編者按：《記憶大師》是一部優(yōu)點(diǎn)與缺點(diǎn)同樣明顯的作品。陳正道利用記憶刪除與重新植入這一賣點(diǎn)探究一個殺人犯的內(nèi)心世界，借助不同的身份與立場，多次解構(gòu)了家庭暴力與兇案發(fā)生的多個層面。可惜野心不等于實力，倉促的結(jié)尾讓觀眾在最后一刻有些不明所以。下面我們一起看看這篇《記憶大師》影評。

　　陳正道的類型片

　　有一種說法很有意思，中國電影沒有類型片，卻習(xí)慣于類型化。仔細(xì)想想不無道理。當(dāng)徐崢拍出《泰囧》之后，各種《囧》字頭電影就瘋了一樣上馬，哪怕都是垃圾?！洞笤捨饔巍酚鄿匚戳?，各種《西游》衍生作層出不窮，根本不管觀眾是否接受。至于驚悚懸疑題材，國外已經(jīng)玩出了花兒，可國內(nèi)由于各種原因就是遲遲不見動靜，近些年干脆借著網(wǎng)大搞出些軟色情的垃圾糊弄觀眾，實在是糟蹋資源，禍國殃民。但陳正道的出現(xiàn)，給了中國懸疑類型片一次機(jī)會，一次有可能翻盤的機(jī)會。

　　《催眠大師》上映時候并沒有多少人看好，如果說當(dāng)時有什么特別的話，那也基本集中在制片人徐崢身上?？煽催^《催眠大師》后，觀眾發(fā)現(xiàn)原來這個叫陳正道的家伙還挺用心，逼仄狹窄的空間內(nèi)，屈指可數(shù)的幾個演員，竟然玩出了國內(nèi)驚悚懸疑片的新高度。一方面大多數(shù)同類型電影太爛了，反襯出《催眠大師》的制作精良，另一方面從故事到劇情到演員到專業(yè)植入，都盡可能做到了完善和考究，讓觀眾看到了一個負(fù)責(zé)任的電影人應(yīng)有的態(tài)度。

　　作為【XX大師】系列第二部，陳正道用《記憶大師》探究一個人的記憶空間，在創(chuàng)作概念上再度延續(xù)了《催眠大師》的敘事風(fēng)格。利用片段化的信息，多次反轉(zhuǎn)的劇情節(jié)奏拼湊出一個相對完整且充滿懸念的故事。小女孩數(shù)數(shù)，鄰居敲門，冷靜的鏡頭下是小女孩冷冰冰的麻木，借著出現(xiàn)的尸體讓觀眾迅速入戲，簡單而有效。

　　記憶與人生

　　每個人都會對自己的過去有不同的記憶。由于立場不同，情境不同，記憶的準(zhǔn)確性也不盡相同。黃渤飾演的作家江豐和妻子即將離婚，所以心如死灰把自己與妻子的回憶全部刪除。怎料突發(fā)意外，他的記憶存儲設(shè)備與殺手的記憶存儲設(shè)備無意間相互拿錯，就此他的生活與兩樁命案掛上了鉤。

　　本次陳正道在催眠基礎(chǔ)上再下一城，將記憶玩起了軟科幻。故事背景設(shè)定在未來，頗有點(diǎn)吃螃蟹的味道。可看過本片之后我們發(fā)現(xiàn)，除了記憶大師公司的設(shè)備，開頭那幢高聳的建筑之外，我們看不到任何一點(diǎn)軟科幻的味道。加之取景在泰國曼谷，所以全片的感覺預(yù)期說是未來化，不如說是南洋化。當(dāng)然這些無傷大雅的機(jī)構(gòu)對劇情推進(jìn)不會有任何影響。

