編者按：《在這世界的角落》是一部很特別的卡通片。溫柔細膩的筆觸下，卻是戰(zhàn)爭歲月殘酷的日常。普通民眾被洗腦，蒙蔽，并隨從大流參與到這場史無前例的戰(zhàn)爭陰霾當中。拋卻民族仇恨，我們更能感受到戰(zhàn)爭對每個人帶來的痛苦與折磨。下面我們一起看看這篇《在這世界的角落》影評。

　　一個女人的戰(zhàn)爭史

　　影片主人公小玲出生在一個極為特殊的年代。喜歡繪畫的她習慣將每天的所見所聞畫下來講給妹妹、哥哥和家人朋友聽。少女時期的青澀愛戀，被匆匆而來的婚姻所沖散。習慣了父母之命的她在夫家開始了全新的生活。粗茶淡飯也樂天知命。軍國主義下的日本將全部國民帶入戰(zhàn)爭泥潭。資源配給的越發(fā)稀缺，作戰(zhàn)區(qū)域從中國領土退縮到日本本土，生存的壓力之外更增添了無數(shù)死亡的威脅。日軍與天皇終于承認了失敗，而小玲卻在這場本不屬于她的戰(zhàn)爭中失去了右手，再也無法拿起畫筆。她的家人和朋友，也紛紛倒在戰(zhàn)場上，或者核彈之下。。。

　　二戰(zhàn)中日本民眾之日常

　　本片在豆瓣上的評價頗為兩極化。喜歡的人會被故事中的真實所打動，小玲及家人的不幸牽動了大家內心最脆弱的部分。不喜歡的人則直接上升到國仇家恨，大肆宣揚這是一部為日本軍國主義招魂的電影。鑒于電影是對那特殊時代真實而樸素的表現(xiàn)，我們還真無法探究導演對戰(zhàn)爭的態(tài)度，對日本侵略的態(tài)度，對日本所作所為承受惡果的態(tài)度。就作品中的普通民眾而言，確實承受了天皇本該承受的惡果。

　　動畫角色的情感與張力

　　日本漫畫的強勢，不僅在于畫工和故事，更在于他們能賦予動畫角色以情感和張力。影片中的小玲是個有點呆萌的小女人。她總給人以懵懂無知，卻天真可愛的感覺。初為人婦的她總能給全家人以驚喜。傳說中的飯菜，粗布衣服不修邊幅，操持家務慢吞吞的，你說她呆呆傻傻也不為過。但就是這個小玲，卻帶著小侄女去種田，畫畫，認識各種鄉(xiāng)間植物，游戲和玩耍，貌似有些粗線條的畫風中卻又細膩而溫情，絲毫不見生硬。

　　小玲的角色塑造是全片中最豐滿的。相比自己的丈夫和初戀，她的心緒變化貌似波瀾不驚實則草蛇灰線，積蓄著一種力量和沖動。從娘家回來后抑郁的脫發(fā)，面對丈夫姐姐的精明強悍自己被反襯的有些“一無是處”。原本溫柔的她會推開丈夫的手，糾結于自己的情緒當中不能自拔。而面對日本港口內大和號的巨大，她的小情緒會被時代的大情緒所掩蓋，她和周圍人的小生活正在不知不覺被軍國主義的大秩序所籠罩。

　　日本作為二戰(zhàn)的發(fā)起國之一，給亞洲國家?guī)砹松钪氐臑碾y。我們每天被各種各地抗日神劇和反日情緒所影響著，恨不得對這個一衣帶水的民族拔骨抽筋。在我們某些人的印象里他們都是魔鬼，都不配生存，二戰(zhàn)中的日本就是惡魔的大本營，不論男女都積極應戰(zhàn)準備著一撥又一撥神風敢死隊或者731.可看過這部電影，再參看同時期日本的電影，小說，紀錄片等，就會發(fā)現(xiàn)小玲這樣的對戰(zhàn)爭一知半解，被牢牢鎖定在戰(zhàn)爭機器上麻木而困苦的人才是彼時日本日常生活的構成。

　　大和號也好，新型炮臺也好，對這個女人而言都比不過一個西瓜，一包糖，一盒畫筆。生性恬靜的她更喜歡在夕陽的余暉下等丈夫回家，看田埂里種植的果蔬日漸成熟。孝順父母，尊敬丈夫，與小侄女玩耍，這種種日常足以構成當時社會基層民眾的浮世繪。簡潔的對話沒有削弱劇情的深度，細膩的畫風反倒增加里角色的力度和真實性。

　　細節(jié)鋪就了真實

　　好的作品除了大框架，更在乎細節(jié)處的表現(xiàn)。動畫片也不例外。影片中小玲一家開始就為我們展現(xiàn)了海邊居民靠海苔討生活的點點滴滴。夏日里一家人陪奶奶聊天，大人談著政治生活，孩子們卻忙著吃西瓜和午睡。潮起潮落如何涉淺灘而過，等等貌似可有可無的段落成就了這部作品。

