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諾蘭《敦刻爾克》淺談:"撤軍"故事,留下的戰(zhàn)爭疼痛

時(shí)間: 智明1010 分享

  編者按:戰(zhàn)爭電影,都有著深刻的反省和思考。諾蘭大導(dǎo)演的這部《敦刻爾克》,就把戰(zhàn)爭留下的傷痛表現(xiàn)得淋漓盡致。

  中國億萬電影觀眾,在剛剛被主旋律史詩影片《建軍大業(yè)》注射過愛國"興奮劑"后,又重重跌落進(jìn)英國電影導(dǎo)演諾蘭以"撤軍大業(yè)"為題材的戰(zhàn)爭影片的驚悚中。

  諾蘭在影片中仿佛在刻意營造一種只屬于他的"記錄電影"的質(zhì)感和烙印;全片不去煽情,不去放大,不作停頓,又不容置疑。

  導(dǎo)演依然用他慣常的"非線性敘事"方式,解讀"二戰(zhàn)"史上經(jīng)典的事件,也是世界戰(zhàn)爭史上那段奇跡性的"大撤退"故事。細(xì)心的觀眾看得出來,他在他為數(shù)不多導(dǎo)演的影片中,試圖在做自我反類型片的嘗試。

  諾蘭在這部影片中的過人之處,在于他將戰(zhàn)爭中的無助和恐懼無限放大,而并不像那部《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》直接通過視覺提供戰(zhàn)爭的慘烈和驚悚。他以極少的臺(tái)詞和暴力感很強(qiáng)的音樂,擠壓觀眾的緊張心理。并用重金屬般滿滿的音效,沖擊觀眾的感官和體感極限,這是一種不見血,甚至不見"敵人"影子的極端恐懼感。

  這部電影看不出導(dǎo)演在細(xì)節(jié)上的刻意玩味和設(shè)置,也看不出人性的暗黑,更沒有用什么手法去故弄玄虛的"反轉(zhuǎn)"。卻能隨時(shí)隨地讓觀眾倒吸冷氣,感受影片中"冷峻"的影調(diào),寒氣襲人的悲涼。

  諾蘭說過:戰(zhàn)爭中的撤退和"逃亡"是復(fù)雜的,就像戰(zhàn)爭本身一樣隨機(jī),不合邏輯。

  所以,戰(zhàn)爭帶給人類生命如草芥的殘酷本質(zhì),以及朝不保夕,死亡無常的人類孤獨(dú)感,在諾蘭的影片中,沒有去做簡單的歌頌和升華,更沒有去粉飾英雄的存在價(jià)值觀。而是將那些壓抑下來,又掩藏起來的糾結(jié)情感和無望,無邊的人性原始的求生欲望,轉(zhuǎn)化成無論失敗與否,士兵回家便是勝利的另一種升華。導(dǎo)演也在用他的電影,表達(dá)對(duì)這種人類尋求生存本能的尊重。

  于是,當(dāng)那位帥氣的海軍老將軍,在望遠(yuǎn)鏡里看到遠(yuǎn)海上幾百艘不同名號(hào)的私家船急駛而來,老淚縱橫的將軍只從嗓子眼里哽咽出"祖國"這兩個(gè)意味深長的字。老將軍也替導(dǎo)演解讀了"絕地求生"和"失敗也有失敗的意義"這樣一系列深刻而婉轉(zhuǎn)的電影主題立意。

  這是一部沒有敵人出現(xiàn)的戰(zhàn)爭片,甚至是沒給一個(gè)德軍近景和特寫卻又至始至終伴隨著戰(zhàn)爭恐懼和災(zāi)難的非典型戰(zhàn)爭片。

  觀眾也許沒能從導(dǎo)演那里獲得一個(gè)期待已久,亦或是濃過《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》那樣的重口味,

  但人們還是從這部影片中感受到了諾蘭導(dǎo)演從未失手的氣質(zhì)感,感受到戰(zhàn)爭帶給人類和國家的那種深刻的疼痛感。

  畢竟是懷著一種有心理準(zhǔn)備的期待進(jìn)到影院,又收獲了另一種有一定心理落差的期待從影院出來。觀眾自我調(diào)節(jié)的觀影直覺和心得,其實(shí)也在豐富著導(dǎo)演在電影中的留白和設(shè)問,反省和思考。

作者:張波
公眾號(hào):張波純文學(xué)雜志

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