成功女性的故事6個(2)
成功女性的故事4：溫素潔
“我的每一幅作品，都凝聚了創(chuàng)作時的全部水平和精力，認(rèn)認(rèn)真真地畫好每幅作品，對自己的作品負(fù)責(zé)，對收藏我作品的藏家負(fù)責(zé)，這是我畫畫這些年的座右銘。”青年女畫家溫素潔告訴《投資者報》，“從某種意義上說，中國畫的審美體系更多地依附于傳統(tǒng)文化中的哲學(xué)理念，而不僅僅是視覺審美。因此，一個要想在中國畫道路上走得更遠(yuǎn)的畫家，首先要認(rèn)真做人，其次才是認(rèn)真畫畫。這兩者都做到了自己的極致，自然而然也就會得到市場的認(rèn)可。”
溫素潔是這樣說的，也是這樣做的，更重要的是，市場也證明了她的正確。近3年來，她的繪畫作品的價格一直走在穩(wěn)健上升的道路上。2013年溫素潔的繪畫作品價格還在2000元每平尺，2014年11月以來，其作品已經(jīng)出現(xiàn)6000元每平尺尚一畫難求的行情。
“我畫一幅精品，基本上要半個多月的時間，所以我現(xiàn)在的作品，除了出去寫生，辦個人展覽，基本上只能滿足VIP客戶的高端訂制的需要。”溫素潔告訴《投資者報》，所謂高端訂制，就是藏家想要某個大概的主題，然后結(jié)合自己最擅長的筆墨完成作品。當(dāng)然，其中還少不了創(chuàng)作所必須的靈感。
“通常是有客戶想求我的畫，并且也告訴了我一個大致的內(nèi)容。但即使這樣，我還是要在腦海里反復(fù)琢磨好幾天的時間。然后靈感來了，才能夠連著七八天時間幾乎不間斷地創(chuàng)作。”溫素潔告訴《投資者報》，拖的時間最長的一個客戶，是在下了訂單半年后他才拿到作品的，因為構(gòu)思就長達(dá)4個月之久。
“雖然從時間成本來看，很不劃算。但是，作品是簽著我自己名字的，我是一個畫家，并不是一個畫商，畫出自己滿意觀眾喜歡的作品才是最重要的。”溫素潔如是說。
很勵志的女畫家
溫素潔習(xí)畫，可以寫成一個很勵志的故事。
“ 我出生在河南一個很普通的農(nóng)村家庭。小時候，家境貧寒，父母以務(wù)農(nóng)為生，而我從小就喜歡畫畫，畫一些漂亮的東西。上了初中，終于有了美術(shù)課，美術(shù)老師就成了我的偶像。我認(rèn)真聽課，老師說的每一句話我?guī)缀醵颊J(rèn)真寫下。很可惜一周只有一節(jié)美術(shù)課，并且到后來也取消了，所以在我15歲初中即將畢業(yè)的時候，我做了一個當(dāng)時不被父母理解的決定，那就是毅然輟學(xué)開始拜師學(xué)習(xí)畫畫。”溫素潔在向《投資者報》講述自己這段歷史時語調(diào)很平淡，但從中可以看出，她是一個很有主見的姑娘。
2003年，她拜河南商丘當(dāng)?shù)氐奈幕鹃L為師，從此走上了要當(dāng)一位女畫家的求索道路。“我學(xué)畫畫的早期，大量臨摹黃胄的速寫和國畫，后來一位中央美術(shù)學(xué)院的學(xué)生畢業(yè)后在河南商丘辦美術(shù)補習(xí)班，我才有幸學(xué)習(xí)素描、速寫、水粉、油畫等基礎(chǔ)課程。”溫素潔告訴《投資者報》，“因為家庭經(jīng)濟條件不好，所以為了學(xué)習(xí)畫畫只能壯著膽子出去賣畫，就這樣，依靠斷斷續(xù)續(xù)賣畫取得的收入，我一堅持就是10年。”
“我爸爸那時候告訴我，畫畫是公主、宰相的女兒才能做的，你一個農(nóng)村孩子學(xué)什么畫畫?在農(nóng)村學(xué)畫畫有多么難，恐怕沒人想象得到。”溫素潔稱，“因為學(xué)畫畫，過年過節(jié)我從來不串親戚，因為所有的親戚沒有理解和支持我的，相反他們會數(shù)落我、侮辱我，甚至侮辱我的父母，總感覺我的爸爸媽媽養(yǎng)了一個不務(wù)正業(yè)的女兒。”