　　小玲對鄉(xiāng)下生活的依戀不僅是思想上的，更是生活狀態(tài)上的。首次去采購就被離譜的物價嚇到迷路，卻遇到一個很漂亮的和服女子小薰。在那個僅僅能保持溫飽的戰(zhàn)爭歲月，熏漂亮的和服，頭發(fā)上別著的小花，都與戰(zhàn)時的拮據(jù)格格不入。她身上的香氣仿佛來自于另一個世界。在小玲的眼中，偶遇的小薰是有別于自己的一抹亮色，而對于觀看本片的我們來說，或者對于小薰來說，小玲的生活才是更真實而安穩(wěn)的?？粗娙诉M出于小薰所在的寓所，軍妓兩個字沒有說明，卻點出了這個角色，或者這批人的悲哀。

　　當日本的戰(zhàn)爭機器走向了窮途末路，入選參軍的人年紀越來越小。周圍鄰居前來“加油鼓勁”也顯得那么孱弱無力和無可奈何。小玲一家人被防空警報的連續(xù)拉響吵到無法休息，進而遇到各種各樣的轟炸，等待遙遙無期的救援。當看過這些后，只要是善良的人都會產生一種對普通民眾的憐憫。當戰(zhàn)爭的洪流把這些不明真相的群眾全部拖下水之后，他們所遭受的災難一樣令人難過。

　　她再也無法拿起畫筆了

　　《在這世界的角落》始終有著一股日本人特有的倔強。在哀而不傷的調子里緩緩推進，突如其來的變故使得觀影者更加難受。曾經如此熱愛繪畫的她，被一刻啞彈奪取了右手。這只手曾和家人一起擺弄海苔，曾幫著做過家務，曾給家人做過很難吃的飯菜，曾給小侄女做過好看的包包，曾畫出過令所有人羨慕的繪畫。如今就這么空空蕩蕩，再也看不到，也無法觸碰到。那個對生活無比熱愛的小玲，就這樣再也無法拾起畫筆。

　　她天真的小侄女就這么沒了。一陣晃眼的白光過后什么都不存在了。只留下那個帶血的包包。在這個家里，小侄女是她最親的人了。還沒有孩子的小玲對小侄女的愛超過了對丈夫的愛，可就這樣再也無法見到她，這種痛苦，只有戰(zhàn)爭歲月的人才會了解。而蘑菇云升空后，小玲妹妹與小玲的最后一次談話，露出了那條可怕的胳膊，雖然只有一個鏡頭卻讓我們同小玲一樣無比揪心。這種克制，遠比聲嘶力竭的慘烈來得痛苦。

　　戰(zhàn)爭中所有人都是受害者

　　看過本片的很多國內觀眾都給本片一星的評價，他們會考慮民族情緒，考慮南京大屠殺，考慮侵華戰(zhàn)爭。對于遭受過日本帝國主義踐踏的我們來說，這本無可厚非。可就作品而言，民族情緒引導而故意給差評，這就真的有失公允了。因為本片至始至終都在傳遞著反戰(zhàn)情緒。只不過是通過對那個時代的客觀記錄而被誤解。

　　影片中天皇通過廣播告訴日本國民日本戰(zhàn)敗，小玲第一次聲淚俱下，甚至表示自己還能戰(zhàn)斗。她的這種情緒會被很多人認定為軍國主義分子而大加批判。可只要你認真聽完她的哭訴，就會發(fā)現(xiàn)小玲的發(fā)泄是對那個時代的不滿。當無數(shù)人被灌輸以一種思想，而最終這種所謂思想被徹底打破，謊言被徹底拆穿后，那一代人都會崩潰。因為所謂的信仰也好，理想也罷，不過是一場春夢，自己和家人，朋友，鄰居，甚至一個民族用無數(shù)生命，無數(shù)時間換來的竟然是一場空!這簡直要了她的命。更何況這場不該發(fā)生的噩夢，還把世界上無數(shù)人民和國家，區(qū)域全部拖入戰(zhàn)爭的泥潭!戰(zhàn)爭中，沒有勝利者，所有人都是受害者。

　　影片結尾小玲夫婦收養(yǎng)了一個無家可歸的女孩，并把她當做自己的女兒一樣對待。戰(zhàn)爭就這么過去了，可那一代人的苦難卻始終無法停止。當我們被仇日情緒左右時，當日本軍國主義分子賊心不死時，其實都該看看這部電影?？纯催@世界的某個角落，某個叫小玲的女人如何與世無爭的，想用畫筆描繪生活的每一個場景。

　　公眾號：燕子李三

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