編者按：《水形物語(yǔ)》是一部游走在童話與現(xiàn)實(shí)之間的作品。奇幻的故事框架不僅有“陀螺導(dǎo)演”舊式的審美和價(jià)值觀，更有今日世界不得不面對(duì)的政治風(fēng)向與彼此斗爭(zhēng)。下面我們一起看看這篇《水形物語(yǔ)》影評(píng)。

　　浪漫暗黑的愛(ài)情故事

　　每段愛(ài)情都始于一場(chǎng)突如其來(lái)的相遇。政府工作的啞女艾麗莎也不例外。生性膽小善良的她，有著一顆純樸善良的心。

　　在政府機(jī)密部門(mén)從事著清潔衛(wèi)生的工作，卻樂(lè)天知命有著自己的生活態(tài)度和生活習(xí)慣。

　　最要好的朋友只有兩位。一位是畫(huà)家，一位是同事。前者充當(dāng)了生活中必不可少的知心大哥，后者是工作者對(duì)自己百般照顧的知心大姐。

　　原以為自己就要這樣煢煢孑立了此一生，卻因?yàn)橐粋€(gè)怪物的出現(xiàn)打破了生活的平靜。

　　他是亞馬遜人心目中的神，是一個(gè)徹底有別于人類(lèi)的奇特物種，對(duì)文明世界而言，他/它就是一個(gè)徹頭徹尾的怪物，美蘇爭(zhēng)霸的“制勝法寶”。

　　可對(duì)艾麗莎而言，這個(gè)眾人眼中的怪物卻如此親切。親切到她可以拋開(kāi)世俗的偏見(jiàn)去幫他，照顧他，愛(ài)他，直到最終拋開(kāi)人類(lèi)世界與之長(zhǎng)相廝守。

　　愛(ài)如潮水成人童話

　　本片最值得稱(chēng)道的，是片中的攝影和配樂(lè)。陀螺導(dǎo)演充分發(fā)揮出自己對(duì)老派歌舞片精髓的把控，讓每一個(gè)場(chǎng)景都有著飽和的色調(diào)和充沛的情感。演員們?nèi)缤诰薮蟮奈枧_(tái)上，隨著場(chǎng)景的變化，情節(jié)的推動(dòng)，給觀眾以美輪美奐的視覺(jué)體驗(yàn)。

　　影片中大量的綠色、黑色運(yùn)用，在主人公沖破世俗的愛(ài)情價(jià)值觀面前變得不再陰冷，反而呈現(xiàn)出一種特有的暖色調(diào)。

　　或許是艾麗莎萌動(dòng)的春心，或許是老畫(huà)家潛藏著的感情，亦或是同事塞爾達(dá)毫無(wú)所求的慷慨相助。種種溫暖疊加，使得這個(gè)不可思議的故事看來(lái)沒(méi)有《黑湖妖譚》那么詭異。雖然都披著怪物電影的外衣，但卻充滿了人性的溫暖與真愛(ài)的偉大。

　　《水形物語(yǔ)》的原聲音樂(lè)非常特別，法國(guó)作曲家Alexandre Desplat用浪漫唯美的風(fēng)格迎合著片中角色的喜怒哀樂(lè)。

　　舒緩輕靈的主旋律之下，全片宛若音樂(lè)劇一樣洋溢著復(fù)古式的典雅和唯美。別出心裁的樂(lè)器組合，有著女性主題特有的精致典雅，又蘊(yùn)含著陀螺導(dǎo)演一貫的神秘主義風(fēng)格。

　　除了烘托氛圍之外，本片配樂(lè)更擔(dān)當(dāng)了語(yǔ)言交流的媒介。一個(gè)是啞女，一個(gè)是亞馬遜水形生物，無(wú)法語(yǔ)言交流的他們，就需要音樂(lè)來(lái)彌補(bǔ)二者溝通中的空白。

