學習啦：夏夜里或者夕陽下，坐在窗前品一壺香茶，然后獨自慢慢欣賞一本毛邊本，那是多么特殊的美呀，下面我們一起看看這篇《毛邊書和閱讀美》。

　　近年來，毛邊書越來越受到藏書愛好者的重視，成為一種獨具魅力的藏品。

　　在圖書的家族中，毛邊書堪稱書中的另類。所謂“毛邊本”， 就是印刷的書裝訂后不切光，“三面任其本然，不施刀削，頁與頁相連，看書時，需要用裁紙刀裁開來看。”另外，毛邊書一般在書的“天”、“地”及四周要多留空白。這是一種別具情趣的裝幀方法，起源于歐洲，盛行于法國，之后流傳到我國。毛邊書的優(yōu)點是:讀書需要靜下心來，裁一頁看一頁，也不失為靜心之一法;天長日久，書會污損，書邊污損尤甚;倘是毛邊，裁去其“毛”仍然不損內容，且容光煥發(fā)。

　　從美學的角度來講，毛邊書表現(xiàn)的是一種樸素、落落大方之美。但對于不熟練技法的人, 很容易裁破裁殘, 反而弄壞書本。從美學的角度來講，書經由手工裁開，翻口由原來未裁時的光邊變?yōu)槊?，質感發(fā)生了變化，毛邊書表現(xiàn)的是一種樸素的、原始的、落落大方又參差、錯綜的殘缺之美，是闊大、粗獷和渾厚之美。唐弢先生曾經說:“我覺得看蓬頭的藝術家總比看油頭的小白臉來得舒服。樸素，自然，像天真未鑿的少年，憨厚中帶些稚氣，有點本色的美。至于參差不齊的毛邊，望去如一堆烏云，青絲覆頂，黑發(fā)滿頭，正巧代表著一個人的青春。”的確，毛邊書是一種不事切割的審美情致……那是淡淡妝，天然美，方兼?zhèn)渥x與藏的雙重價值，精美里剔除了以諸多浮躁。

　　說起毛邊書，有幾個人物不得不提，一是魯迅先生，1909年，魯迅在日本留學，和周作人共同翻譯了《域外小說集》，是中國的第一部毛邊書。還有一個人物就是沈文沖先生，沈文沖筆名孟陽、夢羊。1955年出生于江蘇海門三廠鎮(zhèn)。1974年高中畢業(yè)，當過農民、村團支書、民兵營長，鄉(xiāng)水利測量員、文書、縣廣播站新聞干事。1980年于南京大學中文系畢業(yè)后，分配在江蘇南通地區(qū)行政公署機關工作，翌年調任江蘇電視臺南通記者站記者至今，現(xiàn)為主任記者，并任駐南通辦事處主任兼記者站站長。采訪攝制的電視新聞先后獲全國優(yōu)秀電視新聞三等獎、二等獎與特等獎。著有散文隨筆集《夢羊小品》，編撰有《中國民間老話》、《《毛邊書情調》、《毛邊本:中國毛邊書史話》《中國百年毛邊書刋鑒藏錄》等作品。

　　“書籍裝訂好了不切邊。”魯迅先生的這9個字的描述堪稱對“毛邊書”最本質的定義。“毛邊書”是中國新文學運動的產物，一直是新文學書刊收藏家的至愛。究其原因，沈文沖認為，一是因為“毛邊書”本身的裝幀形式，二在于魯迅本人知名度的影響。

　　沈文沖業(yè)余喜好讀書、淘書、著書，曾被評為南通市和江蘇省"新華書緣杯"十大藏書家。他的《中國毛邊書史話》是我國第一部研究考察與敘述毛邊書這一版本形態(tài)的開山之作，自然，也制作成了“毛邊書”的樣式。沈文沖先生專注于毛邊書文化的研究，十年寒窗，終于取得豐碩的成果，除出版幾本有關毛邊書的專著外，還多次被省內外高校、出版社、文化書院及社會文化團體，邀請作《毛邊書的魅力》專題講座，被資深文藝評論家陳遼先生評為“中國毛邊書研究第一人”