在溫素潔輟學(xué)學(xué)習(xí)繪畫后的兩年里，同齡人紛紛外出打工，但是溫素潔卻不為所動。她相信自己走在一條正確的道路上。
“我始終認(rèn)為，年輕時外出靠體力打工是最愚蠢的投資。當(dāng)時外出到廣東沿海地區(qū)的工廠打工的同鄉(xiāng)有時也拿回來一些工廠的招工簡章?？墒悄巧厦鎺缀醵紝懼?lsquo;只招18～26歲的’。可人要活很久，到26歲以后你能去干什么，以后靠什么生存?”溫素潔告訴《投資者報》，“當(dāng)時自己的親人與朋友經(jīng)常勸我出去打工，但我也總是回答他們，‘讓我去打工，比給自己幾個耳光還讓我難受’。”
不出去打工，但又要維持生計和畫畫的學(xué)業(yè)，怎么辦?于是想到了賣畫。“ 我第一次出去賣畫是16歲，當(dāng)時賣了一幅我的啟蒙老師創(chuàng)作的作品，錢不多，200元，但這是我在繪畫上賺到的人生的第一桶金。”溫素潔稱，之后，她就陸陸續(xù)續(xù)去鄭州、開封、商丘，以賣畫為生。
就這樣，溫素潔終于把自己的興趣做成了事業(yè)，并且終于靠書畫維持了自己的生活。
張惠斌的關(guān)門女弟子
“我的親傳女弟子學(xué)畫數(shù)年來意志執(zhí)著堅定，不懼任何艱辛，感動了神靈。在藝術(shù)上取得了飛躍的進(jìn)步，她對中國筆墨的迷戀程度非常人可比擬。愿素潔堅持一生磨練，我相信最終成就非同小可。”這是已故著名畫家張惠斌對自己這位關(guān)門女弟子親筆寫下的評語。
溫素潔的這位恩師在自己的藝術(shù)道路上，并沒有得到過名師傳授，完全依靠的是勤奮和悟性，從17歲開始發(fā)表作品，畫過油畫、連環(huán)畫、年畫、版畫、水彩畫，還有大量速寫。也許是相似的經(jīng)歷，也許是溫素潔做人做事的認(rèn)真和靈性，2008年溫素潔一個人來到北京，與張惠斌結(jié)識后便一見如故，深感投緣。
“北京一直是我向往的地方，但真正改變了我的一生，讓我鼓起勇氣來到北京的是路遙的著作《平凡的世界》。”溫素潔告訴《投資者報》，其實無論在哪個時代，年輕的心是一樣的。孫少平當(dāng)時想出去闖蕩的想法和我20歲時的想法驚人的相似，所以看完《平凡的世界后》，我震驚了，并且很快就決定到北京闖蕩。
“2008年我一個人來到北京，認(rèn)識了我一直崇拜的畫家張惠斌。他的畫廊是我經(jīng)常待一天的地方。”溫素潔回憶道，來到北京后自己仍然以賣畫為生。但是2008年全球金融危機爆發(fā)，畫不好賣，為了節(jié)省開支，當(dāng)時自己租住在一個樓梯下面的小房間，但最終還是沒能堅持下去。“我回老家的時候兜里僅剩下49塊錢，只夠一張單程火車票。我永遠(yuǎn)記得回家那天自己在火車站哭成了淚人兒。”溫素潔至今回想起那時的情形，依然還有些傷感。
然而，上帝總是會賜給世人渴望的機會。在溫素潔回家后不久，她接到了一個電話，是張惠斌老師打來的，讓她去北京跟他學(xué)畫畫。
“這對我的人生來說真的是戲劇性的一幕，也是上天給我的恩賜。”溫素潔稱，接到電話后，她不假思索地就買了當(dāng)天開往北京的火車票，然后在北京租了一個六七平米的地下室，從此開始了跟隨張惠斌學(xué)習(xí)繪畫的寶貴時光。
