2017七年級(jí)下冊(cè)語(yǔ)文古詩(shī)賞析
2017七年級(jí)下冊(cè)語(yǔ)文古詩(shī)賞析
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七年級(jí)下冊(cè)語(yǔ)文古詩(shī)賞析
山中雜詩(shī) (選自歐陽(yáng)詢(xún)《藝文類(lèi)聚》)
(南朝梁) 吳均
山際見(jiàn)來(lái)煙, 竹中窺落日。 鳥(niǎo)向檐上飛, 云從窗里出。
【譯文】
山與天相接的地方繚繞著陣陣嵐氣云煙, 竹林的縫隙里灑落下夕陽(yáng)的余暉。 鳥(niǎo)兒歡快地在房檐上飛來(lái)飛去, 潔白的云兒竟然從窗戶(hù)里飄了出來(lái)。
【賞析】
詩(shī)歌描寫(xiě)的是詩(shī)人住在山中的有趣生活:山峰環(huán)繞,竹木茂盛,鳥(niǎo)在人家的房檐上飛,云彩居然從窗里飄出來(lái)。此幽居蕩盡了人間的塵滓,隨意而傳神地表達(dá)了詩(shī)人愜意閑適的心情。全詩(shī)不過(guò)短短四句,一句一景,然句句不離“山中”的主題。煙嵐彌漫著山谷,在山峰間飄來(lái)蕩去,這正是幽靜深邃的山中所常見(jiàn)的現(xiàn)象。落日西沉,只能在竹林的間隙中窺見(jiàn)其脈脈的斜暉,由此可見(jiàn)竹林的茂密青蔥,山間的幽趣在首兩句中已曲曲傳出。屋檐上的飛鳥(niǎo)來(lái)來(lái)往往,白云穿窗而過(guò),都說(shuō)明詩(shī)人所居之處地勢(shì)高峻,而且在茂林修竹之中。
竹里館
王維
獨(dú)坐幽篁里,彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯。深林人不知,明月來(lái)相照
【譯文】
月夜,獨(dú)坐幽靜的竹林子里,間或彈彈琴,間或吹吹口哨。竹林里僻靜幽深,無(wú)人知曉,卻有明月陪伴,殷勤來(lái)相照。
【賞析】
這是一首寫(xiě)隱者的閑適生活情趣的詩(shī)。詩(shī)的用字造語(yǔ)、寫(xiě)景(幽篁、深林、明月),寫(xiě)人(獨(dú)坐、彈琴、長(zhǎng)嘯)都極平淡無(wú)奇。然而它的妙處也就在于以自然平淡的筆調(diào),描繪出清新誘人的月夜幽林的意境,融情景為一體,蘊(yùn)含著一種特殊的美的藝術(shù)魅力,使其成為千古佳品。以彈琴長(zhǎng)嘯,反襯月夜竹林的幽靜,以明月的光影,反襯深林的昏暗,表面看來(lái)平平淡淡,似乎信手拈來(lái),隨意寫(xiě)去其實(shí)卻是匠心獨(dú)運(yùn),妙手回天的大手筆。
峨眉山月歌
李白
峨眉山月半輪秋,影入平羌江水流。夜發(fā)清溪向三峽,思君不見(jiàn)下渝州
【譯文】
峨眉山升起半月(農(nóng)歷15左右)的秋月(應(yīng)該是明月不然怎么會(huì)有影子),月影(月亮在水中的倒影)映入青衣江隨著江水流流動(dòng).夜晚詩(shī)人乘坐(的)小船從清溪(地名)出發(fā)駛向三峽(地名),
思念你(詩(shī)中說(shuō)的是月亮)卻不能讓你(詩(shī)中說(shuō)的是月亮)看見(jiàn)我乘的船已經(jīng)到達(dá)了渝州(表達(dá)對(duì)朋友的思念).
【賞析】
這首詩(shī)是在李白初次出四川的歷史背景下創(chuàng)作(當(dāng)時(shí)李白還很年輕)音韻流暢,意境明朗,語(yǔ)言淺近,詩(shī)人從峨眉山的月亮寫(xiě)起并用一個(gè)秋(因入韻關(guān)系倒置句末)字點(diǎn)明他離開(kāi)的季節(jié)是秋季。月影又說(shuō)明了秋高氣爽。然而他描述的月亮又只有“半輪”(一半的月亮),讓人聯(lián)想不斷(是什么原因只有一辦呢)。 作者運(yùn)用“入”和“流”這種連動(dòng)式謂語(yǔ)結(jié)構(gòu),意思是月亮的影子倒入水中又和水一起流動(dòng)。應(yīng)了那首歌 “月亮走,我也走我送阿哥到村口 到村口~”,并且只有船移動(dòng)才有如此景象,這句不僅寫(xiě)了美景還為下句做了鋪墊。意境空靈入妙首尾相應(yīng)。本來(lái),絕句因?yàn)槎滩簧票憩F(xiàn)時(shí)空變化,經(jīng)過(guò)作者之手卻能隨意超越時(shí)空,馳騁自由的空間跨度不得不讓人佩服。整首詩(shī)二十八字卻有5處地名,地名就有12字,在絕句中極為罕見(jiàn)。
《春夜洛城聞笛》
(唐)李白
誰(shuí)家玉笛暗飛聲,散入春風(fēng)滿洛城。此夜曲中聞?wù)哿?,何人不起故園情!
