《鋼琴課》又名《鋼琴別戀》是新西蘭著名女導(dǎo)演簡(jiǎn)·坎皮恩執(zhí)導(dǎo)的以反映女性覺(jué)醒意識(shí)為出發(fā)點(diǎn)的一部影片，講述了一個(gè)凄美感人而又令人迷醉的愛(ài)情故事。同樣描寫(xiě)女性婚外戀經(jīng)典電影《廊橋遺夢(mèng)》內(nèi)斂理性，并且因?yàn)榕鹘亲罱K回歸家庭而成為經(jīng)典。這也許是《鋼琴課》顯得不那么令人接受和被廣泛推崇的原因之一吧。《鋼琴課》和《離開(kāi)》一樣大膽鼓勵(lì)了女性對(duì)情愛(ài)的勇敢追求。沒(méi)有《廊橋遺夢(mèng)》那么遺憾，有酣暢淋漓的痛快感。是啊，即使這個(gè)世界再如何男權(quán)，女性都有自由追求真愛(ài)權(quán)利。

　　《鋼琴課》描寫(xiě)的女性沉默的激情，表現(xiàn)人的內(nèi)在的情欲沖動(dòng)，優(yōu)雅浪漫而又充滿原始野性。它以鋼琴為載體，使美妙的愛(ài)的音符成為溝通思想感情的媒介，把一個(gè)將音樂(lè)作為自己心靈寄托的啞巴少婦和一個(gè)外表粗俗而內(nèi)心情感豐富的男子有機(jī)地結(jié)合在了一起。

　　19世紀(jì)中期的新西蘭有著豐富的資源，廉價(jià)的勞動(dòng)力，一批又一批的殖民者紛紛飄洋過(guò)海，去那里實(shí)現(xiàn)自己的發(fā)財(cái)夢(mèng)。男二號(hào)斯圖亞特和男一號(hào)貝恩斯就在這片土著人盤(pán)踞的小島上實(shí)現(xiàn)各自的發(fā)財(cái)夢(mèng)。蘇格蘭女人艾達(dá)是一個(gè)面目清秀、性格內(nèi)向的小婦人，她不會(huì)說(shuō)話，有一個(gè)9歲的女兒弗洛拉。她遵從父親的安排，嫁給遠(yuǎn)在新西蘭的斯圖亞特——一個(gè)她從未見(jiàn)過(guò)面的男人。

　　船把她們送上新西蘭荒涼的海灘，她們的行李中有一架龐大的黑沉沉的鋼琴。斯圖亞特帶著一幫土著人來(lái)接艾達(dá)，因?yàn)榈缆冯y走把鋼琴留在海灘上。但是艾達(dá)卻還是一個(gè)把鋼琴看得比生命還要重要的女人，她寧愿不要其他行李而要堅(jiān)持帶回沉重的鋼琴，就這樣兩人初次見(jiàn)面就因?yàn)殇撉侔l(fā)生了爭(zhēng)執(zhí)。同樣來(lái)自文明世界的貝恩斯對(duì)待艾達(dá)的鋼琴就表現(xiàn)出完全不同的態(tài)度。他不如艾達(dá)的丈夫那么善于經(jīng)營(yíng)財(cái)富，但是他卻迷上了這價(jià)沉重的鋼琴和這個(gè)善于彈琴的倔強(qiáng)女人，鋼琴在電影里代表著文明和美好的愛(ài)情。

　　艾達(dá)的丈夫?yàn)榱藬U(kuò)張土地，想從貝恩斯手里買(mǎi)回80畝地，卻沒(méi)有足夠的現(xiàn)金，貝恩斯提出用鋼琴和艾達(dá)負(fù)責(zé)給他上鋼琴課作為交換條件。

　　在長(zhǎng)久的交往中，艾達(dá)和貝恩斯的感情與日俱增，被不諳世事的女兒弗洛拉發(fā)現(xiàn)了。告訴了繼父斯圖亞特。

　　斯圖亞特惱羞成怒，砍掉了艾達(dá)的中指，以此阻止兩人的交往。

　　倔強(qiáng)的艾達(dá)寧死不屈，斯圖亞特最后成全了兩人，他們回到文明社會(huì)，過(guò)上了幸福生活。

　　和《廊橋遺夢(mèng)》女主角回歸家庭不同《鋼琴課》女主角勇敢的追求到了自己的真愛(ài)。

　　無(wú)數(shù)女性題材都在表現(xiàn)中年女性在婚姻到了平平談?wù)劦臅r(shí)候，是很容易遭遇新的愛(ài)情的。這是不容忽視的客觀事實(shí)。在電影《離開(kāi)》里也是這樣，中年女性在子女長(zhǎng)大后，情感就出現(xiàn)了空白期，丈夫的忽視，感情豐富的女性，重新感受了失落，想起兒時(shí)的夢(mèng)想，她們因而不快樂(lè)，而大多數(shù)丈夫覺(jué)得他們?yōu)榧彝?chuàng)造了富足的物質(zhì)生活就夠了!這時(shí)候，一個(gè)賞識(shí)她們的男人適時(shí)出現(xiàn)，一段轟轟烈烈的婚外戀就由此滋生。

　　《鋼琴課》里的艾達(dá)的丈夫其實(shí)根本沒(méi)有什么過(guò)錯(cuò)，甚至我覺(jué)得他很無(wú)辜。他勤勞的賺錢(qián)養(yǎng)家，他愛(ài)艾達(dá)，明知道艾達(dá)和貝恩斯偷情依舊希望和艾達(dá)好好生活。這不是一般丈夫所能做到的。可是，這世上，有種女人，她們把夢(mèng)想看得比什么都重，遠(yuǎn)遠(yuǎn)大了財(cái)富和體面的生活。艾達(dá)的丈夫得不到她的心，原因在于他不理解鋼琴對(duì)她意味著什么。而和他不同的是，艾達(dá)的情人貝恩斯懂的，他不如艾達(dá)丈夫有文化有本事，但是卻懂得賞識(shí)艾達(dá)，他尊重她，理解她。有靈魂伴侶的感覺(jué)。

　　所以，艾達(dá)才會(huì)堅(jiān)定的奔向了貝恩斯。

　　感覺(jué)很奇怪，真的有點(diǎn)像《離開(kāi)》，女主角也是這樣，家庭富足，生活上層，丈夫有頭有臉，兒女可愛(ài)，但是她卻選擇了那個(gè)下層打工仔。

　　也許真的就是愛(ài)情易得，但是知音難覓。有一類女人真的更喜歡和那些能惺惺惜惺惺的人一起。

　　《鋼琴課》里艾達(dá)的鋼琴不過(guò)是個(gè)載體，它代表著自己的夢(mèng)想和愛(ài)好，懂得她并能欣賞她，才能得到她的心。——愛(ài)情其實(shí)是容易獲得的，一瞬間，有了好感，就有了情欲，但是，唯有你尊重她的夢(mèng)想，懂她，理解她，只有建立在賞識(shí)尊重的基礎(chǔ)上的愛(ài)情才會(huì)長(zhǎng)久。那些簡(jiǎn)單直接的兩情相悅，很多時(shí)候就是粗暴的情欲，日久天長(zhǎng)非常容易生厭變質(zhì)。

　　本文作者：阿秋(公眾號(hào)：青衣街的阿秋)

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