“后來在一次聊天中，我才知道老師找到我的原因，是因為他在一個偶然的機會得知我一個人在北京租住在別人樓梯下面的小房子里，并且在沒有電的情況下生活了兩年多，而且隔三差五地去恩師的畫廊觀摩，一待就是一天。”溫素潔這種為了畫畫不顧一切的精神讓張惠斌老師有種“似曾相識”的觸動。也正是因為在溫素潔身上看到了自己年輕時的影子，張惠斌毫無保留地把自己的畫法教給溫素潔，不僅每天親自給溫素潔示范各種畫法，又在2011年幫溫素潔考入北京畫院進(jìn)修。
“我是太喜歡畫畫了，在很落后的河南農(nóng)村長大，頂著全家人的反對只身來北京求學(xué)，因為要生存，就走上畫商品畫的路。我有今天，可以說完全是張惠斌老師救了我。”溫素潔心存感激地表示。
紀(jì)清遠(yuǎn)印象中的“蹭畫生”
“我第一次關(guān)注溫素潔，是由于她身上那股對畫畫鍥而不舍的勁頭。比如，為了讓自己的人物畫的基礎(chǔ)打得更牢，她經(jīng)常到其他人物畫輔導(dǎo)班“蹭畫”，硬是擠進(jìn)去偷學(xué)。”著名畫家紀(jì)清遠(yuǎn)這樣評價溫素潔。
“溫素潔畫人物畫，深得著名人物畫家張惠斌先生造型嚴(yán)謹(jǐn)、筆墨流暢、色彩淡雅別致的影響和真?zhèn)?。為了加強她對人物結(jié)構(gòu)關(guān)鍵之處的理解和正確表現(xiàn)，張惠斌先生又介紹溫素潔跟我學(xué)習(xí)速寫。她也確實進(jìn)步很大。”紀(jì)清遠(yuǎn)稱，溫素潔除了入迷一般練習(xí)速寫，還深深懂得自己與那些經(jīng)過院校人物畫專業(yè)訓(xùn)練的畫家的最大差距，那就是沒有學(xué)習(xí)過透視、解剖、結(jié)構(gòu)等造型方面的基礎(chǔ)知識，為了彌補這方面的不足，溫素潔只要一有空閑時間，就跑去圖書館及其他人物畫輔導(dǎo)班偷學(xué)。
“2013年3月20日，這是我最悲痛的日子。因為在這一天，我的恩師張惠斌老師永遠(yuǎn)安息了，但我永遠(yuǎn)不會忘記他對我的教導(dǎo)。我也會像他那樣把繪畫當(dāng)作自己一生的奮斗和追求，把他獨特的繪畫技巧永遠(yuǎn)傳承和發(fā)揚下去。”提起自己的恩師，溫素潔的雙眼含著淚花。
恩師的逝去，讓溫素潔低沉了一段時間，但很快她又振作起來，繼續(xù)投身于研習(xí)繪畫。“經(jīng)過十幾年的繪畫旅程，中國筆墨在我的生活里已經(jīng)不僅僅是單純的愛好，它已融入我的血液，成為自己身體的一部分，更是一種責(zé)任，要繼承發(fā)揚中國的傳統(tǒng)文化，要讓更多的人去了解、去學(xué)習(xí)、去熱愛我們的國粹。中國畫是歷史留下的豐厚遺產(chǎn)，值得全世界人們重視、繼承和發(fā)揚。”溫素潔侃侃而談，“ 中國畫與西洋畫最大的不同在于我們用線條來表現(xiàn)，它的每一點每一筆都有表現(xiàn)力。虛實問題對于中國畫也比西洋畫重要。中國畫的‘虛’為留白，西洋畫則仍為色彩。從一定程度上講，留白比填色更難。這一切都是前人留給我們的豐厚遺產(chǎn)，我們應(yīng)為此感到驕傲。”
在溫素潔看來，每個人都應(yīng)該有自己的愛好，她的愛好是中國傳統(tǒng)的筆墨(國畫)。“對畫的愛分幾種，有喜歡、有熱愛、有癡迷。毫無疑問，我對中國筆墨是無比癡迷的。一支毛筆，一張宣紙，一盒墨汁，能把我關(guān)在畫室十幾年，十幾年后這種癡迷沒有減少，反而越來越強烈，這就是中國傳統(tǒng)的魅力，這就是美的魅力。”溫素潔稱，“作為藝術(shù)家，要熱愛生活、對美的事物擁有敏感的嗅覺，能發(fā)現(xiàn)別人未曾發(fā)現(xiàn)的美，并將其記錄下來。這就是創(chuàng)作靈感，就是生活感受與自我情趣迸發(fā)出的火花。藝術(shù)來源于生活，而生活并不是藝術(shù)，創(chuàng)作是生活的升華，而不是照搬生活和簡單拼湊，要發(fā)揮想象力，要在情理之中意料之外。”
