《青青陌上?！酚^后感：誰把青梅嗅

　　早已經(jīng)走過了風(fēng)花雪月，過了愛做夢(mèng)的年齡，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦，也成為日漸走遠(yuǎn)的詩(shī)句塵封在過往的日記里。

　　可是在接觸到這本書的那一刻，但清新的封面就已俘獲安暖的心，經(jīng)年的夢(mèng)中不斷閃現(xiàn)的畫面。隨著跌宕起伏的情節(jié)逐一展開。

　　左岸是我無法忘卻的回憶，右岸是我明明滅滅的未來，而中間流淌的，是我那段一去永遠(yuǎn)不回的青春。

　　任時(shí)光如何流轉(zhuǎn)，始終抹不去青春那端難以忘卻的過去。

　　第一次讀晉江文學(xué)作家陸觀瀾，電光火石中竟會(huì)默認(rèn)李清照再現(xiàn)。一句“倚門回望，卻把青梅嗅。”仿若隔空的舊友，在鉛華的魅香中偶然相逢。只那么短短的一剎那，即愛上這本書，沒有任何來由，仿若重逢的舊友，一起娓娓道來經(jīng)年過往。

　　昨晚，拿到這本書，抱定通宵讀完的念頭，下班后，因一個(gè)小小的疏忽，竟然將其遺忘在人口密度最大的校園。健忘，注定要伴隨后半生了。無奈，另找其他書籍夜讀。

　　殊料，隔了一個(gè)晚上，今早去乒乓球臺(tái)看是，竟空空如也。莫不是那位好心人將其收起，怕夜晚濕氣太重，濡濕鉛華的馨香。在單位微信群中發(fā)尋物啟事，一整天過去了，猶如石沉大海。怪不得別人，還是自己大意在先。

　　可是，腦海里揮之不去的依舊是昨天下午看的故事情節(jié)。愛書之人，總是這樣，遇到一本好書，第一時(shí)間總想據(jù)為己有。閱讀之時(shí)，欲罷不能，看不完不睡覺是常有之事。曾有看通宵的種種經(jīng)歷，且是在寒冷的冬夜。隨著書中的故事情節(jié)，人物悲喜早已融入其間，嚴(yán)寒酷暑，早已置之度外。故，先生常常拿書和我置氣。呵呵!這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)估計(jì)今生無法完結(jié)。

　　中午沒有午休，找來電子書在網(wǎng)上閱讀。也知道看電子書對(duì)眼睛不好，也知道電子書只能記住大概的故事情節(jié)，最喜在紙質(zhì)書中尋找那份空靈的感覺。然《青青陌上?！饭澎`精怪的文字，一波三折的故事，令我難以釋懷。務(wù)必今日看完這部書，否則，今晚注定又是一個(gè)不眠之夜。

　　這不，剛剛在網(wǎng)絡(luò)上看完，隨即打開電腦，寫下今日感言。飯可以一日不吃，書不可一日不讀?？赐暌槐緯?，必在同一時(shí)刻寫下即時(shí)感言，今日方才充實(shí)，重覓自己的閃光時(shí)刻。

　　看任何一本書，習(xí)慣在百度上尋找作者簡(jiǎn)介，以便更深層次理解這本書的寫作緣由，即便不認(rèn)識(shí)的人居多，依然喜歡在一個(gè)個(gè)陌生的名字中追根溯源，仿若在萬千人中尋覓失散的舊友。

　　陸觀瀾 ，女 ，晉江專欄作家，籍貫在江蘇鎮(zhèn)江，最喜歡的一句話：人生若只如初見，何事秋風(fēng)悲畫扇?？磥硭蚕矚g納蘭容若的詩(shī)詞。偏巧，我也是容若的骨粉。透過其溫婉的文字不難發(fā)現(xiàn)其深厚的文學(xué)功底，李清照的影子也在閃爍。

　　《青青陌上?！穬?nèi)容簡(jiǎn)介：衣香鬢影后的沉黯，攫取閃躲間的深情。裊裊城邊柳，青青陌上桑。本應(yīng)是一派明媚清新的景象，卻帶來一場(chǎng)豪門的是非錯(cuò)對(duì)。她倔犟清冷，他冷漠深沉。一番獵取一番掙逃，一場(chǎng)淪陷一場(chǎng)厭棄，縱使逃躲閃避，終將避無可避。隱藏在一片平靜之后的真相，影影綽綽中露出銳利的頭角，塵封在記憶中的腳印，靜靜等待最后一縷風(fēng)，輕輕將她吹起 。

　　豪門貴族，不乏寶馬香車，金縷玉衣，眾多的追隨者，閃光燈下幾近奢華的場(chǎng)景，都不是俞桑筱的最愛。喜歡普普通通的生活，平平淡淡地走過日日年年，永遠(yuǎn)以清湯掛面出場(chǎng)的她，不經(jīng)意間會(huì)卷入一場(chǎng)又一場(chǎng)無休止的猜疑和商戰(zhàn)中，無辜而又無奈的她，偶遇一商界精英男——龍斐陌，卻陰差陽(yáng)錯(cuò)，成為其獵物。于是一幕幕悲喜劇交織的故事情節(jié)自此開啟，男女主人的愛恨情仇逐漸上演。

　　不同于其他的網(wǎng)絡(luò)小說，簡(jiǎn)單直白的描述，豪門恩怨情仇，一幅幅蒙太奇的剪切，自然將不同的故事情節(jié)透過作者的揣摩和作者婉轉(zhuǎn)的描述，逐一呈現(xiàn)。完全顛覆三觀。

　　能寫此等文字，絕非等閑之輩，跳出常人的思維，大膽采用跳躍式邏輯，一個(gè)個(gè)看似不那么緊密的片段，卻在其間留下諸多空白。這大概和繪畫中的留白，如出一轍吧。

　　“留白”源自中國(guó)書法和繪畫的布局藝術(shù)，講究在畫面上要適當(dāng)留有空白，不能太擠太緊。在留出的空白中讓人騰挪想象，品味無窮之趣，為讀者的審美思維提供了想象、品味、鑒賞的空間，以此增加圖畫整體的美感和意境。

　　寫作留白法，即寫手刻意地不把素材用盡、堆滿，行文中有意識(shí)地留出一些空白地帶，讓受眾憑借邏輯和想象力參與再創(chuàng)作的一種寫作方法。

　　留白法給受眾留足發(fā)揮想象力的空間，增強(qiáng)作品的魅力和吸引力。如果作品過于翔實(shí)豐滿，一點(diǎn)也不留白，會(huì)讓人感到枝枝蔓蔓且毫無空隙，徒然讓人產(chǎn)生審美疲勞。

　　“空白”并非沒有東西，而在于求其空靈，虛中求實(shí)，從而達(dá)到“無畫處皆成妙境”的藝術(shù)境界。

　　在陸觀瀾嫻熟的文筆下，無論是粗線條描述，還是細(xì)線條勾畫，均能透過一個(gè)個(gè)不同的故事情節(jié)，給予觀賞者以遐想和發(fā)揮的空間。于是，不知不覺間融入其間，及至看完方才罷休。

　　本文作者： 地平線(公眾號(hào)：陳東霞)

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