曹文軒簡介及作品
曹文軒簡介及作品
作為第四代兒童文學(xué)作家的代表人物，曹文軒有著“憂郁悲憫的人文關(guān)懷。你了解他嗎?接下來學(xué)習(xí)啦小編為你整理了曹文軒簡介及作品，一起來看看吧。
曹文軒個人簡介
曹文軒，男，1954年1月生于江蘇鹽城市農(nóng)村。
1974年入北京大學(xué)中文系讀書，后留校任教。北京作家協(xié)會副主席，北京大學(xué)教授。中國作家協(xié)會全國委員會委員，北京市作家協(xié)會理事，中國少年作家班編委，“中國少年作家杯”大賽評委會評委。
主要作品有文學(xué)作品集《憂郁的田園》、《紅葫蘆》、《薔薇谷》、《追隨永恒》、《三角地》等。長篇小說《山羊不吃天堂草》、《草房子》、《紅瓦》、《根鳥》、《細(xì)米》、《青銅葵花》等。
作品大量被譯介到國外，《紅瓦黑瓦》、《草房子》以及一些短篇小說分別被翻譯為英、法、日、韓等文字。
獲省部級以上學(xué)術(shù)獎、文學(xué)獎30余種，其中有宋慶齡文學(xué)獎金獎、冰心文學(xué)大獎、國家圖書獎、金雞獎最佳編劇獎。
2004年獲得國際安徒生獎提名獎。多次在各地進(jìn)行演講。[1]
2016年4月4日，在意大利博洛尼亞童書展上舉行的2016年國際安徒生獎獎項宣布現(xiàn)場，作家曹文軒獲2016年國際安徒生獎，成為中國首位獲得被譽(yù)為“兒童文學(xué)的諾貝爾文學(xué)獎”的作家。
該獎在意大利博洛尼亞國際兒童書展開幕式上公布。國際安徒生獎評委會主席帕奇·亞當(dāng)娜在宣讀結(jié)果后說道，“曹文軒的作品書寫關(guān)于悲傷和苦痛的童年生活。他的作品也非常美麗，樹立了孩子們面對艱難生活的挑戰(zhàn)的榜樣，能夠贏得廣泛的兒童讀者的喜愛”，“用詩意如水的筆觸描寫原生生活中一些生活中真實而哀傷的瞬間”
曹文軒主要作品
1983年2月《沒有角的?！?中篇小說)少年兒童出版社
1985年5月《古老的圍墻》(長篇小說)江蘇人民出版社
1986年2月《云霧中的古堡》(短篇小說)重慶出版社
1986年12月《啞?！?短篇小說)少年兒童出版社
1988年6月《中國八十年代文學(xué)現(xiàn)象研究》(專著)北京大學(xué)出版社
1988年9月《埋在雪下的小屋》(中篇小說)廣西人民出版社
1988年11月《暮色籠罩的祠堂》(中篇小說)中國少年兒童出版社
1989年1月《憂郁的田園》(中短篇小說集)北京十月文藝出版社
1991年5月《思維論》(專著)上海文藝出版社
1991年12月《山羊不吃天堂草》(長篇小說)江蘇少年兒童出版社
1992年4月《綠色的柵欄》(短篇小說集)教育科學(xué)出版社
1993年11月《紅帆》(短篇小說集)安徽教育出版社
1994年3月《水下有座城》(與左珊丹合作)(短篇小說集)黑龍江少年兒童出版社
1994年7月《山羊不吃天堂草》(長篇小說)臺灣民生報社
1994年7月《紅葫蘆》(短篇小說集)臺灣民生報社
1994年12月《埋在雪下的小屋》(短篇小說集)臺灣國際少年村
1996年7月《少年》(散文)臺灣民生報社
1996年8月《薔薇谷》(短篇小說集)福建少年兒童出版社
1997年《曹文軒文學(xué)論集》21世紀(jì)出版社
1997年《紅瓦》(長篇小說)北京十月文藝出版社
1997年《三角地》(中短篇小說集)臺灣民生報社
1997年《追隨永恒》(散文集)北京大學(xué)出版社
1997年《草房子》(長篇小說)江蘇少年兒童出版社
1999年《面對微妙》泰山出版社
1999年《根鳥》(長篇小說)春風(fēng)文藝出版社
2000年《紅瓦房》(長篇小說)臺灣小魯出版社
2005年《細(xì)米》(長篇小說)江蘇少年兒童出版社
2005年《野風(fēng)車》(中短篇小說集)江蘇少年兒童出版社
2005年《青銅葵花》(長篇小說)江蘇少年兒童出版社
2007年《大王書》為曹文軒歷時八年精心構(gòu)思而成，它是曹文軒迄今為止花費(fèi)心血最多、最為重要的作品，幻想與文學(xué)融為一體，既具有作者一貫的美學(xué)風(fēng)格，又內(nèi)容新奇獨特，極富探索之風(fēng)，第一部《黃琉璃》和第2部《紅紗燈》已經(jīng)由接力出版社出版。
2008年《狗牙雨》(中短篇小說集)江蘇少年兒童出版社
2009年《我的兒子皮卡》(共16冊，已有四冊搶先出版)二十一世紀(jì)出版社
曹文軒人物言論
單純的女人是美的
