從《緊急迫降》中，我們主要看到的并不是一個(gè)關(guān)于勇氣、關(guān)于犧牲、關(guān)于生死考驗(yàn)的故事，而是一個(gè)關(guān)于信任、信心、團(tuán)結(jié)、理解的故事.下面是小編整理的幾篇文章，希望你們喜歡。

　　觀《緊急迫降》有感

　　昨日晚上曼城的比賽早早沒(méi)有了懸念，隨便調(diào)了調(diào)臺(tái)，上海電影頻道在播放《緊急迫降》。這部電影已經(jīng)很長(zhǎng)時(shí)間了，記得還是小學(xué)的時(shí)候校園組織在四平電影院看的。昨晚看看，確實(shí)覺(jué)得這是一部十分經(jīng)典而且很有紀(jì)念好處的影片。

　　《緊急迫降》的主演是邵兵和徐帆，這兩位但是大牌。當(dāng)然也有像黃奕這樣的當(dāng)時(shí)的新生代年輕演員。這部電影說(shuō)是科教也好，感情也好，反正包含了諸多電影元素。甚至在那時(shí)候尚不像此刻的電影總要有些裸戲來(lái)吸引觀眾眼球，但是這樣的元素也非沒(méi)有，期中黃奕飾演的空姐就在飛機(jī)迫降之前當(dāng)著所有乘客的面，當(dāng)然也是觀眾的面把裙子撩起來(lái)脫絲襪。這樣的情景此刻可能不算什么，而在當(dāng)時(shí)，應(yīng)當(dāng)算是比較大尺度的畫(huà)面了吧，當(dāng)然是作為大陸電影的標(biāo)準(zhǔn)?；叵?，黃奕這樣的大牌明星此刻大紅大紫，但是剛出道的時(shí)候還是在劇組里作為新人要多犧牲一些，這就是娛樂(lè)圈吧。

　　《緊急迫降》這不電影有很多線索，坐看睡眼朦朧得看下來(lái)，大致就是科普教育、敬業(yè)精神、感人感情。

　　整部電影中不少出現(xiàn)機(jī)場(chǎng)的塔臺(tái)，飛機(jī)的駕駛艙，空姐勤務(wù)室等平時(shí)我們沒(méi)有機(jī)會(huì)去看看的地方。在99年飛機(jī)還屬于高檔交通工具，一般人坐不起的時(shí)候，這些鏡頭大大滿足了觀眾的好奇心。同時(shí)，影片中出現(xiàn)許多專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)，比如："五邊飛行隨時(shí)準(zhǔn)備對(duì)準(zhǔn)跑道"、"擾流板配平"等等。這些術(shù)語(yǔ)觀眾不必懂什么意思，不影響情節(jié)發(fā)展，但是在觀影效果上讓觀眾有身臨其境的感覺(jué)。另外，《緊急迫降》還是中國(guó)第一部3D特效制作的電影。在研究討論飛機(jī)降落姿態(tài)的時(shí)候工作人員討論了兩種迫降方案。在預(yù)計(jì)最壞結(jié)果的時(shí)候，用特效制作把火爆、大破壞力的場(chǎng)面展現(xiàn)出來(lái)，讓觀眾大呼過(guò)癮，隨著情節(jié)的發(fā)展緊緊捏了一把汗。這樣的場(chǎng)面在當(dāng)時(shí)的電影中是先拔頭籌、首嘗螃蟹的。

　　這部電影主要要贊頌的就是民航機(jī)組人員的敬業(yè)精神以及普及飛機(jī)是當(dāng)今最安全的交通工具。在發(fā)現(xiàn)飛機(jī)機(jī)械故障的時(shí)候，空中、地面用心聯(lián)系，各種磚家，各種學(xué)者一齊討論。這是技術(shù)人員的敬業(yè)，包括航空公司的負(fù)責(zé)人劉元晚上趕至機(jī)場(chǎng)的敬業(yè)精神。其實(shí)是民航的機(jī)組人員在遇到困難時(shí)臨危不亂，當(dāng)然這樣的主角就是徐帆來(lái)演。組織機(jī)組人員疏導(dǎo)乘客。這是空乘人員所需具備的素質(zhì)，這也讓觀眾么更加了解當(dāng)時(shí)這個(gè)還比較陌生的行業(yè)。地面的消防、醫(yī)療工作人員在應(yīng)對(duì)緊急狀況的時(shí)候高效的工作，以及撞車(chē)時(shí)那位新聞?dòng)浾弑痪瘸龊笕员е鴶z像機(jī)在拍攝，都是影片想要表達(dá)的敬業(yè)精神。