“中國畫追求的最高境界是繪畫作品的意境之美和筆墨之美。中國畫以我國所特有的絹、宣紙、毛筆和墨，繪景抒情形成獨特藝術(shù)風(fēng)格，并得以屹立于世界藝術(shù)之林。”作為一個畫家，溫素潔希望把自己的每幅作品都創(chuàng)作成精品，這既是對藝術(shù)的尊重，也是藝術(shù)的生命力所在。
成功女性的故事5：殷桃
2009年春節(jié)剛過，在電視機上，人們又看到了殷桃的身影。
電視劇《高地》后面是情景劇《衛(wèi)生隊的故事》，《衛(wèi)生隊的故事》
后面是電視劇《桃花燦爛》。
2006年，殷桃主演的《歷史的天空》《搭錯車》《幸福像花兒一樣》三部大戲先后在中央臺及北京臺熱播。2008年，兩部反映堅強女性的電視劇《大珍珠》和《女人一輩子》，又接連創(chuàng)造不俗成績。一直以來，殷桃所飾演的諸多“勵志”女性形象深入人心。這個有著甜美酒窩的女演員從默默無聞，到躥紅再到“常紅”，仿佛只是一兩年的事。2009年春節(jié)剛過，在電視機上，人們又看到了殷桃的身影。電視劇《高地》后面是情景劇《衛(wèi)生隊的故事》，《衛(wèi)生隊的故事》后面是電視劇《桃花燦爛》。
在現(xiàn)實生活中，殷桃的日程表上也是一部戲接著另外一部戲，中間幾乎沒有空隙：《望族》后面是《東方紅》，《東方紅》后面是《在那遙遠(yuǎn)的地方》……通常的情況是，一部戲剛剛殺青，殷桃就匆忙趕飛機去下一個劇組，落地就演，基本上做到了劇組之間的“無縫連接”。上個月是殷桃的生日，作為一個標(biāo)準(zhǔn)的“工作狂”，她最希望的禮物不是生日蛋糕，而是一張能夠好好睡上一覺的床。
女性勵志劇沒有終點
近兩年，以清末民初為時代背景的女人戲成為了熒屏的熱點。這類劇一般以除了表現(xiàn)民國時期的時代風(fēng)貌，更主要的是表現(xiàn)大時代中女性的堅韌、寬容、倔強、善良等一系列傳統(tǒng)美德。電視臺連續(xù)播出《胭脂雪》《最后的格格》《還君明珠》《大珍珠》……這些電視劇的女主角大多是些經(jīng)歷坎坷不向命運低頭的女人。媒體普遍質(zhì)疑：“差不多的年代背景，差不多的主題，這類戲是否已經(jīng)讓觀眾產(chǎn)生了審美疲勞?”殷桃在連續(xù)演出《女人一輩子》《大珍珠》后，又在剛剛拍完的家族大戲《望族》中出演同類角色。對此，殷桃有著不同看法。殷桃認(rèn)為，觀眾看一部新劇并不會做這么專業(yè)化的歸類，也不會因為與之前看的某部戲主題雷同，這種主題的電視劇就不會再看了。電視劇最吸引觀眾的還是故事，只要故事講得好，觀眾就會看下去。
對于去年在兩部高收視率的“女性勵志劇”播出后，媒體們對她冠以“收視公主”的稱謂，殷桃顯得非常的平靜。殷桃把這件事看得很清楚。她透露自己成功的秘訣是會挑劇本。在拍攝《女人一輩子》和《大珍珠》以前，殷桃看了很多劇本，卻只挑出了這兩部。一方面，《大珍珠》《女人一輩子》的情節(jié)構(gòu)架和人物描寫非常豐滿，給演員的二度創(chuàng)作留出很大的空間。 另外一方面，“白珍珠”和 “陶小桃”一樣，都屬于年齡跨度較大的角色。女人經(jīng)歷越多，心智轉(zhuǎn)變也越大，在人性的沖突上，也更加清晰。白珍珠從洋氣的大家閨秀到貧苦的采藥農(nóng)婦再到重振家業(yè)的民族商人，中間經(jīng)歷了多重身份的轉(zhuǎn)折。在《女人一輩子》中，女主角陶小桃也命運極為坎坷。大蘭子害了小桃一輩子，她也同時害怕了小桃一輩子，因為小桃的善良是她永遠(yuǎn)也學(xué)不來的。