【譯文】
陣陣悠揚(yáng)的笛聲,是從誰(shuí)家中飄出的? 隨著春風(fēng)飄揚(yáng),傳遍洛陽(yáng)全城。 就在今夜,聽(tīng)到令人哀傷的《折楊柳》, 有誰(shuí)的思鄉(xiāng)之情不會(huì)油然而生呢?
【賞析】
這首詩(shī)全篇扣緊一個(gè)“聞”字,抒寫(xiě)自己聞笛的感受。這笛聲不知是從誰(shuí)家飛出來(lái)的,那未曾露面的吹笛人只管自吹自聽(tīng),并不準(zhǔn)備讓別人知道他,卻不期然而然地打動(dòng)了許許多多的聽(tīng)眾,這就是“誰(shuí)家玉笛暗飛聲”的“暗”字所包含的意味。“散入春風(fēng)滿洛城”,是藝術(shù)的夸張,在詩(shī)人的想象中,這優(yōu)美的笛聲飛遍了洛城,仿佛全城的人都聽(tīng)到了。詩(shī)人的夸張并不是沒(méi)有生活的依據(jù),笛聲本來(lái)是高亢的,又當(dāng)更深人靜之時(shí),再加上春風(fēng)助力,說(shuō)它飛遍洛城是并不至于過(guò)分的。
《逢入京使》
作者:岑參 故園東望路漫漫,雙袖龍鐘淚不干。馬上相逢無(wú)紙筆,憑君傳語(yǔ)報(bào)平安。
【譯文】
回頭東望故園千里,路途遙遠(yuǎn)迷漫;滿面龍鐘兩袖淋漓,涕淚依然不干。途中與君馬上邂逅,修書(shū)卻無(wú)紙筆;唯有托你捎個(gè)口信,回家報(bào)個(gè)平安。
【賞析】
詩(shī)寫(xiě)游客邂逅京使,托他捎帶口信回家的情境。詩(shī)來(lái)自生活,反映生活,信手寫(xiě)去,不事雕琢,親切不味,真摯感人。馬上相逢無(wú)紙筆,憑君傳語(yǔ)報(bào)平安是生活中常見(jiàn)之事,一經(jīng)藝術(shù)提煉概括,多么典雅感人,富有生氣!這是一首邊塞詩(shī),盛唐時(shí)代,是邊塞詩(shī)空前繁榮的時(shí)代,出現(xiàn)了以高適、岑參為代表的邊塞詩(shī)派,他們的創(chuàng)作為百花齊放的盛唐詩(shī)壇,增添了一支奇葩。
《滁州西澗》
作者:韋應(yīng)物獨(dú)憐幽草澗邊生,上有黃鸝深樹(shù)鳴。春潮帶雨晚來(lái)急,野渡無(wú)人舟自橫。
【譯文】
我獨(dú)愛(ài)那自甘寂寞的澗邊幽草,樹(shù)蔭深處黃鶯發(fā)出誘人的叫聲。晚潮加上春雨水勢(shì)更急,郊野的渡口空無(wú)一人,只有空空的渡船自在的漂浮著。
【賞析】?
