Hip-Hop本來是一種帶有反文化傾向的亞文化形式，它的破壞性和民間性與我們傳統(tǒng)意義上的流行文化背道而馳。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的一些關(guān)于街舞hiphopdance的資料，供你參考。

　　街舞hiphopdance一：緒論

　　Hip-Hop本來是一種帶有反文化傾向的亞文化形式，它的破壞性和民間性與我們傳統(tǒng)意義上的流行文化背道而馳。它不但成為了主流文化中的重要組成部分，而且還在迅速地上升、蔓延、發(fā)展。

　　究其原因，一種合理的解釋是：在我們這個越來越形而下的時代，生活和娛樂需要的不僅僅是感動、純情、高尚和嚴肅、我們還需要搞笑、沒心沒肺、下三濫和敢于藐視一切的無恥作風(fēng)--我說的是真的，主要的嘻哈參與者和受眾年齡偏小，大多在1980年左右生人，這批90年代中期上中學(xué)時開始接觸嘻哈文化的Hip-Hoper將作為中國嘻哈第一代成長下去。隨著他們的長大，相信中國的Hip-Hop文化會越來越得到認可，就像是搖滾樂在十幾年后的今天已經(jīng)不再被看作異類，就像日本漫畫和電子游戲正在逐漸浮出水面一樣。

　　Hip-Hop是種文化，并不單一指某種事物。不是說穿著大大的POLO衫，帶著APE的帽子，踩著DUNK鞋，脖子上在掛條大鏈子就是Hip-Hop了，而更重要的為精神。

　　街舞hiphopdance二：Graffiti

　　涂鴉，在字典中解析就是drawing or writing on a public wall，如今涂鴉藝術(shù)的噴畫及街頭形式傳統(tǒng)已對世界藝術(shù)家造成了一定的影響。

　　作為一種銷售的工具，早期的Hip-Hop舞會宣傳總喜歡請涂鴉藝術(shù)家來設(shè)計傳單及海報。但后來至80年代，Hip-Hop已被廣泛介紹并為大眾接受，有一段時間Hip-Hop并無關(guān)于販賣文化，也并未將早期的涂鴉形式一并帶進來。涂鴉里無論是特殊技巧和噴漆的手法，對藝術(shù)形式也產(chǎn)生影響，例如墨西哥革命的憤怒涂鴉。而今天，在黑幫泛濫的美國城市，黑道間彼此地盤的警告和暴力的威脅也都透過涂鴉來溝通。

　　街舞hiphopdance三：Rap

　　是一個黑人俚語中的詞語，相當于“談話”(talking)，產(chǎn)自紐約貧困黑人聚居區(qū)。它以在機械的節(jié)奏聲的背景下，快速地訴說一連串押韻的詩句為特征。這種形式來源之一是過去電臺節(jié)目主持人在介紹唱片時所用的一種快速的、押韻的行話性的語言。

　　街舞hiphopdance四：Hip-Hop

　　Hip是屁股，Hop是跳躍的意思，Hip-Hop音樂在70年代專指黑人源于R&B(節(jié)奏藍調(diào))，但與R&B截然不同，強調(diào)舞廳中D.J.Remix技巧的純舞曲，這種音樂在80年代由于加上Scratch(將唱片間歇式倒轉(zhuǎn)地放，而發(fā)出與唱針摩擦音的特殊效果)及黑人特有的街頭式韻角口白形成Rap音樂，因此可以說Hip-Hop是Rap的前身，但今天這兩個名詞往往可以混用，只是Rap偏重說唱，Hip-Hop則較傾向于指Beat(節(jié)拍)明顯強烈的流行舞曲。

　　街舞hiphopdance五：Indien

　　dependent的縮寫，指的是藝人所屬的唱片公司是Independent Label(獨立公司)，并不像全球五大唱片公司有極為龐大的發(fā)行網(wǎng)，可以為歌手作造型、宣傳活動等整體設(shè)計，由于Major(即五大唱片公司系統(tǒng))可以為藝人提供最好的錄音師、伴奏者等客觀環(huán)境，定完整的行銷計劃，因此往往具有能將一個平凡人塑造成大明星的能力，更重要的是在以商業(yè)利益為考慮下，大唱片公司旗下的好藝人往往被迫犧牲一些理想與執(zhí)著。這也就是死硬派搖滾愛好者唾棄Major的商業(yè)色彩濃厚，而擁護一些可以讓藝人自己制作，依自己理想去出專輯而又不作很多商業(yè)宣傳的Indie唱片公司的原因。他的rap非常有感覺，適合模仿。在《吉尼斯世界紀錄》中他是最高銷量的說唱歌手。

　　來自天津的三人hip-hop樂隊“功夫”出道以來可謂成績斐然，專輯還未發(fā)表，他們的履歷表上就已經(jīng)有兩項大獎的紀錄，一時間成為京城電臺、電視臺上炙手可熱的新面孔，更被一家啤酒廠商看中邀請他們擔任其產(chǎn)品的形象代言人。Mc Hotdog---號稱“臺灣地下Rap第一人”的MC Hot Dog是臺灣首位饒舌歌手，以生活為主軸，將時下年輕人對生活既睇法同不滿以不加修飾既白話，如連珠炮般Rap到底，首張同名EP一推出就造成話題。