　　并不復(fù)雜的配樂(lè)，像極了兩者單純的情愫，稱(chēng)得上神來(lái)之筆。手語(yǔ)變化為舞蹈，臆想中的歌舞場(chǎng)面，在傳統(tǒng)與復(fù)古之間，結(jié)合了哀而不傷的情愫，為有情人最后的相聚完成了真正的升華。

　　臉譜化的人物角色

　　陀螺導(dǎo)演電影中的人物總是那么一目了然。好人夠好，壞人夠壞。就像我們小時(shí)候看過(guò)的小人書(shū)一樣涇渭分明，毫無(wú)懸念。

　　習(xí)慣了玩轉(zhuǎn)魔幻風(fēng)格的他，暫別了地獄男孩，也放棄了機(jī)甲戰(zhàn)士，一門(mén)心思玩起了復(fù)古風(fēng)。在依舊自我的冷色系中滲透出一股暖暖的溫情。

　　片中角色都如同上世紀(jì)50-60年代的歌舞片一樣，有著棱角分明的性格。由于身份、地位、膚色、性取向、甚至種族的不同，直接割裂為兩種鮮明的屬性。

　　我們能清晰分辨出片中的好人和壞人。要知道在今天的大銀幕上如此刻意給角色戴上臉譜，我實(shí)在不好說(shuō)這算是復(fù)古風(fēng)，還是思想意識(shí)的回流。

　　影片最直接的表現(xiàn)，就是對(duì)白人和官方的徹底黑化，以及對(duì)少數(shù)族裔，殘障人士和同性戀者的同情和贊美。

　　涇渭分明的角色性格造成了角色之間強(qiáng)烈的沖突，進(jìn)而又推動(dòng)了故事的發(fā)展走向。觀眾就像孩子一樣被導(dǎo)演生生拽回了童年，看著大銀幕上好人那么好，壞人那么壞，一場(chǎng)關(guān)于道德存亡和心靈美丑的游戲就這么毫無(wú)懸念的展開(kāi)了。

　　繞不過(guò)去的政治正確

　　雖說(shuō)網(wǎng)上評(píng)分不代表一切，但平心而論《水形物語(yǔ)》拿下本屆奧斯卡獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)實(shí)在有些過(guò)譽(yù)了。一個(gè)很淺顯的成人童話，在優(yōu)美的鏡頭和配樂(lè)中傳遞給我們的信息，真不比《超級(jí)飛俠》多多少。反觀《三塊廣告牌》這樣的年度佳作，因?yàn)槎聪ち巳诵缘膹?fù)雜反而更具有時(shí)代性和長(zhǎng)遠(yuǎn)價(jià)值。

　　《水形物語(yǔ)》蜜糖下的浪漫對(duì)于白左而言無(wú)異于一劑強(qiáng)心針，把種族問(wèn)題，同性戀問(wèn)題和冷戰(zhàn)思維再度翻出來(lái)絮叨個(gè)沒(méi)完。過(guò)猶不及的贊美和吹捧，使得無(wú)數(shù)影評(píng)人像極了戰(zhàn)爭(zhēng)之后的“解放運(yùn)動(dòng)者”。

　　相信時(shí)間會(huì)給予這部電影真正中肯的價(jià)值。比方說(shuō)與人為善，比方說(shuō)相互平等，比方說(shuō)尊重他人，比方說(shuō)善待一切。

　　誠(chéng)如馬丁路德金所言，我有一個(gè)夢(mèng)想，有一天所有人不再以膚色來(lái)評(píng)判好壞，而是以道德和行為。同樣，我們不再以黑人和其他少數(shù)族裔來(lái)確定所謂的“價(jià)值觀”，而是把所有人都放在同一標(biāo)準(zhǔn)下衡量。過(guò)猶不及，不可取。

　　本片作為一部成人童話故事看好了。片中的包容、善良與愛(ài)才是真正的主題。僅此而已，再無(wú)其他。

　　作者：燕子李三

　　公眾號(hào)：燕子李三

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