　　每一部電影都要有感情線索。無(wú)論是李佳堂和邱葉華之間的感情還是那對(duì)老夫妻的感情，雖然不是天轟地裂的浪漫感情，但是讓人觸動(dòng)深心。李佳堂和邱葉華作為機(jī)長(zhǎng)和乘務(wù)組長(zhǎng)，在關(guān)鍵時(shí)刻堅(jiān)守工作，全神貫注為他們的工作和任務(wù)奔波，如果飛機(jī)迫降失敗，這對(duì)夫妻一個(gè)在駕駛艙，一個(gè)在客艙，都堅(jiān)守在自己的崗位上，并沒(méi)有為自己私人的感情所牽絆。其實(shí)，這樣的例子在生活中也是有不少，讓我想起春晚馮鞏有個(gè)小品是講述他有個(gè)警察老婆的，也很感人。不明白記不記得百里挑一里面有個(gè)葉梓萱阿，就是那個(gè)"男嘉賓你好"。她問(wèn)過(guò)有一期的以為男嘉賓，如果自己孩子和別人孩子受生病了，會(huì)先照顧哪一個(gè)。這樣的問(wèn)題答案當(dāng)然是別人的孩子，這要在電視上播出的，怎樣能說(shuō)照顧自己孩子。而且，朋友相信自己把孩子交給你照顧，你會(huì)把信任看得很重要，因而會(huì)比照顧自己孩子更認(rèn)真。同樣，所有乘客信任機(jī)組人員，機(jī)組人員把乘客的安危放在首位也是一樣的道理。就是生活中我們要對(duì)得起別人對(duì)自己的信任。另一對(duì)老夫妻，是第一次坐飛機(jī)，在得知飛機(jī)故障的時(shí)候，奶奶無(wú)知的緊張時(shí)多么貼合我們的生活。我們的爺爺奶奶那一輩生活在特殊時(shí)期，沒(méi)能受到正常的教育，在年適已高的時(shí)候坐一次飛機(jī)能夠算是這輩子的愿望了。這一對(duì)老夫妻在

　　迫降之前表達(dá)出了那種最樸素、最簡(jiǎn)單的感情。那雙新買(mǎi)的鞋，心疼兒子花的機(jī)票錢(qián)，學(xué)防震姿勢(shì)時(shí)的緊張和無(wú)所適從等等，雖然這些已經(jīng)慢慢不是現(xiàn)代老人的特征了，但是如此接近心理的描繪營(yíng)造出了貼近生活的電影。

　　《緊急迫降》講述90年代的中國(guó)。包括當(dāng)初紅極一時(shí)的《股瘋》，不能缺少的就是對(duì)上海小市民形象的描述。比如上海男人的代表林棟甫(那里絕對(duì)要申明，上海男人的代表林棟甫個(gè)人覺(jué)得十分貼合，無(wú)論是演技還是真實(shí)的林棟甫，無(wú)論演小市民還是老克勒，林棟甫都是一只鼎。周立波相比起來(lái)要遜色不少，我覺(jué)得周老師的藝術(shù)更多的只是在臺(tái)上小丑般的演繹，包括達(dá)人秀的評(píng)委身份，他的評(píng)語(yǔ)過(guò)于講究字詞的偕用，缺乏對(duì)選手真知灼見(jiàn)、真情實(shí)感的點(diǎn)評(píng)。周立波是絕對(duì)不能代表上海男人的形象的)，在整部影片中表現(xiàn)出來(lái)的那種拐浪頭、旁哭精的小市民形象可謂是惟妙惟肖!

　　這部電影拍攝至今已有十多年了。昨晚看了第二遍，很多情節(jié)都記憶清晰，深有感觸。十年前是的科技和這天完全是兩個(gè)世界，而那種老夫老妻相濡以沫的感情，年輕人工作的職責(zé)感和正義感，小市民的這種愛(ài)出風(fēng)頭又膽小怕事，老者的沉穩(wěn)平靜，各種民生百態(tài)在一部電影都細(xì)致的表現(xiàn)出來(lái)，但是影片的節(jié)奏又十分緊湊，沒(méi)有拖沓的感覺(jué)。這是一部絕對(duì)成功的上海電影。我認(rèn)為比《股瘋》更加精彩，加上中國(guó)第一部特效制作的頭銜，讓《緊急迫降》成為一部經(jīng)典，記錄一段歷史。

