百合花主要內(nèi)容是什么
百合花主要內(nèi)容是什么
《百合花》是作家茹志鵑筆下的一部作品!為了對(duì)這部作品有更多的了解，接下來，學(xué)習(xí)啦小編就和大家介紹百合花主要內(nèi)容，希望對(duì)大家有幫助!
百合花主要內(nèi)容
茹志鵑的這個(gè)短篇小說描述的是第三次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)期間的戰(zhàn)場(chǎng).小說以第一人稱的口吻敘述.“我”在被分配工作時(shí),結(jié)識(shí)了一個(gè)老實(shí),害羞的通訊員,通過我們的談話得知他是“我”的老鄉(xiāng). 在為部隊(duì)向人民借被子時(shí),他開始找了一個(gè)新媳婦借,卻沒有借到,“我”得知后來幫他,最終借到了那床新媳婦的嫁妝----紅底上綴有百合花的新被子.他還把衣服掛破了.后來,他回去了,但給我留了兩個(gè)干饅頭.“我”則找了幾個(gè)婦女幫忙擦洗傷兵,其中就有那個(gè)新媳婦.開始,送來一個(gè)通訊員,“我”還緊張了一下,發(fā)現(xiàn)不是他后才放心.后來,有送來一個(gè)通訊員,看見那個(gè)掛破的衣服,“我”知道是他,很擔(dān)心,后來從他的戰(zhàn)友口中得知他是為了保護(hù)醫(yī)護(hù)隊(duì)才受中傷的,待醫(yī)生來后,他已經(jīng)犧牲了,而那個(gè)新媳婦卻在專心致志的為他縫衣服,最后,新媳婦把自己的嫁妝蓋在他身上.以表對(duì)他的敬重.
百合花作者簡(jiǎn)介
浙江杭州人。自幼隨祖母在上海、杭州以做手工維持生活，11歲才上小學(xué)。祖母去世后，被孤兒院收養(yǎng)。后進(jìn)上海婦女文化班學(xué)習(xí)。1942年初中畢業(yè)。
1943年隨兄參加新四軍，在軍區(qū)話劇團(tuán)當(dāng)演員，后調(diào)到軍區(qū)文工團(tuán)創(chuàng)作組。1947年加入中國共產(chǎn)黨。短篇小說
1955年從南京軍區(qū)轉(zhuǎn)業(yè)到上海，在《文藝月報(bào)》做編輯。1960年起從事專業(yè)
文學(xué)創(chuàng)作，是中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員，又被選為中國作家協(xié)會(huì)上海分會(huì)理事。1977年當(dāng)選上海七屆人民代表?，F(xiàn)為《上海文學(xué)》編委。茹志鵑是當(dāng)代著名女作家。她的創(chuàng)作以短篇小說見長。筆調(diào)清新、俊逸，情節(jié)單純明俠，細(xì)節(jié)豐富傳神。善于從較小的角度去反映時(shí)代本質(zhì)。她的許多作品如《百合花》、《靜靜的產(chǎn)院》、《如愿》、《阿舒》、《三走嚴(yán)莊》等都受到過茅盾、冰心、魏金枝、侯金鏡等老一輩作家的好評(píng)，一些作品被譯成日、法、俄、英、越等多國文字在國外出版。
《生活》是她的第一篇作品，于1943年11月22日發(fā)表在上?！渡陥?bào)》副刊《白茅》第36期。1955年夏，由南京軍區(qū)轉(zhuǎn)業(yè)到上海作協(xié)分會(huì)，任《文藝月報(bào)》編輯。1958年3月，在《延河》月刊發(fā)表短篇《百合花》，歌頌解放軍和人民之間的血肉關(guān)系，茅盾稱贊這是一篇具有清新、俊逸風(fēng)格的好作品，此后有影響的小說還有《靜靜的產(chǎn)院》等。
《剪輯錯(cuò)了的故事》，是作者在粉碎_之后寫的短篇小說，通過正反對(duì)比手法，把現(xiàn)實(shí)和歷史加以對(duì)照，揭露了極“左”思潮泛濫時(shí)期造成的虛假浮夸給黨和人民帶來巨大的災(zāi)難。
此外，寫過很多短篇小說和散文。文筆細(xì)膩、人物性格鮮明動(dòng)人，頗得好評(píng)?，F(xiàn)任中國作協(xié)上海分會(huì)副主席。
長寫抒情心理小說。表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)題材，以空靈精致的筆觸展示軍民間的詩情和厚意;反映社會(huì)主義建設(shè)生活，那柔美纖細(xì)的筆觸常游弋在勞動(dòng)女性的心靈世界，顯示人物內(nèi)心的熱切和性格的賢淑。進(jìn)入新時(shí)期以后，茹志鵑的視野變得更寬廣而深邃，作品“從微笑到沉思”，溫存中透出辛辣，熱情里蘊(yùn)含冷峻，創(chuàng)作風(fēng)格有所發(fā)展。
百合花創(chuàng)作心理
由于對(duì)當(dāng)年日漸嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)社會(huì)政治生活處境充滿了“憂慮”和“悲涼”,在20世紀(jì)五六十年代的小說創(chuàng)作過程中,茹志鵑偏愛對(duì)革命的“宏大敘事”(歷史的和現(xiàn)實(shí)的)進(jìn)行回避、剪裁和凈化處理,其目的是通過在文本中虛構(gòu)出一系列理想化的日常人倫情感話語空間,以此作為“精神避風(fēng)港”來宣泄自己內(nèi)心的焦慮。茹志鵑的這種補(bǔ)償性的隱秘創(chuàng)作心理機(jī)制在當(dāng)年的革命文學(xué)話語秩序中具有一定的普遍性。
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