演員。
當(dāng)時(shí)， 英國的戲劇界活躍著一批被稱為“大學(xué)才子”的職業(yè)劇作家。他們受過高等教育， 在戲劇方面有些成就。他們壟斷劇壇， 不許他人插入， 莎士比亞在他們面前并不自卑和怯懦。他用一年多的時(shí)間寫出了劇本《亨利六世》三部， 引起戲劇界的普遍注意。1595年， 莎士比亞的里程碑式的劇本《羅密歐與朱麗葉》問世了， 這確立了莎士比亞在世界文學(xué)史上的地位。他一生共寫了37個(gè)劇本， 十四行詩154首， 還有兩部敘事長詩。
莎士比亞的介紹
威廉•莎士比亞(1564年～1616年)是文藝復(fù)興時(shí)期英國以及歐洲最重要的作家。他出生于英格蘭中部斯特拉福鎮(zhèn)的一個(gè)商人家庭。少年時(shí)代曾在當(dāng)?shù)匚姆▽W(xué)校接受基礎(chǔ)教育，學(xué)習(xí)拉丁文、哲學(xué)和歷史等，接觸過古羅馬劇作家的作品。后因家道中落，輟學(xué)謀生。莎士比亞幼年時(shí)，常有著名劇團(tuán)來鄉(xiāng)間巡回演出，培養(yǎng)了他對(duì)戲劇的興
威廉·莎士比亞趣。1585年前后，他離開家鄉(xiāng)去倫敦，先在劇院打雜，后來當(dāng)上一名演員，進(jìn)而改編和編寫劇本。莎士比亞除了參加演出和編劇，還廣泛接觸社會(huì)，常常隨劇團(tuán)出入宮廷或來到鄉(xiāng)間。這些經(jīng)歷擴(kuò)大了他的視野，為他的創(chuàng)作打下了基礎(chǔ)。
他一生寫了許多劇本和詩歌，流傳下來的有三十七部戲劇、兩首長詩和一百五十四首十四行詩。在莎士比亞的早期創(chuàng)作中，他的人文主義思想和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格逐漸形成，出色地反映了英國社會(huì)五光十色的畫面?！读_密歐與朱麗葉》反映了人文主義者愛情理想和封建惡習(xí)之間的沖突，集中體現(xiàn)了莎士比亞個(gè)性解放的思想。同期的《威尼斯商人》則尖銳地諷刺了高利貸商人極端利己的本性，有深刻的社會(huì)意義。
莎士比亞創(chuàng)作高峰的標(biāo)志是四大悲?。骸豆防滋亍贰ⅰ秺W賽羅》、《李爾王》和《麥克白》。其中《哈姆雷特》堪稱世界最佳悲劇，主人公哈姆雷特也成了最復(fù)雜的文學(xué)典型之一。莎士比亞晚年轉(zhuǎn)入神奇劇的創(chuàng)作，寄希望于烏托邦式的理想世界，作品有《辛白林》、《暴風(fēng)雨》等。
莎士比亞戲劇的藝術(shù)特色主要在情節(jié)的生動(dòng)性與豐富性的完美結(jié)合，人物形象具有高度的典型性，同時(shí)又有豐富多彩的個(gè)性特征。作品思想通過情節(jié)人物自然地表現(xiàn)出來。莎士比亞還是語言的大師，他吸收人民的語言、以及古代和當(dāng)代的文學(xué)語言，運(yùn)用得得心應(yīng)手。劇中時(shí)用散文，時(shí)用詩體，毫不刻板。莎士比亞被同時(shí)代的戲劇家稱之為“時(shí)代的靈魂”，馬克思也把莎士比亞譽(yù)為“最偉大的戲劇天才”
莎士比亞的作品風(fēng)格
莎士比亞最早的劇作是以當(dāng)時(shí)常見的風(fēng)格寫成。他采用標(biāo)準(zhǔn)的語言書寫，常常不能根據(jù)角色和劇情的需要而自然釋放。詩文由擴(kuò)展而定，有時(shí)含有精心的隱喻和巧妙構(gòu)思，語言通常是華麗的，適合演員高聲朗讀而不是說話。一些評(píng)論家的觀點(diǎn)認(rèn)為，《泰特斯·安特洛尼克斯》中莊重的演說詞，經(jīng)常阻礙了情節(jié);《維洛那二紳士》的臺(tái)詞被評(píng)論為做作不自然。
威廉·莎士比亞
