水滸傳施耐庵句子賞析
水滸傳施耐庵句子賞析
《水滸傳》是施耐庵整理創(chuàng)作的一部偉大小說(shuō),是人類文化的瑰寶,下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的施耐庵《水滸傳》句子賞析,供大家參閱,希望對(duì)你有幫助!
施耐庵《水滸傳》句子賞析
1、我因惡了高太尉,生事陷害,受了一場(chǎng)官司,刺配到這里。
賞析:林沖本是被高俅陷害,發(fā)配充軍,卻說(shuō)自己與高俅交惡,不敢表達(dá)自己的憤怒,生動(dòng)的展示了林沖這個(gè)下級(jí)封建官員在官場(chǎng)社會(huì)生活中忍氣吞聲以求生存的茍安性格。
2、奸賊,我與你自幼相交,今日倒來(lái)害我,怎不干你事?且吃我一刀。
賞析:此處林沖以斷絕了所有返還朝廷過(guò)舊時(shí)生活的可能,滿腔怒火蓬發(fā),語(yǔ)言行動(dòng)自不相同,真栩栩如生也。
3、林沖見(jiàn)了,起身接著道:“娘子,小人有句話說(shuō),已稟過(guò)泰山了。為是林沖年災(zāi)月厄,遭這場(chǎng)屈事,今去滄州,生死不保,誠(chéng)恐誤了娘子青春。今已寫下幾字在此,萬(wàn)望娘子休等小人,有好頭腦,自行招嫁,莫
為林沖誤了賢妻。”那娘子聽(tīng)罷,哭將起來(lái),說(shuō)道:“丈夫,我不曾有半些兒點(diǎn)污,
如何把我休了!”林沖道:“娘子,我是好意,恐怕日后兩個(gè)相誤,賺了你。”
賞析:這里是林沖和娘子的對(duì)話,為什么把它選上呢,因?yàn)檫@體現(xiàn)了林沖對(duì)自己娘子的真心啊,如果沒(méi)有真心對(duì)她,試問(wèn)怎么會(huì)說(shuō)這樣的話呢?
4、入得廟門,再把門掩上,傍邊止有一塊大石頭,掇將過(guò)來(lái),靠了門。
賞析:寫林沖心細(xì),入廟掩門抵石,點(diǎn)滴不亂,處處描摹林沖性格,也為下一步縱火者不得門而入,林沖偷聽(tīng)到了事情原委做了伏筆。
5、人無(wú)千日好,花無(wú)百園紅
賞析:花會(huì)紅,但是不會(huì)紅過(guò)百日,遲早一天要凋謝 人的運(yùn)氣好,不會(huì)好過(guò)千日,總有運(yùn)氣差的時(shí)候
6、送君千里,終須一別
賞析:送多遠(yuǎn)的路,終究要分別。話里的豪情終究難掩不舍之情!
7、話說(shuō)當(dāng)時(shí)薛霸雙手舉起棍來(lái),望林沖腦袋上便劈下來(lái)。說(shuō)時(shí)遲,那時(shí)快,薛霸的棍恰舉起來(lái),只見(jiàn)松樹(shù)背后雷鳴也似一聲,那條鐵禪杖飛將來(lái),把這水火棍一隔,丟去九霄云外,跳出一個(gè)胖大和尚來(lái),喝道:“灑家在林子里聽(tīng)你多時(shí)!”
