柔術(shù)，是中華民族源遠流長的一朵藝術(shù)奇葩，它正式形成于春秋戰(zhàn)國時期，成熟于隋代，唐代進入宮廷，漢代百戲曾經(jīng)一度鼎盛。新中國成立后，周恩來正式命名為雜技柔術(shù)，她與中國的戲劇藝術(shù)一樣，門派、品種繁多，民族文化底蘊深厚。下面是學(xué)習(xí)啦小編專門為您整理好的：柔術(shù)的簡介。

　　1 柔術(shù)簡介

　　柔術(shù)

　　柔術(shù)，作為雜技家族中一個傳統(tǒng)項目，被譽為“超越極限的人體藝術(shù)”，或許大家不了解柔術(shù)這個名詞，但大概都知道一些雜技中有滾燈等項目，滾燈就是柔術(shù)的一種，柔術(shù)隸屬于雜技范圍，與一般的雜技不同，柔術(shù)更多的是追求人的視覺感受和人的極限，一般雜技大都以驚險或者高難度，復(fù)雜著名。但柔術(shù)是通過對人的疼痛訓(xùn)練著稱，一般雜技是靠對人的大腦四肢訓(xùn)練，柔術(shù)是對人的身體內(nèi)的結(jié)締組織韌帶的被動抻拉訓(xùn)練，大家都知道芭蕾，舞蹈演員可以劈叉下腰，其實訓(xùn)練劈叉下腰的這個過程就是對人的韌帶的抻拉，只不過柔術(shù)所要求的軟度比舞蹈演員高的多，優(yōu)秀的柔術(shù)演員大都從7歲左右開始訓(xùn)練柔韌性，要經(jīng)過近十年才能成為優(yōu)秀的柔術(shù)演員。在訓(xùn)練中由于被動的韌帶撕拉，人往往有劇痛的感覺，而柔術(shù)的訓(xùn)練可以把她們疼到大哭乃至韌帶撕裂，她們要日復(fù)一日，年復(fù)一年的堅持，能堅持到最后的少如翎毛。所以說干這一行的人少之又少，這也就是為什么柔術(shù)不出名的原因。

　　2柔術(shù) 技藝

　　柔術(shù)演員大都選擇女性是因為女性柔韌比男性好，而且表演起來更好看性感，但近幾年也興起了對男性柔韌的訓(xùn)練。柔術(shù)演員大多從小就被送入專業(yè)學(xué)校學(xué)習(xí)，極少有長大后再去學(xué)習(xí)并取得巨大成就的演員。漢代柔術(shù)中國的柔術(shù)淵源流長，在漢代已經(jīng)成為招徠胡人的節(jié)目，其柔術(shù)表演有 反弓 和倒挈面戲.反弓是演技者向后反弓腰背，以手掌和腳掌據(jù)地成弓形之狀。與倒立相輔相成的反弓，是在倒立的同時，利用柔軟的腰肢，將兩足彎曲向前，它與直體倒立有區(qū)別，它更重視的是形體的柔美。濟南無影山出土的西漢雜技俑，其中一俑正折腰反弓下地，另二俑正在倒立，雙足彎曲向前，展現(xiàn)他們的柔軟腰腿功。遼陽棒臺子屯古墓壁畫中繪有一女童在黑漆宋彩細腰鼓腔式木臺上作反弓表演。小演員雙足立在小臺邊，身向后仰，雙手也向后翻轉(zhuǎn)，把雙手支撐在小臺上，構(gòu)成反弓的形式。山東蒼山縣漢墓畫像石中有柔術(shù)倒立反弓銜壺的形象，與今天柔術(shù)中三道彎技巧很相似，體現(xiàn)了漢代柔術(shù)的技巧已達到相當(dāng)高超的程度。倒挈面戲是難度較大的柔術(shù)動作，它要求技人的頭從身后彎曲置于兩足之間，用雙手握住足脛，整個身體團成圓球，對表演者柔軟性的要求就更高了。在漢初還是一種難度大，比較新奇的雜技節(jié)目，被列于樂府，用于招徠胡人。西漢早期山東無影山雜技俑中也有一俑在做倒挈面戲的表演，說明民間藝人有的已經(jīng)掌握了這一技藝。