很快莎士比亞從傳統(tǒng)風(fēng)格轉(zhuǎn)向他自己的特點(diǎn)?！独聿槿馈烽_幕時(shí)的獨(dú)白開創(chuàng)了中世紀(jì)戲劇中的邪惡角色。同時(shí)，理查生動(dòng)的充滿自我意識(shí)的獨(dú)白延續(xù)到莎士比亞成熟期劇作中的自言自語。沒有單獨(dú)一個(gè)劇本標(biāo)志著從傳統(tǒng)風(fēng)格到自由風(fēng)格的轉(zhuǎn)換，莎士比亞的整個(gè)寫作生涯中綜合了這兩種風(fēng)格，《羅密歐與朱麗葉》可能是這種混合風(fēng)格最好的詮釋。到1590年代中期創(chuàng)作《羅密歐和朱麗葉》、《理查二世》和《仲夏夜之夢(mèng)》時(shí)期，莎士比亞開始用更自然的文字寫作。他漸漸將他的隱喻和象征轉(zhuǎn)為劇情發(fā)展的需要。莎士比亞慣用的詩的形式是無韻詩，同時(shí)結(jié)合抑揚(yáng)格五音步。實(shí)際上，這意味著他的詩通常是不押韻的，每行有10個(gè)音節(jié)，在朗讀時(shí)每第二個(gè)音節(jié)為重音。他早期作品的無韻詩和后期作品有很大區(qū)別。詩句經(jīng)常很優(yōu)美，但是句子傾向于開始、停頓、并結(jié)束在行尾，這樣有可能導(dǎo)致枯燥。當(dāng)莎士比亞精通傳統(tǒng)的無韻詩后，他開始打斷和改變規(guī)律。這項(xiàng)技巧在《朱利葉斯·凱撒》和《哈姆雷特》等劇本的詩文中釋放出新的力量和靈活性。
《哈姆雷特》之后，莎士比亞的文風(fēng)變化更多，尤其是后期悲劇中更富有感情的段落。英國文學(xué)評(píng)論家安德魯·塞西爾·布拉德利將這種風(fēng)格描述為“更緊湊、明快、富有變化，并且在結(jié)構(gòu)上比較不規(guī)則，往往錯(cuò)綜復(fù)雜或者省略”。在他創(chuàng)作生涯后期，莎士比亞采用了很多技巧來達(dá)到這些效果，其中包括跨行連續(xù)、不規(guī)則停頓和結(jié)束、以及句子結(jié)構(gòu)和長度極度變化。完整地理解意思對(duì)聽眾是挑戰(zhàn)。后期的傳奇劇，情節(jié)及時(shí)而出人意料地變換，創(chuàng)造了一種末期的詩風(fēng)，其特點(diǎn)是長短句互相綜合、分句排列在一起、主語和賓語倒轉(zhuǎn)、詞語省略，產(chǎn)生了自然的效果。
莎士比亞詩文的特征和劇院實(shí)際效果有關(guān)。象那個(gè)時(shí)代所有的劇作家一樣，莎士比亞將弗朗西斯克·彼特拉克和拉斐爾·霍林斯赫德等創(chuàng)作的故事戲劇化。他改編了每一個(gè)情節(jié)來創(chuàng)造出幾個(gè)觀眾注意的中心，同時(shí)向觀眾展示盡可能多的故事片段。設(shè)計(jì)的特點(diǎn)保證了莎士比亞的劇作能夠被翻譯成其他語言、剪裁、寬松地詮釋，而不會(huì)丟失核心劇情。當(dāng)莎士比亞的技巧提高后，他賦予角色更清晰和更富有變化的動(dòng)機(jī)以及說話時(shí)獨(dú)一無二的風(fēng)格。然而，后期的作品中他保留了前期風(fēng)格的特點(diǎn)。在后期的傳奇劇中，他故意轉(zhuǎn)回到更虛假的風(fēng)格，這種風(fēng)格著重了劇院的效果。
莎士比亞創(chuàng)作的藝術(shù)特色可以歸納為如下幾點(diǎn)：
第一，堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則，認(rèn)為戲劇是反映人生的一面鏡子。
第二，追求自然的表演理論，認(rèn)為演劇要真實(shí)，切忌過火。
第三，情節(jié)生動(dòng)豐富，一個(gè)劇里常有幾條交織在一起的復(fù)雜線索，悲喜劇因素結(jié)合在一起。
第四，塑造了一系列具有鮮明個(gè)性的藝術(shù)形象。如哈姆雷特、福斯塔夫。
第五，人物語言性格化，如哈姆雷特的話富有哲理和詩意，御前大臣波洛涅斯的語言矯揉造作，伊阿古的語言充滿穢言穢語。據(jù)電子計(jì)算機(jī)統(tǒng)計(jì)，莎士比亞創(chuàng)作的詞匯量有29066個(gè)。
猜你喜歡：
1.成長感悟的句子
4.莎士比亞名言
6.莎士比亞的小故事