賞析:這里描寫了薛霸董超想要謀害林沖時(shí)魯智深出手相救的場(chǎng)面,描寫得十分精彩,而魯智深說(shuō):“灑家在林子里聽(tīng)你多時(shí)!”這體現(xiàn)了魯智深性格的粗中有細(xì),因?yàn)榇藭r(shí)出來(lái)不僅可以救林沖,而且還有他們的“犯罪證據(jù)”,叫他們服氣,再殺他們,也算是有憑有據(jù)。
8、林沖望后一退,洪教頭趕入一步,提起棒,又復(fù)一棒下來(lái)。林沖看他腳步已亂了,便把棒從地下一跳,洪教頭措手不及,就那一跳里,和身一轉(zhuǎn),那棒直掃著洪教頭臁兒骨上,撇了棒,撲地倒了。柴進(jìn)大喜,叫快將酒來(lái)把盞。眾人一齊大笑。洪教頭那里掙扎起來(lái)。眾莊客一頭笑著,扶了洪教頭,羞顏滿面,自投莊外去了。
賞析:這段話是動(dòng)作描寫,敘述了林沖棒打洪教頭的場(chǎng)面,體現(xiàn)了我們的主人公勝得精彩漂亮,而且光明磊落。
9、正是嚴(yán)冬天氣,彤云密布,朔風(fēng)漸起,卻早紛紛揚(yáng)揚(yáng)卷下一天大雪來(lái)。
賞析:寫景佳句,字字如金,描摹入神,寫的舒緩從容,細(xì)品如如化境,一個(gè)卷子,漫天飛雪舒緩沉實(shí)之態(tài)畢現(xiàn)。
10、恐怕火盆內(nèi)有火炭延燒起來(lái),搬開(kāi)破壁子,探半身入去摸時(shí),火盆內(nèi)火種都被雪水浸滅了。
賞析:此一句就有無(wú)盡妙處,一方面寫林沖心細(xì),在一面為下文草料場(chǎng)絕不可能自己起火必是人為縱火埋下伏筆。
《水滸傳》作品賞析
《水滸》善于把人物置身于真實(shí)環(huán)境中,緊扣人物的身份、經(jīng)歷、遭遇,成功地塑造了李逵、魯智深、林沖、武松等眾多鮮明的英雄形象。
而在英雄人物的塑造上,總是把人物置在生死存亡的關(guān)頭,以其行動(dòng)和語(yǔ)言顯示其性格特點(diǎn)。如在“劫法場(chǎng)石秀跳樓”一回,通過(guò)石秀幾個(gè)異常敏捷動(dòng)作的白描,把他當(dāng)機(jī)立斷、臨危不懼的性格表現(xiàn)得入木三分。
在塑造人物時(shí),作者既植根於現(xiàn)實(shí),又把自己的愛(ài)憎感情熔鑄在人物身上,如吳用的機(jī)智過(guò)人,李逵的赤膽忠心,以及對(duì)武松打虎、魯智深倒拔垂楊柳等夸張的描寫,結(jié)合了現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義寫作手法。
《水滸》的情節(jié)生動(dòng)曲折,大小事件都寫得騰挪跌宕,引人入勝。有一些段落,集中了很多人物、精彩的場(chǎng)面,如“智取生辰綱”、“三打祝家莊”等。而每一組的情節(jié)又往往是人物的性格發(fā)展史,如“景陽(yáng)岡打虎”、“斗殺西門慶”、“醉打蔣門神”、“大鬧飛云浦”、“血濺鴛鴦樓”等情節(jié),使人不期然想起武松。
在塑造人物時(shí),作者亦多用對(duì)比手法。如在武松斗殺西門慶的事件中,何九叔與鄆哥恰恰形成了鮮明的對(duì)照。何九叔抱著多一事不如少一事的態(tài)度,處處預(yù)留退步,表現(xiàn)其世故機(jī)變而怯懦的性格;鄆哥則好管閑事,反映其年輕好勝、幼稚天真而又抱打不平的態(tài)度。