人們對女性美的要求在不同的時代會有一些不同，但我不相信兩個時代認(rèn)為的美和丑會完全顛倒。一直以來人們對女性美的基本看法是沒有什么改變的，只是喜歡這種美和那種美的區(qū)別，唐代喜歡以胖為美，但楊貴妃首先是美的，絕對不可能是肥胖。漢以嬌小骨感為美，但也是那種健康的瘦。
我覺得當(dāng)下我們對女性審美確實比古代更講究體形，更傾向于喜歡線條比較好，偏瘦，體形修長的女人。但總是不同的人喜歡不同的美，在大多數(shù)人以瘦為美的時代，還是有很多人喜歡像楊貴妃一樣豐腴的女人。區(qū)別在于比例的不同，以瘦為美的是主流，而以“胖”為美的是少數(shù)人。
我覺得無論什么時代中國10個男人中大概有9個會喜歡含蓄、溫柔的女人，1個喜歡熱情、奔放、狂放的女人。我喜歡的女人就是我小說里常常寫到的那種，她們都是千篇一律的——善良，文弱，有才氣，有靈性。我覺得男人總是希望保護(hù)那些弱小的女人，表現(xiàn)自己的強(qiáng)大。
我認(rèn)為女人要顯得美，有一點品質(zhì)是永遠(yuǎn)不可改變的，就是單純。我只要發(fā)現(xiàn)一個女孩復(fù)雜，有心眼，就會立即不喜歡。外貌上對我來說一個女人的身材比長相更重要，當(dāng)然我最喜歡除了身材修長，還希望這個女孩明眸皓齒、目光清純、皮膚白皙、安靜恬美(笑)。
當(dāng)然一個人讓你感覺好讓你喜歡還有很多其他的因素，比如，大家追捧的偶像李宇春，并不是因為她長得漂亮，而是她的表演、性格、才華很多其他的因素。但我發(fā)現(xiàn)喜歡她的都是年輕人，我覺得年輕人還沒有到關(guān)注性別差異的年齡。
不可或缺的自然風(fēng)景描寫
對自然風(fēng)光的描寫是曹文軒作品的一大特色。對于這一點，曹文軒毫不含糊地加以肯定，甚至有打上自己作品特色商標(biāo)的沖動。“我的作品之所以是我的作品，其中一個很重要的元素是風(fēng)景元素。從寫作上來看，離開風(fēng)景描寫于我是一件非常痛苦的事情，也幾乎是不可能的事情”。
在談到當(dāng)下一些兒童文學(xué)作品包括其他文學(xué)作品中，自然風(fēng)景描寫流失嚴(yán)重的現(xiàn)象，對為什么今天很多作品中并沒有太多的風(fēng)景描寫，曹文軒談了自己的看法：“風(fēng)景描寫最能體現(xiàn)寫作功夫，若把自然風(fēng)景描寫得不落俗套，而且把它與作品的情調(diào)、氛圍和人物的情境融為一體，這是很難的。我小時候曾抄寫過大量的描寫自然風(fēng)景的片段，這對我今天的寫作受益匪淺，從中得到的恩惠無法用語言表達(dá)。如果沒有當(dāng)年的這些植入，我今天的作品絕對不會如此有特色。自然世界如此浩瀚，它自身構(gòu)成的是一本奧義書。自然風(fēng)光是自然世界，也是我作品中很重要的一部分。我認(rèn)為讓小孩去讀那些沒有風(fēng)景的作品是非常糟糕的。”
當(dāng)下文學(xué)深刻向度的流弊
由文學(xué)作品中風(fēng)景描寫的流失的話題，進(jìn)而延伸到文學(xué)的評價標(biāo)準(zhǔn)上。曹文軒認(rèn)為，當(dāng)下文學(xué)作品的評價標(biāo)準(zhǔn)單一，中國古典性的標(biāo)準(zhǔn)缺失嚴(yán)重，存在文學(xué)創(chuàng)作對文學(xué)性和藝術(shù)性強(qiáng)調(diào)不夠的現(xiàn)象。“我們今天強(qiáng)調(diào)的更多的是一部作品內(nèi)容與思想的深刻。深刻幾乎成為或者已經(jīng)成為文學(xué)作品的唯一向度。而這個向度是西方文化給予的，不是我們文化中自古發(fā)展而得來的。比如，我們的價值體系是雅趣、意境等，我們的古人始終非常講究藝術(shù)形式，思想深刻不是我們的標(biāo)準(zhǔn)”。
“同時，深刻還隱藏著一個不成邏輯的邏輯關(guān)系，它沒有建立在美之上，而是建立在丑和惡之上。今天的作品喜歡寫惡，就是因為以深刻為標(biāo)準(zhǔn)。而丑和深刻之間形成了這樣的邏輯推論”。曹文軒為當(dāng)下文學(xué)評價標(biāo)準(zhǔn)的單一、古典與傳統(tǒng)話語的缺失而深表遺憾。他希望當(dāng)下文學(xué)能繼承古典的東西，讓文學(xué)評價標(biāo)準(zhǔn)更具文學(xué)關(guān)懷和人文意識。
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