這是寫(xiě)景詩(shī)的名篇,描寫(xiě)春游滁州西澗賞景和晚潮帶雨的野渡所見(jiàn)。首二句寫(xiě)春景、愛(ài)幽草而輕黃鸝,以喻樂(lè)守節(jié),而嫉高媚;后二句寫(xiě)帶雨春潮之急,和水急舟橫的景象,蘊(yùn)含一種不在其位,不得其用的無(wú)可奈何之憂傷。全詩(shī)表露了恬淡的胸襟和憂傷之情懷。
《 江南逢李龜年 》
杜甫
岐王宅里尋常見(jiàn), 崔九堂前幾度聞。 正是江南好風(fēng)景, 落花時(shí)節(jié)又逢君。
【譯文】
當(dāng)年在岐王宅里,常常見(jiàn)到你的演出;在崔九堂前,也曾多次欣賞你的藝術(shù)。沒(méi)有想到,在這風(fēng)景一派大好的江南;正是落花時(shí)節(jié),能巧遇你這位老相熟。
【賞析】
這首詩(shī)是杜甫絕句中最晚的一篇,作于唐代宗大歷五年(770年)?!睹骰孰s錄》中記載:“開(kāi)元中,樂(lè)工李龜年善歌,特承顧遇,于東都大起第宅。其后流落江南,每遇良辰勝景,為人歌數(shù)闋,座中聞之,莫不掩泣罷酒。杜甫嘗贈(zèng)詩(shī)(即指此詩(shī))。”杜甫少年時(shí)代正是開(kāi)元盛世,曾與李龜年相熟;四十年后國(guó)家已經(jīng)衰敗,兩人窮途相遇,不勝今昔之感,就寫(xiě)下了這首深沉的詩(shī)。
《送靈澈上人》
作者:劉長(zhǎng)卿
蒼蒼竹林寺,杳杳鐘聲晚。荷笠?guī)标?yáng),青山獨(dú)歸遠(yuǎn)。
【譯文】在蒼翠的竹林寺院中,遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳來(lái)深沉的晚鐘。他身背斗笠披著晚霞,獨(dú)自歸向青山最深重。
【賞析】?這首小詩(shī),是寫(xiě)詩(shī)人送名詩(shī)僧靈澈返回竹林寺的情景。詩(shī)的意境清晰,畫(huà)面秀美,人物動(dòng)人。詩(shī)人即景生情,構(gòu)思精湛。先寫(xiě)寺院傳來(lái)暮鐘聲聲,勾起人的思緒,再寫(xiě)靈澈歸去,詩(shī)人目送。表達(dá)了詩(shī)人對(duì)靈澈的真摯情誼。詩(shī)一反送別感傷之態(tài),而富于清淡雅氣,成為中唐山水詩(shī)的名篇之一。
《約客》宋●趙師秀
黃梅時(shí)節(jié)家家雨, 青草池塘處處蛙。 有約不來(lái)過(guò)夜半, 閑敲棋子落燈花。
【詩(shī)文大意】 梅子黃時(shí),家家戶(hù)戶(hù)都籠罩在煙雨之中。 遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近那長(zhǎng)滿青草的池塘里,傳出蛙聲陣陣。 已約請(qǐng)好的客人說(shuō)來(lái)卻還沒(méi)有來(lái),時(shí)間一晃就過(guò)了午夜。 我手拿棋子輕輕地敲擊著桌面,等著客人,只看到燈花隔一會(huì)兒就落下一朵……
【賞析】
全詩(shī)通過(guò)對(duì)撩人思緒的環(huán)境及“閑敲棋子”這一細(xì)節(jié)動(dòng)作的渲染,既寫(xiě)了詩(shī)人雨夜候客來(lái)訪的情景,也寫(xiě)出約客未至的一種悵惘的心情,可謂形神兼?zhèn)?。全?shī)生活氣息較濃,又?jǐn)[脫了雕琢之習(xí),清麗可誦
趙翼《論詩(shī)》
“李杜詩(shī)篇萬(wàn)口傳,至今已覺(jué)不新鮮。 江山代有才人出,各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年。”
【賞析】
這兩句詩(shī)不僅飽含著深刻的哲理,更從文學(xué)發(fā)展的角度,揭示了繼承與創(chuàng)新的關(guān)系。從詩(shī)的前兩句看:“李杜詩(shī)篇萬(wàn)口傳,至今已覺(jué)不新鮮”,大意是說(shuō):李白、杜甫的詩(shī)壇地位盡管光焰萬(wàn)丈,他們的詩(shī)作經(jīng)過(guò)歷朝歷代也一直萬(wàn)口相傳,但隨著時(shí)代的推移,這些作品也未免使人感到已有些許陳舊。于是承著這兩句,作者提出了“江山代有才人出,各領(lǐng)風(fēng)騷數(shù)百年。”這一頗有歷史唯物史觀的結(jié)論。歷史的發(fā)展向來(lái)是新陳代謝,推陳出新,后浪超過(guò)前浪。時(shí)代在發(fā)展,人類(lèi)在進(jìn)步。