《水滸》的語(yǔ)言,以北方口語(yǔ)為基礎(chǔ),經(jīng)過(guò)加工,故其語(yǔ)言特色,明快、洗練。如寫魯達(dá)三拳打死「鎮(zhèn)關(guān)西」鄭屠,第一拳“正打在鼻子上,打得鮮血迸流,鼻子歪在半邊,卻便似開(kāi)了個(gè)油醬鋪,咸的,酸的,辣的,一發(fā)都滾出來(lái)。”既通俗,又生動(dòng)?!端疂G》的語(yǔ)言生動(dòng)準(zhǔn)確,富有表現(xiàn)力。如寫魯智深打店小二時(shí),“魯達(dá)大怒,扎開(kāi)五指,去那店小二臉上只一掌……”用“大怒”和“一掌”還不足表現(xiàn)魯達(dá)之憤怒,而用了一個(gè)“開(kāi)”字,表現(xiàn)出其神韻。
《水滸》的藝術(shù)成就,最突出地顯示在英雄人物的塑造上。全書巨大的歷史主題,主要是通過(guò)對(duì)起義英雄的歌頌和對(duì)他們斗爭(zhēng)的描繪中具體表現(xiàn)出來(lái)的。因而英雄形象塑造的成功,是作品具有光輝藝術(shù)生命的重要因素。在 《水滸》中,至少出現(xiàn)了一二十個(gè)個(gè)性鮮明的典型形象,這些形象有血有肉,栩栩如生,躍然紙上。
在人物塑造方面,最大特點(diǎn)是作者善于把人物置身于真實(shí)的歷史環(huán)境中,扣緊人物的身份、經(jīng)歷和遭遇來(lái)刻畫他們的性格。
誠(chéng)然,全書幾乎沒(méi)有什么具體的社會(huì)環(huán)境的介紹,但通過(guò)對(duì)各階層人物及他們之間的關(guān)系的描繪,一幅北宋社會(huì)生活的圖景便非常逼真、清晰地呈現(xiàn)在我們面前,統(tǒng)治階級(jí)的驕奢淫逸以及受壓迫人民“撞破天羅歸水滸,掀開(kāi)地網(wǎng)上梁山”的愿望,則是組成這幅歷史圖景的經(jīng)緯。
書中的人物性格,正是在這樣的環(huán)境中產(chǎn)生和成長(zhǎng)起來(lái)的。林沖、魯達(dá)、楊志雖同是武藝高強(qiáng)的軍官,但由于身分、經(jīng)歷和遭遇的不同,因而走上梁山的道路也很不一樣,作者正是這樣表現(xiàn)了他們不同的性格特征的。
禁軍教頭的地位,優(yōu)厚的待遇,美滿的家庭,使林沖很自然地形成了一種安于現(xiàn)實(shí),怯于反抗的性格,對(duì)統(tǒng)治階級(jí)的逼害一再隱忍;同時(shí)這種經(jīng)歷,又使他結(jié)交了四方好漢,形成了豪爽、耿直、不甘久居人下的品德。因此林沖的隱忍不同于逆來(lái)順受。在他“忍”的性格中,蘊(yùn)藏著“不能忍”的因素,聚集著復(fù)仇的怒火。
最后,他被逼上梁山,正是這種怒火的總爆發(fā),是他性格發(fā)展的必然結(jié)果。與林沖相比,魯達(dá)并未遇到那樣的不幸,但他在和統(tǒng)治階級(jí)長(zhǎng)期周旋中,看透了他們荒淫腐朽的本質(zhì),加之他一無(wú)牽掛的身世,形成了他酷愛(ài)自由,好打不平的性格。這種性格和當(dāng)時(shí)黑暗的現(xiàn)實(shí),存在著不可調(diào)和的矛盾。
因此,魯達(dá)是向整個(gè)封建統(tǒng)治階級(jí)挑戰(zhàn)而主動(dòng)地走上了反抗的道路。“三代將門之后”的楊志,走上梁山的道路更為曲折。“一刀一槍,博個(gè)封妻蔭子”是他的生活目的。為了實(shí)現(xiàn)這個(gè)目的,他可以委曲求全。
失陷“花石綱”并沒(méi)有動(dòng)搖他追求“功名利祿”的意愿,高俅的排斥也未能把他從這條路上拉回來(lái),在充軍得到梁中書的青睞后,追求名利的欲望也更加熾烈了。