　　緊急迫降觀后感

　　看了《緊急迫降》后有感。

　　昨晚失眠，看了《緊急迫降》。已經(jīng)不記得那時(shí)是小學(xué)還是初中看的。當(dāng)時(shí)還睡著了呢。

　　這次不是從頭開(kāi)始看的，是從半當(dāng)中放的。

　　才發(fā)現(xiàn)，除了邵兵和徐帆，還有很多有名的演員，有池華瓊，黃奕什么的，當(dāng)時(shí)還不認(rèn)識(shí)她們呢。

　　看到結(jié)尾的時(shí)候，不明白為什么，哭了。就是看到迫降結(jié)束，旅客都撤離了，然后徐帆跑到機(jī)長(zhǎng)室去找邵兵的時(shí)候，然后，那種感情——記得他們一開(kāi)始仿佛是不開(kāi)心要搞離婚了的(剛才說(shuō)了，前面的部分沒(méi)看到，小時(shí)候看么又睡覺(jué)了，記不大清了)，然后所有的不愉快都煙消云散了，只有進(jìn)過(guò)生離死別后的珍惜。

　　突然，我好羨慕他們。我好想成為像徐帆那樣，和邵兵一齊飛行了十一年，一向伴隨著他，做他的得力助手，還有伴侶。

　　我什么都做不了，什么都幫不了他。我好想成為徐帆那樣的阿!

　　僅只此片中的徐帆。

　　說(shuō)實(shí)話，我一向不喜歡徐帆的?？赡芩倪@部片子是我唯一喜歡她的時(shí)候。

　　緊急迫降觀后感

　　《緊急迫降》是根據(jù)東方航空公司一架客機(jī)起落架發(fā)生故障而緊急迫降的真實(shí)事件改編的。對(duì)于驚險(xiǎn)樣式的影片來(lái)說(shuō)，這有相當(dāng)?shù)碾y度。沒(méi)有虛構(gòu)與渲染自然不行，而完全離開(kāi)了"有驚無(wú)險(xiǎn)"的真實(shí)故事背景也不行。對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，這是兩難之事。而這部影片的導(dǎo)演卻以其本身的智慧將"兩難"化為"雙贏"。創(chuàng)作者贏得這一結(jié)果的"法寶"是什么呢我將它歸結(jié)為四個(gè)字：感官、情感。正是這四個(gè)字贏得了觀眾，贏得了影片的成功。

　　感官這個(gè)字眼在電影創(chuàng)作中歷來(lái)忌諱提及。一提到，似乎一下便想到"感官刺激"，以為是貶義。我個(gè)性認(rèn)為就應(yīng)為電影愉悅感官正名。當(dāng)然電影中也會(huì)有一些庸俗、下流的刺激感官的東西，這無(wú)疑是就應(yīng)排斥的。但我說(shuō)的愉悅感官是指電影作為視聽(tīng)藝術(shù)要使觀眾透過(guò)銀幕享受到感知覺(jué)的快感，它既有生理愉悅作用，也有必須的審美好處的。對(duì)于驚險(xiǎn)影片而言尤甚。《緊急迫降》的導(dǎo)演深諳此理。這部影片在運(yùn)用電腦制作視覺(jué)奇觀上的成就在國(guó)產(chǎn)影片中是史無(wú)前例的。由于影片依據(jù)的事實(shí)是有驚無(wú)險(xiǎn)，卻事實(shí)上，東航的飛機(jī)并沒(méi)有爆炸、著火等場(chǎng)面。編導(dǎo)者的聰明之處在于將這些情節(jié)突此刻影片中人物對(duì)迫降不成功的想象之中，這既貼合事實(shí)，又為創(chuàng)作營(yíng)造驚險(xiǎn)場(chǎng)面帶給了契機(jī)。于是，我們?cè)阢y幕上看到了迫降的飛機(jī)在跑道上沖撞，巨大的機(jī)翼沖撞進(jìn)虹橋機(jī)場(chǎng)的侯機(jī)大廳，傾刻，撞擊起火，侯機(jī)廳的旅客驚慌失措，四處奔跑;看到飛機(jī)在草地上迫降，發(fā)動(dòng)機(jī)起火爆炸，機(jī)艙里的乘客甩出飛機(jī)之外的鏡頭......這一切的確讓我們感受到了逼真的空難的驚險(xiǎn)與恐懼。運(yùn)用電腦合成等高科技的仿真手段來(lái)生動(dòng)展示危惡場(chǎng)景，果若不易，而我更欣賞的是編導(dǎo)者透過(guò)一些細(xì)節(jié)的描述與展示對(duì)于緊張與恐懼氣氛的烘托與營(yíng)造。影片中電話的鈴聲，儀表的嘀嗒聲，人群奔跑的腳步聲，救護(hù)車(chē)、救火車(chē)的警報(bào)聲等由于作了巧妙的處理和穿插，既給人視覺(jué)上的現(xiàn)場(chǎng)感，又對(duì)人的生理、心理造成了一種強(qiáng)大的沖擊力。

