《芳華》觀后感散文：永遠(yuǎn)的芬芳年華

　　也許是才氣過人、富有傳奇色彩的嚴(yán)歌苓吸引了我，也許是大名鼎鼎的馮導(dǎo)吸引了我，讓我在一個(gè)冬日的下午，如此安靜地坐在影院里，感受青春，感受芳華，感受揮之不去的憂傷。

　　寬大的銀幕，不斷切換的場景，一個(gè)女性的旁白娓娓道來……手持一瓶溫涼的礦泉水，溫度在掌心里一點(diǎn)點(diǎn)升高，上一世紀(jì)80年代的唯美浪漫青春時(shí)光在手中被綿密地抻開，不可言說的美妙由內(nèi)而生。我找到了存在感，并帶著一份情懷去追憶那段美好時(shí)光。

　　《芳華》塑造了一組文藝兵群像。在充滿理想和激情的文工團(tuán)，一群正值芳華的青春少年，經(jīng)歷著成長中的愛情萌芽。質(zhì)樸善良的“好人”劉峰、因不良習(xí)氣被集體歧視的何小萍以及林丁丁、郝淑文、蕭穗子等情感的纏繞、交集，大相徑庭又出人意料的人生歸宿。電影用四十余年的跨度，展開他們命運(yùn)的流轉(zhuǎn)變遷，有著對(duì)一段歷史、一群人以及潮流更替、境遇變遷的復(fù)雜感懷。

　　世界是安靜的，整個(gè)觀影過程是安靜的，即便是那個(gè)血雨腥風(fēng)的戰(zhàn)爭畫面襲來的那一刻，我覺得我不是觀眾，更不是旁觀者，我身臨其境，就活在那個(gè)場景里。

　　電影《芳華》的拍攝手法有別于馮導(dǎo)的其他影片，溫情貫穿影片始終，我認(rèn)為電影的主題更符合當(dāng)代人的審美取向和情感安放。電影前半部分的俊男靚女，悠揚(yáng)的音樂，清澈的和鳴，木紋質(zhì)地的暖色地板，柔軟曼妙的肢體，女性身體散發(fā)的清香以及暗生情愫的涌動(dòng)……畫面中的一切都是那么純真、美好和干凈，讓人有種不被時(shí)間蠶食的溫暖。電影的后半部，涉及到了那段不輕易碰觸的戰(zhàn)爭，盡管槍林彈雨，血肉模糊，這些芳華的年輕人經(jīng)歷戰(zhàn)爭的殘酷洗禮，甚至付出生命卻沒有退縮。最慘烈的是，前期曼妙舞姿的輕柔肢體與后期殘肢斷臂的強(qiáng)烈對(duì)比，畫面的矛盾和沖擊直抵心靈，那些光鮮年輕的臉龐，那些平時(shí)被人忽略的細(xì)微章節(jié)，終歸還是讓觀眾獲得了某種罕見的崇敬和震撼。

　　青春是整個(gè)片子的主線，但一切都是在大時(shí)代的背景下展開的，電影的故事情節(jié)喚起了一代人的集體回憶。有人說，這是一部以情懷取勝的電影。是的，無論是影片里呈現(xiàn)的集體主義與個(gè)性的壓抑，還是禁欲主義與青春荷爾蒙的矛盾，還是時(shí)代更迭與個(gè)體命運(yùn)的蒼白和茫然，都不足以讓人輕易釋懷。唯一可以釋懷的是電影帶給我們的純真，純真是主體，純真不僅僅屬于過去，也屬于未來——那種做人的底線、對(duì)別人的友善、對(duì)真愛的追求、對(duì)友誼的珍視以及對(duì)偉大祖國的捍衛(wèi)，都需要純真。

　　自由、真誠、沖動(dòng)，懵懂，叛逆，不置可否，暗生情愫，秘密對(duì)抗……對(duì)青春的詮釋隱秘而幽暗。沒有人會(huì)討厭自己的青春，尤其到了中年或者暮年，那段刻骨銘心的時(shí)光，一定會(huì)在內(nèi)心世界里翻涌。

　　我們一直在與時(shí)間和記憶較真，但在歷史大潮的洶涌下，在歷史的變遷中，那些人性的丑陋和黑暗，那些扼腕嘆息的感慨和憤懣都顯得如此渺小和微不足道，我們一直活不明白自己需要什么，此刻，我們只需要在寬大的熒幕前回望青春芳華，找到活著的證據(jù)，存在的痛點(diǎn)。

　　特別打動(dòng)我的是文工團(tuán)那段內(nèi)斂的抒情，我們憑借所謂的“現(xiàn)代視角”返回那個(gè)特殊年代，本身就帶著情感，小心卑微地察看內(nèi)心世界里的光與影，洋溢的青春碎片在父輩們身上即可看到。

　　父親年輕的時(shí)候在劇團(tuán)工作，那熟悉的場景和氣息一直在夢(mèng)里纏繞。那時(shí)候，劇團(tuán)里的演員們平時(shí)在大舞臺(tái)上排練，留給幼小的我對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)這種表演形式的無限向往。我們一群孩童，照著大人的樣子劈叉、下腰、拿大頂、踢腿、練功，所有讓身體變得柔軟的方式方法都一一嘗試，樂此不疲……

　　那個(gè)時(shí)代，劇團(tuán)還是很光鮮的。父親是樂隊(duì)的演奏員，他和年輕的演員們走在希望的原野上，背著琴弦，意氣風(fēng)發(fā)，生活充滿了濃濃的詩意。有時(shí)候沒有出去演出任務(wù)，劇團(tuán)里的演員們就神圣地走在游行隊(duì)伍里，肩上扛著巨幅領(lǐng)袖像，游行的木制大車上坐著四處觀望的我，街兩旁圍觀的人群瞬間讓我覺得劇團(tuán)的游行隊(duì)伍其實(shí)就是一個(gè)大舞臺(tái)，那些光鮮靚麗的演員走在人群中很是耀眼。

　　記憶較深的是兩個(gè)連接?xùn)|西兩個(gè)方向的大院里，大家一起生活，一起唱，一起跳，那些女演員在餐廳吃飯，翹著蘭花指拼命地挑揀肥肉，男演員們將碗伸過去，眼睛閃耀著光芒……

　　最崇高的事，最容易破碎。后來劇團(tuán)處于邊緣化，大家還是走散了。

　　還有八十年代的那場戰(zhàn)爭，我們剛上初中，被戰(zhàn)斗英雄的事跡感動(dòng)的直掉眼淚，每次英模報(bào)告會(huì)都會(huì)哭得一塌糊涂，如若那天有沉悶的類似雷聲的響動(dòng)，校園里會(huì)有人驚奇而神秘地說，這是老山前線的炮聲呢。學(xué)校的黑板報(bào)上每次都有文學(xué)愛好者的文章，我就是在一個(gè)落霞的傍晚，清晰地記住了抄寫板報(bào)的丁俊玲，她將自己的一篇《母親》規(guī)范規(guī)整地抄在黑板上，我看到了一位母親盼望前線兒子早日凱旋的復(fù)雜心情……對(duì)于老山戰(zhàn)爭的所有記憶，都在校園里，都在青春里。

　　我父輩們的青春，我們的青春甚至下一代的青春，都因這場電影而芬芳。電影《芳華》從某種意義上說，讓我們找到了青春年華的影子，也找到了彼此，以及面對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)的回望和感慨——逝去的芳華永遠(yuǎn)回不來。

　　我只想說，現(xiàn)實(shí)中我們更期待芬芳年華里的純真和溫情。

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　　本文作者： 朱可錚

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