在比武場(chǎng)上的斗狠逞能,護(hù)送生辰綱時(shí)的兢兢業(yè)業(yè),都充分表現(xiàn)了這一點(diǎn)。直到“生辰綱”被劫,不僅功名的道路被截?cái)嗔?,而且有落入牢獄的危險(xiǎn),他才在萬(wàn)不得已的情況下上了梁山。
此外在對(duì)招安的不同態(tài)度上,來(lái)自社會(huì)底層的李逵等人是堅(jiān)決反對(duì)的;封建文人出身的吳用主張有條件的招安;來(lái)自官軍的絕大部分的將領(lǐng)則是殷切地盼望著招安。這種不同的態(tài)度,可以從他們各自的身分、經(jīng)歷中找到充分的根據(jù)。
在人物塑造上,《水滸》總是把人物放在階級(jí)斗爭(zhēng)的激流中,甚至把人物置于生死存亡的關(guān)頭,以自己的行動(dòng)、語(yǔ)言來(lái)顯示他們的性格特征。
在“劫法場(chǎng)石秀跳樓”一回中這樣描寫:“樓上石秀只就一聲和里,掣出腰刀在手,應(yīng)聲大叫:‘梁山泊好漢全夥在此!’……石秀樓上跳將下來(lái),手舉鋼刀,殺人似砍瓜切菜,走不迭的,殺翻十?dāng)?shù)個(gè);一只手拖住盧俊義投南便走。”
只此寥寥數(shù)筆,通過(guò)對(duì)石秀幾個(gè)異常敏捷激活的白描,把他當(dāng)機(jī)立斷,臨危不懼的性格表現(xiàn)得入木三分。作者巧妙地把人物的行動(dòng)、語(yǔ)言和內(nèi)心的復(fù)雜活動(dòng),緊緊地交融在一起,雖無(wú)靜止的心理描寫,卻能準(zhǔn)確、深刻地揭示出人物的內(nèi)心世界。同樣以劫法場(chǎng)迅雷不及掩耳之勢(shì),扯住盧俊義便走。
在他被捕后大罵梁中書時(shí),道出了梁山大軍即將臨城的形勢(shì),這才使梁中書不敢殺害他們。透過(guò)石秀果斷的行動(dòng),機(jī)智的語(yǔ)言,又看到了他細(xì)微的內(nèi)心活動(dòng)。
小說(shuō)中類似這樣的精彩的描寫是很多的,像當(dāng)林沖抓住高衙內(nèi)提拳要打而又未敢下落時(shí)的微妙心理,像宋江吟反詩(shī)時(shí)流露出的那種壯志未酬,滿腔郁悶的心情,都是通過(guò)行動(dòng)、語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)出人物的內(nèi)心世界,并進(jìn)一步深化了人物性格。
《水滸》的版本可以分為繁本、簡(jiǎn)本兩大系統(tǒng):繁本描寫比較細(xì)膩,在大聚義以后為征遼、平方臘等情節(jié);簡(jiǎn)本文簡(jiǎn)事繁,文字比較粗略,卻比繁本多出平田虎、平王慶兩大情節(jié)。簡(jiǎn)本曾在明清時(shí)的中下層讀者中流行,但進(jìn)入20世紀(jì)后迅速?zèng)]落,并成為版本演變史的研究材料;繁本系統(tǒng)中,具有代表性的是容與堂百回本和袁無(wú)涯120回本;簡(jiǎn)本系統(tǒng)中,具有代表性的是評(píng)林本(水滸志傳評(píng)林)和劉興我本。以上幾種版本皆出版于明代后期。
此外又有明末清初人金圣嘆據(jù)繁本(一般認(rèn)為是根據(jù)120回本)刪節(jié)、潤(rùn)色而成的70回,他將原一百回的第一回作為楔子,正文70回,所以這個(gè)70回的本也可以稱為71回本。這個(gè)本子只到大聚義為止,然后讓盧俊義做了一個(gè)108將全部被俘的噩夢(mèng)。金圣嘆本在客觀上保留了《水滸》的精華部分,經(jīng)他修改、潤(rùn)飾過(guò)的文字水平更高,得到了文人階層的很大推崇,流傳很廣。