　　情感這個(gè)字眼是常提的，但這部影片中描述的情感是人在面臨生死關(guān)頭的情感，編導(dǎo)者也深昧此點(diǎn)。影片寫(xiě)出了在這特定環(huán)境中情感的特異與崇高，復(fù)雜與卑微。如機(jī)組人員、機(jī)場(chǎng)地勤人員在飛機(jī)搶險(xiǎn)、搶救乘客中表現(xiàn)出來(lái)的那種崇高的感情，大到高空中的冒險(xiǎn)檢修，小到在地面噴灑滅火泡沫，安慰受驚乘客等;影片也如實(shí)描繪了人在遭受不測(cè)事件時(shí)所流露出來(lái)的真實(shí)感情。機(jī)長(zhǎng)李嘉棠與乘務(wù)長(zhǎng)丘月華平時(shí)里的感情齟齬，到了這患難時(shí)刻，雙方變得分外理解;而乘客之中，有的從容不迫，有的恐懼失態(tài)，有的急如熱鍋上的螞蟻......影片中的視覺(jué)奇觀與情感描述往往是結(jié)合在一齊的，銀幕上越是險(xiǎn)情迭起，劇中人物的情感便越是跌宭起伏。銀幕下的觀眾既為視覺(jué)奇觀所愉悅，所震憾，也為劇中人物的情感波濤所感染，所觸動(dòng)，于是便深深地被吸引在其中，直到影片終了......觀眾看電影是為了尋求兩種美，一種是自然美，一種是社會(huì)美。所謂自然美，指的是能愉悅?cè)藗兏泄俚纳?、香、味、形、聲等物理的、自然的性能，營(yíng)造視覺(jué)奇觀，給人刺激，使人震撼，便包含在自然美之中;所謂社會(huì)美，指的是能激動(dòng)人、感動(dòng)人，使人的社會(huì)意識(shí)欲求得到滿足，影片中體現(xiàn)的崇高思想與情操，體現(xiàn)的人的創(chuàng)造力、征服力、決定力等?！毒o急迫降》把這兩者有

　　機(jī)地結(jié)合起來(lái)了。這就是我們說(shuō)它"雙贏"的理由所在。

　　透過(guò)《緊急迫降》片在藝術(shù)追求和表現(xiàn)技法上的創(chuàng)新與成功，使我們看到中國(guó)新生一代電影導(dǎo)演，已更加具有了現(xiàn)代感和歷史使命感，更具有了對(duì)觀眾審美需求和影象市場(chǎng)趨勢(shì)的敏銳思考。已能有意識(shí)地用主體交叉的敘事方式替代傳統(tǒng)的單線平面的敘事方式及用跳躍遞進(jìn)的思維方式替代傳統(tǒng)的線形因果的文字思維方式。還能用超日常化的視聽(tīng)造型替代傳統(tǒng)日常性的視聽(tīng)再現(xiàn)，且更講求與現(xiàn)實(shí)結(jié)成默契，在生產(chǎn)模式上自覺(jué)地進(jìn)入主流電影的機(jī)制;在人文理念和藝術(shù)理念上與主流文化達(dá)成一致。但筆者在此要說(shuō)的是：對(duì)于一些以貼近西方的文化視角來(lái)反視中國(guó)文化，而不是以當(dāng)代中國(guó)人的宏觀視角來(lái)弘揚(yáng)中國(guó)文化之幽微的傾向，務(wù)必嚴(yán)加反思和警覺(jué);日益增進(jìn)的國(guó)際電影文化交流，應(yīng)有助于中國(guó)電影文化之興旺發(fā)達(dá)，切莫扭曲和銷(xiāo)溶中國(guó)電影的本質(zhì)和個(gè)性。