　　《記憶大師》同樣是拿過去與現(xiàn)在做文章，這點(diǎn)延續(xù)了《催眠大師》。從第一次江豐回憶起家暴丈夫的到來，到第二次去死者家試圖帶對方走，他的每次睡眠都能“回憶”起兇嫌眼中的世界。片段化的記憶，讓江豐只能在完全不相干的零星片段當(dāng)中揣測當(dāng)時的情形，自己的身份，久而久之他個人的情緒，或者說生活也被徹底干擾。因為被刪掉的記憶往往是記憶刪除者印象最深刻，最糾結(jié)于心的那部分。這部分的長久存在勢必對角色性格以及行為方式起到重要的影響。所以影片中借他人的眼光看到江豐的眼神從弱到強(qiáng)，從善良到兇惡。從無殺心到有殺人。

　　步步為營，卻輸在了結(jié)局的倉促

　　影片從江豐第一次以兇嫌身份看到死者為切入點(diǎn)，迅速為觀眾鋪開了一層面紗。72小時的時間內(nèi)，他依靠睡眠記憶不斷與兇嫌產(chǎn)生交集，一方面給警方線索，另一方面也給了觀眾線索。這讓觀眾有機(jī)會從第三方角度偵破案件，高度的參與感讓觀眾情緒與江豐情緒保持了一致?？梢矁H僅如此。因為所謂的72小時緊迫感并未在之后的故事劇情中起到什么作用。不知是時間關(guān)系來不及鋪開，還是資金問題來不及拍攝。

　　當(dāng)影片進(jìn)展到三分之二處時候，大多數(shù)人已經(jīng)和江豐一樣將兇嫌身份鎖定于法醫(yī)姍姍身上。因為所有的矛頭都將目標(biāo)鎖定于她。可結(jié)尾江豐即將刪除記憶時，再次看到記憶中兇嫌看到鏡子里自己的一刻，之前所有推論(江豐的也是觀眾的)全部被推翻!這種大反轉(zhuǎn)本該帶給觀眾恍然大悟的驚喜，可節(jié)奏上的突兀與情節(jié)上的不連貫讓觀眾看得不明所以。

　　倉促的結(jié)尾使得許多細(xì)節(jié)方面交代甚為潦草，讓人懷疑編劇是不是為了結(jié)束倉促結(jié)尾，為了反轉(zhuǎn)贏過觀眾而故意犧牲掉劇情角色的可信度。在此單說最明顯的一條：兇嫌打暈江豐后竟然在門口默默的抽起了煙，然后等著江豐兩口子和法醫(yī)姍姍醒來，然后再告訴江豐事情原委，等著警察小弟來把他繩之以法。這是不是再次犯了電影中反派的錯?讓兇嫌如此落網(wǎng)實在是對不起之前的機(jī)關(guān)算盡。

　　類型是外科，情感是內(nèi)核

　　其實陳正道是一個挺感性的導(dǎo)演。所以他既可以拍出《重返二十歲》，也能拍出《XX大師》。即便《記憶大師》和《催眠大師》都涉及驚悚懸疑，但我們還是能看到主人公的心理桎梏下包涵著對心上人的愛。用罪案題材和懸疑驚悚包裝下的愛情故事，更符合中國觀眾柔軟的內(nèi)心。這也是為什么許多人樂于捧場的原因吧。

　　本片中陳正道引入了家庭暴力來豐富故事劇情，一方面將這一問題大銀幕化，另一方面則要表現(xiàn)出家庭生活對和睦幸福的希冀。即便是最后兇手跳出幕后，觀眾還是通過片段記憶看到了TA內(nèi)心由柔弱到堅強(qiáng)，由遲疑到?jīng)Q絕的過程。至于本片中主人公江豐則更是一個標(biāo)準(zhǔn)的好人，若不是記憶重載發(fā)生錯誤我們甚至都沒有看下去的理由。對妻子的愛，對比死者的家暴，兩種極端的切換讓觀眾看到導(dǎo)演對感情戲的執(zhí)著。

　　《記憶大師》是一部不完美的作品。陳正道愿意在這個本就不好走的類型套路上深耕本就值得鼓勵和支持。更何況他和編劇團(tuán)隊就劇本方面還是下了功夫，有所追求的。許久未見的黃渤，陳年老GAY感十足的段奕宏，客串出境的楊子珊，都很好的完成了任務(wù)。只有徐靜蕾，這個曾經(jīng)被標(biāo)榜為才女的演員實在沒有存在感。

　　公眾號：燕子李三

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