有關(guān)賈樟柯的美文欣賞:賈樟柯的電影
學(xué)習(xí)啦:賈樟柯,中國內(nèi)地導(dǎo)演,用鏡頭語言去描繪一個巨大的社會轉(zhuǎn)型時代普通人所要承受的代價和命運發(fā)生的轉(zhuǎn)變。下面我們一起看看這篇《賈樟柯的電影》。
賈樟柯的電影我全看過,從《小山回家》到《山河故人》,甚至他給房地產(chǎn)公司拍的準(zhǔn)廣告片《二十四城記》我也認(rèn)認(rèn)真真看了兩遍。但你要問賈樟柯的電影我最喜歡哪一部,這可就難住了我。他的片子,若論我最喜歡,竟有兩部,且不分伯仲,無法取舍:一部是他“故鄉(xiāng)三部曲”的最后一部《任逍遙》,一部是名頭很響的《三峽好人》。
像“故鄉(xiāng)三部曲”的前兩部《小武》和《站臺》里失意的主人公一樣,《任逍遙》里的兩個小伙子斌斌和小濟仍舊是失敗者。電影里,他們常叼著煙、騎著大摩托在街上呼嘯而過。而這喧嘩的背后,他們似乎除了哥們兒一無所有,躍動的青春和另類的愛情也貌近實遠(yuǎn)。最可悲的是他們身后的家庭冷若冰霜,他們幾乎無路可退。最后,他們決定鋌而走險,一起搶銀行,實施一場糙得不能再糙的犯罪。
灰暗的天空下,幾乎是空寂的城市里,兩個小伙子一步步走向一般意義上人生的深淵,但他們似乎除此之外無路可走。就這樣,一部電影什么也不需要批判、諷刺、詛咒,卻叫人不寒而栗。
片子的結(jié)尾,斌斌搶銀行被抓,玩世不恭的老警察讓他唱首歌。斌斌唱的是任賢齊的《任逍遙》:讓我悲也好 讓我悔也好,恨蒼天你都不明了;讓我苦也好,讓我累也好,隨風(fēng)飄飄天地任逍遙。英雄不怕出身太淡薄,有志氣高哪兒天也驕傲……
光怪陸離的世界里,人們追求自由的腳步從未停止,盡管成功者炫目光亮,失敗者的努力也永不褪色,而且有時更令人深思和動容——這也許就是《任逍遙》最打動人心的地方,也是幾乎所有賈樟柯電影最具殺傷力的情感武器。
再說《三峽好人》吧。2006年,《三峽好人》在威尼斯電影節(jié)上得了金獅大獎,這對當(dāng)時的中國電影真是難得的好消息。自從張藝謀和陳凱歌轉(zhuǎn)拍商業(yè)電影后,中國電影好些年在國際三大電影節(jié)寂寂無聲。有人說,二十一世紀(jì)的前十年,中國電影靠著賈樟柯在國際上贏得尊重,這話當(dāng)時很多人不服氣,但現(xiàn)在看這話沒錯。
長江三峽霧蒙蒙的天空下,在三峽工程移民搬遷感傷而騷動的氛圍里,一個叫韓三明的礦工到當(dāng)?shù)貙ふ易约旱那捌藓秃⒆?而同時,一個叫沈紅的女護(hù)士到當(dāng)?shù)貙ふ乙恢倍阒约旱恼煞颉ふ液偷却灰?,這期間,一個個別樣的生命的樣貌出現(xiàn)在他們面前,以及看著一切發(fā)生的我們面前,隨即有的熄滅,有的遠(yuǎn)離,有的仍在,卻只剩下無奈。
以下是《三峽好人》中的幾個片段:
工友們問韓三明看沒看到夔門,韓三明說沒有。工友拿出一張當(dāng)時的十元紙幣告訴他,紙幣的背面印的就是夔門。韓三明隨即拿出一張五十元的紙幣,那紙幣的背后印著黃河壺口瀑布,是他的家鄉(xiāng)。電影中這相聲包袱一樣的段落,讓人感慨,我們到底對我們的家鄉(xiāng)和國家知道多少?
沈紅找到了自己的丈夫郭斌,知道一切已無法挽回??僧?dāng)郭斌向她伸出手的時候,他仍舊牽住了他的手,并以在建的三峽大壩為背景,在一堆碩大的亂石中,兩人超然于物外,翩翩起舞。這到底是生命的插曲,還是生命的永恒延續(xù)?
韓三明終和當(dāng)年離開的前妻坐在了一起:
“我孩子呢?”韓說。
“在南方打工。”她前妻答。
“這里不是南方嗎?”
“在東莞,更南的南方。”
“你現(xiàn)在的老公對你好不好?”
“不算是老公,跟他跑船給我口飯吃。”
“你比以前黑多了。”
“也更老了。”
“我對你那么好,你都要跑?”
“那時候還年輕,不懂事。”
我一直以為,這段落是我在電影中看到的所有“舊愛重逢”場景中最動人、最有質(zhì)地、最令人唏噓的一個,至今沒有被超越。
影片結(jié)尾,工友們想跟著韓三明到山西下煤礦,韓三明告訴他們下礦井可不易,“早上下去,晚上還不知道能不能上來”,工友們頃刻默默無聲。良久,酒杯又碰在了一起;而鏡頭閃過,是韓三明和工友們背著鋪蓋離去的背影。生命的沉重與莊嚴(yán)都在這由近及遠(yuǎn)、一靜一動之間。
我的確無法在《任逍遙》和《三峽好人》中挑出我更喜歡的一部,我也曾年少輕狂,像斌斌和小濟一樣在中國的小角落里胸懷理想,但時時距湮滅一步之遙;而現(xiàn)在,我年齡稍長,又像韓三明、沈紅一樣戀舊、失落、拼爭,還得守住那些沉淀在心底的人性光亮。我想,喜歡賈樟柯這兩部電影的哪一部,就像是更看重哪一個自己,看重什么樣的自己,這有誰能簡單取舍?
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