每個(gè)歷史時(shí)期都會(huì)有新的人才涌現(xiàn),但他們的影響也不過(guò)幾百年而已。作者這兩句話,不僅揭示了事物發(fā)展的根本規(guī)律,更從文學(xué)創(chuàng)作的角度上,提出了文學(xué)創(chuàng)作上必須遵循的一個(gè)基本準(zhǔn)則:后人在繼承前人成果的同時(shí),必須順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展,在求變創(chuàng)新上下功夫,如果只是一味模仿,跟在古人后面亦步亦趨,那么在文學(xué)上將不會(huì)留有個(gè)人的印記。
【譯文】
李白和杜甫的詩(shī)篇曾經(jīng)成千上萬(wàn)的人傳頌, 現(xiàn)在讀起來(lái)感覺(jué)已經(jīng)沒(méi)有什么新意了。 我們的大好河山每代都有才華橫溢的人出現(xiàn), 他們的詩(shī)篇文章以及人氣都會(huì)流傳數(shù)百年。
七年級(jí)語(yǔ)文課外吹面不寒楊柳風(fēng)全詩(shī)
《絕句》
作者:僧志南
原文:
古木陰中系短篷,
杖藜扶我過(guò)橋東。
沾衣欲濕杏花雨,
吹面不寒楊柳風(fēng)。
注釋?zhuān)?/p>
1、短篷:小船。篷是船帆。船的代稱(chēng)。
2、杖藜:“藜杖”的倒文。藜是一年生草本植物,莖桿直立,長(zhǎng)老了可做拐杖。
詩(shī)意:
在岸邊參天古木的綠蔭下系上了小船,然后,一個(gè)人拄著拐仗,慢慢走過(guò)小橋,欣賞橋東的春色。在這陽(yáng)春三月,在這杏花盛開(kāi)的時(shí)節(jié),綿綿的細(xì)雨好像故意要打濕我的衣裳似的,下個(gè)不停;那撲面而來(lái)的徐徐春風(fēng),也洋溢著溫馨與柔情,還有融融的醉意。
賞析:
這首小詩(shī)寫(xiě)的是詩(shī)人在春日和風(fēng)細(xì)雨中拄杖春游的感受和樂(lè)趣。
“古木陰中系短篷,杖藜扶我過(guò)橋東”,在這兩句詩(shī)中,詩(shī)人明明是自己拄著拐杖出去春游,卻偏說(shuō)是“杖藜扶我”去橋東觀賞春色,個(gè)人以為這不僅僅是簡(jiǎn)單地將“杖藜”人格化了那么簡(jiǎn)單,此時(shí),從詩(shī)人后兩句所表現(xiàn)的情趣看,詩(shī)人雖然是一個(gè)人出行,但并沒(méi)有點(diǎn)孤獨(dú)落寞的感覺(jué),“杖藜”仿佛成了一位可以令詩(shī)人依賴(lài)的和可以與之同賞醉人春色的郊游伴侶,與詩(shī)人且游且行,教人讀著讀著眼前仿佛就出現(xiàn)了一位老者,手扶拐杖,在古木參天的綠蔭之中迷上了短蓬小船,然后欣欣然、慢悠悠地過(guò)了小橋,向那春色的深處走去了。還有一點(diǎn),在這里,“橋東”未必就是詩(shī)人要去游賞的春色佳處,但是從古至今,在文人筆下“東” 往往寓有“春”的意思,或者說(shuō)可以叫“春”的同義詞。朱自清《春》之“盼望著,盼望著,東風(fēng)來(lái)了,春天的腳步近了”的“東風(fēng)” 實(shí)際就是指的春風(fēng)。詩(shī)人以“杖藜扶我過(guò)橋東”來(lái)寫(xiě)春游之去向,或許就有此意。
“沾衣欲濕杏花雨,吹面不寒楊柳風(fēng)。”這是這首詩(shī)的精彩之筆,為歷代經(jīng)久傳誦而不衰。“杏花雨”,杏花時(shí)節(jié)的蒙蒙細(xì)雨;“楊柳風(fēng)”,楊柳抽芽吐綠時(shí)的和風(fēng)。這樣說(shuō)比直接說(shuō)“細(xì)雨”、“和風(fēng)”更顯得有美感,更富于畫(huà)意。楊柳枝隨風(fēng)蕩漾,給人以春風(fēng)生自楊柳的感覺(jué)。“沾衣欲濕”,用衣裳似濕未濕來(lái)形容初春細(xì)雨似有若無(wú);“吹面不寒”,用春風(fēng)吹到臉上不絕的寒冷形容春風(fēng)的和煦、輕柔、溫馨,更見(jiàn)得體察之精微,描模之細(xì)膩。試想詩(shī)人扶杖東行,一路紅杏鬧春,楊柳拂風(fēng),細(xì)雨沾衣,似濕而不見(jiàn)濕,和風(fēng)迎面吹來(lái),不覺(jué)有一絲兒寒意,這是多么令人愜意的春游啊!寫(xiě)出了詩(shī)人對(duì)春天的由衷贊美和獨(dú)特的感受。
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