　　自從當年魯迅與周作人合作編譯出版的《域外小說集》，就有意做成不切邊的毛邊本，在讀書界引起轟動。一時間，許多著名作家如郁達夫、胡也頻、郭沫若、張資平、林語堂、邵洵美、巴金、章衣萍等人均加入到“毛邊黨”的行列之中，他們先后將自己的作品做成毛邊本，分贈朋友和喜愛版本的同好;當時的一些私人出版社如北新、光華、開明書店，看準這一風尚，他們將創(chuàng)辦的雜志和書籍有意做些毛邊本，不想真是暢銷。從此，喜愛毛邊本蔚然成風。

　　很有意思的是，喜愛毛邊書的一族被泛稱為“毛邊黨”。在歐洲中世紀，“毛邊書”流行于貴族階層中，讀這種書，需手持小刀，邊裁邊讀，契合了有閑階級的沙龍文化。沈文沖覺得，邊裁邊看，被后面一頁的未知感引著走，也是“毛邊書”的魅力之一。不過隨著生活節(jié)奏的加快，毛邊書的一些閱讀的不方便也確實存在，一百多年來，“毛邊書”的出版由曾經的高潮迭起至逐漸衰落。今天，如果書店出售不切邊的毛邊本書籍，大都會被讀者誤認為不合格的半成品而棄置不顧。但在上個世紀二三十年代，“毛邊本”卻成為當時文化景觀中一個突出的亮點。試想，夏夜里或者夕陽下，坐在窗前品一壺香茶，然后獨自慢慢欣賞一本毛邊本，那是多么特殊的美呀，一個人從容地讀一本毛邊本，那是一種優(yōu)雅的生活態(tài)度，也一種怡然的讀書境界。

　　目前這個時代，電子閱讀已經越來越流行，閱讀的介質也不再僅僅是電腦，手機、電子書等等，隨時隨地都可以讀。但是，電子閱讀和傳統(tǒng)的紙質閱讀性質不同，它無法帶來紙質閱讀的樂趣、沉靜和思考更體會不到讀一本毛邊書的溫馨和愉悅。

　　毛邊書的魅力到底何在?可能每個人的看法不一樣。當年，魯迅、周作人、郭沫若、郁達夫、臧克家等諸多文化大家的作品都曾以“毛邊書”的形式面世，甚至連一些雜志也采用過毛邊本。那時的毛邊書樸素天然，不事雕鑿，如孩提之心之未變，最是受藏家青睞。作為一種文化情趣，它反映著五四式文人精神生活的優(yōu)悠和余裕，更以其與文人之間的互動關系，使現(xiàn)代文學在傳播學意義上多了可資研讀的美學要素。

　　時下，毛邊書成為藝術品收藏尤其是圖籍收藏的新寵，已是不爭的事實。毛邊書之所以成為圖籍收藏的熱門藏品與搶手貨，而且價格連年持續(xù)看漲，不斷飚升，究其原因，還是應了“物以稀為貴”那句老話。進入新世紀以來，特別是近二三年來，無論是民國的舊毛邊書，還是當今的新毛邊本，由于其別具特色的藝術魅力，吸引了越來越多的新老“毛邊黨”人的眼球，受到越來越多的當今“毛邊黨”人的寶愛與追捧，以至于當下的毛邊書，無論版本新與舊，往往價格不菲，一書難求。盡管喜愛毛邊書的人越來越多，但印數上萬的圖書只有上百本毛邊書，因此只在作者及圈內人中間流行。毛邊書能否擺到書店的貨架上，這是一個值得出書者和賣書者關注的事。

　　據說，毛邊本一般只留50至100冊，在同好之間交流，市面上極少見到。沈文沖先生編著的《毛邊書情調》出版前，作者專門前往出版社做了一個關于毛邊本的報告，社領導當即決定加印200冊毛邊本，每位員工人手一冊。在該書發(fā)行時，沈文沖還專門設計制作了與該毛邊書配套的紅木裁書刀。

　　毛邊書自有其風情萬種之處，那種獨特的美學效果不是手握一本毛邊書是無法體會的。當然我們的社會瞬息萬變，在生活的間隙，我們打破毛邊本“只屬于少數人游戲”的概念，使越來越多的普通讀者也能體驗那種慢慢裁切、細細品讀的“慢閱讀”感受，充分享受“不裁”之美和“毛邊”之味。

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