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　　1.走近作者

　　魏明倫，生于1941年，四川內(nèi)江人。1950年參加四川省自貢市川劇團(tuán)，先后任演員、導(dǎo)演、編劇。代表劇作有《四姑娘》《易膽大》《巴山秀才》《潘金蓮》《變臉》等。

　　2.文體簡(jiǎn)介

　　我國(guó)的傳統(tǒng)戲劇主要是以曲演唱的，因此稱為“戲曲”。戲曲是中國(guó)傳統(tǒng)的戲劇形式，有許多劇種，全國(guó)性的有京劇、評(píng)劇、越劇、豫劇、粵劇等，其中以京劇最為有名。在戲曲劇本中，曲詞是戲曲語(yǔ)言的重要組成部分。戲曲語(yǔ)言包括說(shuō)白、唱詞和舞臺(tái)提示，三者互相配合，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，刻畫人物形象。其中說(shuō)白和唱詞構(gòu)成劇中的人物語(yǔ)言，曲詞是一種用韻文寫成的歌詞，要與一定的唱腔、曲譜相配合，具有和諧的音韻美。

　　3.主題解說(shuō)

　　課文主要描述的是流浪女孩狗娃與老藝人水上漂富有傳奇色彩的命運(yùn)糾葛，著重表現(xiàn)了狗娃作為一個(gè)流浪女孩的人生遭遇，刻畫了心地善良而命運(yùn)不幸的老藝人水上漂的形象，反映了民間藝人的苦難命運(yùn)，從一個(gè)側(cè)面展現(xiàn)了舊時(shí)代的生活圖景，以及當(dāng)時(shí)社會(huì)底層人民的生存狀態(tài)。

　　4.重點(diǎn)突破

　　水上漂和狗娃之間有什么矛盾?矛盾沖突的高潮在什么地方?在此之前，作者做了哪些鋪墊?

　　提示一：水上漂和狗娃之間的矛盾，表現(xiàn)為水上漂重男輕女與狗娃身為女孩的矛盾，但從根本上來(lái)說(shuō)，反映的是我國(guó)傳統(tǒng)社會(huì)極其惡劣的生存環(huán)境與底層人民艱難求生的矛盾。

　　提示二：狗娃被識(shí)破是女孩之后，水上漂因失望而憤怒、痛苦，狗娃為自己將被拋棄的命運(yùn)而悲痛哀傷、苦苦相求，二人之間展開尖銳的矛盾沖突和各自內(nèi)心的感情沖突，水上漂面臨是取是舍的選擇，狗娃則在絕望與希望中掙扎，劇中人物的矛盾沖突至此達(dá)到高潮。

　　提示三：水上漂與新買來(lái)的“孫兒”狗娃拉家常，為表現(xiàn)水上漂重男輕女的思想做了鋪墊;狗娃上岸撒尿發(fā)現(xiàn)有蛇，水上漂打死蛇后用童子尿治傷，為狗娃身份泄漏做了鋪墊。

　　5.難點(diǎn)攻克

　　怎樣看待水上漂重男輕女的思想?劇本是如何否定這一世俗觀念的呢?

　　提示一：水上漂重男輕女的思想和做法，有其現(xiàn)實(shí)的考慮。水上漂收狗娃為孫子，主要是一種非常現(xiàn)實(shí)的生存需求，他需要老有所養(yǎng)，需要傳宗接代，而這一切，在傳統(tǒng)社會(huì)中都是由家庭的男性后代來(lái)實(shí)現(xiàn)的。

　　提示二：水上漂重男輕女的思想和做法，有其深層的原因。他期望狗娃繼承祖?zhèn)鹘^活，并聲明“傳兒不傳女”，這是為了確保自己家庭的利益一脈相承地延續(xù)下去，為了避免競(jìng)爭(zhēng)以謀求生存，所以，我們不能簡(jiǎn)單地否定，而要究其根源。

　　提示三：劇本在表現(xiàn)水上漂重男輕女的思想的同時(shí)，還描寫了狗娃時(shí)時(shí)處處掩飾女孩真實(shí)身份的情景，交代了狗娃的不幸身世，抒寫了她被水上漂拋棄的悲苦，敘述了水上漂在危急之中將狗娃救起等等，都具有否定、破除重男輕女的世俗思想的效果。