以殷桃作品的知名度，她的報道應(yīng)該鋪天蓋地?？墒且筇覅s很少接受媒體訪問。一方面，她覺得自己的演藝之路很順利，幾乎沒經(jīng)歷什么波折，沒什么可說的。第二，殷桃不太愛說話，說話也會比較直接。比起其他演員，殷桃有股子跟小桃和珍珠一樣的“軸勁”。她還沒考上軍藝的時候，軍藝的主考官就想讓她來演一部大戲的女一號，殷桃說她要復(fù)習(xí)文化課，想都沒想就拒絕了。殷桃沒有名氣的時候，一個導(dǎo)演給了她兩頁紙讓她試戲。殷桃一邊笑一邊演，演完了就跟人家說，就憑這兩頁紙，她不知道這個人為什么哭，為什么笑，不知道前因后果的戲，演起來太假了。
后來，殷桃從軍藝畢業(yè)，演出了電視劇《歷史的天空》中的東方聞櫻。那場東方聞櫻與姜大牙第一次見面的戲，竟然拍了二十多條還沒過。問及原因，殷桃極其坦然地說：“因為當(dāng)時說話像背臺詞唄。”那時候，殷桃的壓力很大，跟她對戲的，是李雪健、張豐毅這樣的老戲骨。當(dāng)時，殷桃只是剛剛走出校門的大學(xué)生。許多人覺得軍藝出來的演員演戲總有股“左”勁兒，殷桃覺得自己給學(xué)校丟臉了。許多年后，張豐毅回憶起殷桃，覺得她和別的女演員不一樣。殷桃在現(xiàn)場從不與人聊天，只是一個人默默地呆著。殷桃在跟自己較勁，戲都演不好，還有什么可說的?然而，殷桃默默地頂住了壓力，漸漸找到了自己的節(jié)奏。因為在內(nèi)心深處，她一直相信自己的演技，只要給她時間，一定能夠打磨圓熟。
和導(dǎo)演們從“磨合”到“默契”
殷桃是重慶人，從重慶藝校95級話劇影視表演專業(yè)畢業(yè)后，考進(jìn)了解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)舞臺表演。她主演的畢業(yè)大戲《我在天堂等你》，一下子獲得了第5屆中國話劇金獅獎表演獎、第8屆中國戲劇節(jié)曹禺戲劇獎優(yōu)秀表演獎、第15屆上海玉蘭獎優(yōu)秀女主角獎等多個獎項，并由此成為金獅獎最年輕的得主。殷桃說，她從2002年《圍屋里的女人》中的豆苗開始演電視劇，到后來的《歷史的天空》《紅色娘子軍》《搭錯車》《幸福像花兒一樣》，還有《女人一輩子》《大珍珠》和剛剛拍完的《望族》《東方紅》到正在拍攝的《在那遙遠(yuǎn)的地方》，她與馬魯劍、高希希、袁軍、張孝正、白韜、陳家林、胡玫、蘇舟等多位導(dǎo)演合作過。與不同風(fēng)格導(dǎo)演的磨合過程，是促成她進(jìn)步的最大動力。談及這些合作導(dǎo)演時，殷桃雖然很感恩他們的提攜和幫助，但并不等于她沒有自己的主張。殷桃說，“我很害怕做那種被導(dǎo)演看作成一個道具的演員。”在拍攝現(xiàn)場，每拍一場戲，殷桃都會主動和導(dǎo)演及時溝通，希望和每部劇的導(dǎo)演達(dá)到一種配合默契的狀態(tài)。
在《大珍珠》剛剛開拍的時候，都是導(dǎo)演先擺好機位，殷桃來演。機位一固定，就相當(dāng)于給了演員表演一個限定。殷桃認(rèn)為“先擺再拍”的方法會對自己的表演有局限。后來，殷桃把自己的想法告訴導(dǎo)演張孝正。最后，張孝正擺機位以前，都會習(xí)慣地先問問殷桃打算怎么演再做決定。
拍《女人一輩子》時，殷桃驚嘆于陳家林導(dǎo)演控制現(xiàn)場的能力之強。記得有一天，要連拍十來場戲，十來場戲，都是發(fā)生在“”期間，群眾演員動輒上百的場景，而且全是日戲。殷桃懷疑這么復(fù)雜的場景，這么多群眾演員，戲一定不能完成?？墒堑搅爽F(xiàn)場，殷桃發(fā)現(xiàn)在整個拍攝過程中陳家林指揮起來，一切竟是那么井然有序。這給了殷桃特別大的信心和穩(wěn)定感，跟陳家林導(dǎo)演拍戲，殷桃能夠完全集中精力，投入到自己的角色中去。
拍《望族》時，殷桃是第一次和胡玫導(dǎo)演合作，也是唯一一次與女導(dǎo)演合作。胡玫在導(dǎo)戲時時常體現(xiàn)出一種女性特有的細(xì)膩。有時候，胡玫導(dǎo)演的一個小眼神、一個小動作，一個小暗示，都可以令殷桃恍然大悟，找到表演的方法。其實在《望族》選角初期，胡玫啟用殷桃時承受著很大壓力，比如殷桃性格比較內(nèi)向，不適合演活潑的女孩子;殷桃是圓臉，不適合演富家小姐。但胡玫思量再三，還是決定啟用殷桃，后來她說：“我極力想找出殷桃在哪些戲里不適合角色，但從頭到尾，我都沒找到一處。”
說到和眾位導(dǎo)演合作，有一位不能不提，那就是高希希。殷桃和著名導(dǎo)演高希希的五度合作，也曾讓她站在了輿論的當(dāng)口。對此，殷桃一律不辯解不回應(yīng)。前些日子，又傳出“高希希御用演員錯失《三國演義》”的說法。對于此次失約《三國演義》，殷桃直言自己和高希希聊過：“如果有合適的戲，他當(dāng)然會找我，不過高導(dǎo)最看重的是演員是否適合這個角色，我當(dāng)然也希望能夠加盟《三國》，但導(dǎo)演應(yīng)該有他自己的安排。”
時至今日，殷桃最看重的不是自己能上哪部戲，而是在演戲的過程中，能否達(dá)到自己的理想狀態(tài)。殷桃坦言，演員和不同的導(dǎo)演合作，最好的狀態(tài)就是彼此有信任感。演員要讓導(dǎo)演相信自己能自由發(fā)揮，把自己的想法演出來，不僅給導(dǎo)演他想要的感覺，給他更多的選擇，還不會在現(xiàn)場浪費太多時間，這才是一個比較理想的創(chuàng)作氛圍。殷桃在與眾多導(dǎo)演合作時，都盡量往這種“理想狀態(tài)”去靠攏。
成功女性的故事6:寧朝霞
寧朝霞的經(jīng)歷算得上一部女性勵志片，從成為單親媽媽的那天起，她就選擇勇敢的面對生活的苦難，一人挑起撫養(yǎng)兒子的重?fù)?dān)，她用不屈的精神在直銷行業(yè)打拼出一片天地。從一名小學(xué)音樂老師到如今的直銷業(yè)金牌導(dǎo)師，其中的甘苦已經(jīng)成為她一生的財富。2013年，寧朝霞加盟綠之韻公司，在她看來，綠之韻具有市場差異化的產(chǎn)品是打動自己的第一要素，而公司重承諾，守信用，視經(jīng)銷商的利益如生命的做派更讓她下定決心跟隨，并在短短的一年內(nèi)成為公司奔馳大獎的得主。
談及新一年的規(guī)劃，寧朝霞說，直銷是一個只有依靠不斷學(xué)習(xí)才能有進(jìn)步的行業(yè)，自己希望在團隊中能多培養(yǎng)人才，帶領(lǐng)大家實現(xiàn)經(jīng)濟收入上的提升和個人修養(yǎng)方面的成長。對個人來講，她想在事業(yè)和家庭上達(dá)到一個平衡，能有更多的時間去陪陪家人。
在“第十屆中國直銷產(chǎn)業(yè)發(fā)展論壇”上，寧朝霞分別獲得了“風(fēng)云2014·亞太地區(qū)最具影響力營銷領(lǐng)袖”、“風(fēng)云2014·亞太地區(qū)直銷行業(yè)德藝雙馨培訓(xùn)導(dǎo)師”兩項大獎，她表示，獎項是對個人成長的一種激勵，希望自己在未來的工作中，能對行業(yè)的發(fā)展起到一定的推動作用，同時將自己在直銷行業(yè)多年的經(jīng)驗傳播出去，帶領(lǐng)更多的人走進(jìn)直銷，也讓更多的人正確認(rèn)識，乃至認(rèn)可直銷。
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