《美國麗人》在美國宣傳的廣告語是：看得更近些。意在透過影片揭開生活表象的面紗，讓中產(chǎn)階級真實(shí)的人生浮出水面。下面是學(xué)習(xí)啦的小編為你們整理的文章，希望你們能夠喜歡

　　《美國麗人》——人到中年都有夢

　　第72屆奧斯克最佳影片頒給了一部講述一個中年男人遇到事業(yè)情感危機(jī)的心靈出軌的故事的《美國美人》，而那一年的奧斯卡，將最佳導(dǎo)演、男演員、原著編劇和攝影一并給了這樣一個故事：中年男人事業(yè)不順、婚姻不順，當(dāng)遇到一個嬌艷欲滴的美人兒，完全將信念和理想放在這個夢里時常出現(xiàn)的姑娘身上，而家庭和事業(yè)都擱置在一邊，他要為自己失去了的那些生活找回一種顏色。妻子厭惡他，女兒厭惡父母，卻喜歡上了隔壁鄰居偷拍她的那個偷偷販賣大麻的男孩子。而男主的妻子典型美國中產(chǎn)階級女強(qiáng)人型，尋找的刺激愛慕都是建立在這個男人是個強(qiáng)勢的人，于是不久就和房地產(chǎn)商人同床共枕。當(dāng)女兒看不慣父親如此傾慕她的女伴的時候，卻還在將女伴對她父親的要求做著妥協(xié)。鄰居男孩的父親懷疑他兒子與男主關(guān)系不正當(dāng)，卻冒雨走到男主的車庫，擁抱著他……男主最后完成了他的目標(biāo)，看著躺在他眼前的姑娘，卻看到了他和妻子、女兒的照片，當(dāng)完美的回憶開始滿溢開來，一支槍管對準(zhǔn)了男主的頭……

　　《美國麗人》用最白話點(diǎn)評：一個中年男人的性幻想，導(dǎo)致一個家庭的肢解。用如此弱小的故事?lián)纹鹈绹?dāng)時引發(fā)思考的中產(chǎn)階級的人生信仰危機(jī)。這天解讀起來，依舊覺得好萊塢那一年有些小題大做了。但是，將中年危機(jī)、青少年吸毒、父母與子女之間的關(guān)系、同性戀問題，在一個家庭情節(jié)劇模式下的故事里全部呈現(xiàn)，而且是運(yùn)用了所謂黑色喜劇風(fēng)格(即運(yùn)用簡單幽默戲謔的手法表現(xiàn)沉重的話題)呈現(xiàn)，也確實(shí)會在當(dāng)年，給喜歡造夢的理想化的宣揚(yáng)理想主義英雄夢的好萊塢電影帶來一個震撼。

　　寬闊的街區(qū)、漂亮的白色籬笆、整齊的草坪、獨(dú)立的樓房……在外人眼里舒適干凈讓人羨慕的中產(chǎn)階級生活景象，透過窗簾，走進(jìn)房門里面，呈現(xiàn)給觀眾的又是另外一面。在這天看來，這部影片并不會給誰帶來怎樣的震撼力，家庭的不完美但是是家常便飯，用國人的詞匯：家家有本難念的經(jīng)。但是，正是這難念的經(jīng)，在好萊塢導(dǎo)演的鏡頭下，用完美的事物，幾近美的不可言喻的夢幻，實(shí)現(xiàn)了一個家庭情節(jié)劇帶來的不一樣的心靈感受。在萊斯特眼里的安吉拉，就是性感尤物、完美女神，激發(fā)他重新喚起對完美生活的期盼的全部因素。而這個因素的存在，都是包裹在玫瑰花瓣里，包裹在萊斯特的夢幻里。這就是電影的魅力所在，比文字更能解讀出情感的地方所在：美是存在的，美也是能夠被發(fā)現(xiàn)的，只是這種美能否成為期望期盼的那樣，持續(xù)完美下去，不一樣，未知。畢竟夢和現(xiàn)實(shí)還是有距離的。鏡頭里的里奇，手里永遠(yuǎn)握著一個攝像機(jī)，在他的世界里，一切都能夠被記錄，這是雙層鏡面下的真實(shí)景象，而這種真實(shí)確實(shí)支離破碎的，白天衣著體面的卡洛琳，會在晚飯期間無休止?fàn)幊常R斯特在車庫里的行為舉止也是真實(shí)的。而這

　　些真實(shí)的是透過影片里另外一個鏡頭告知的，主題都是在里奇的鏡頭里越發(fā)清晰。當(dāng)里奇和簡坐在一齊，觀看里奇拍攝的畫面的時候，一個白色塑料袋在清風(fēng)中起舞，枯燥乏味的事物，竟然在里奇那里變得不同尋常，而他也在表達(dá)和傳遞著這部影片的靈魂：人生只存在于所有事物的后面。后面是哪里?故事的結(jié)局似乎都是在出人意料中，嚴(yán)厲的上校一向把自己包裹在一個假象里，安吉拉也但是是故意裝出壞女孩的形象，而萊斯特看照片的時候，才明白他是個好男人……多么通俗易通的道理，所謂：退一步海闊天空里是不是也有這個意思呢?

　　影片在表現(xiàn)萊斯特的性幻想時，采用了讓觀眾炫目的攝影角度和剪輯手法，如萊斯特在幻想安吉拉裸體躺在一片嬌艷的玫瑰花瓣中的俯瞰鏡頭，看得男人血脈噴張不為過。人到中年都有一個夢，男人會在枯燥乏味中開始思念以前的初戀，女人會在柴米油鹽中開始懷念青春的激情，父母會在婚姻的束縛中營造快感的夢，孩子會在懵懂無知中營造長大的夢……躁動的夢幻，停留一會，壓制一下，也許一切都不會改變，故事里是這么個意思。

　　《美國麗人》：這世界并不缺少美，只是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛

　　凱文·史派西的電影，個人看得并不多，但每一部都無一例外地給我留下了深刻的印象。他外表和藹可親，內(nèi)心沉實(shí)穩(wěn)重，加之獨(dú)特的內(nèi)斂氣質(zhì)，使得他詮釋的主角往往都給人帶來久久的回味。正如品茗，不在于入口那一瞬間味蕾的感受，而關(guān)乎于滲入到體內(nèi)后那種悠遠(yuǎn)綿長的絲滑，完全是一種精神上的高層享受。在《K星異客》中，他獨(dú)挑大梁，出神入化的演技使影片一向處于巔峰的高潮狀態(tài)。遇事充滿愛心，不緊不慢的他到底是否真的是所謂來自K派星球的旅行者，這個問題其實(shí)并不重要。重要的是，他所到之處都能把歡樂還有那寶貴的期望帶給人們，使人們發(fā)現(xiàn)生活是很完美的，誰少了誰都能夠繼續(xù)快樂地活下去。末了，他帶走了一位最為痛苦，在地球上基本是找不到快樂根源的女孩。幸福的畫卷才剛剛展開，這是智者的預(yù)言。同樣的一部類似發(fā)現(xiàn)真善美的文藝范影片，《美國麗人》也許要做得更加出色，更加具有鮮明的代表性。

　 強(qiáng)顏歡笑的男人，時日已經(jīng)不多了，幾乎能掰著手指算出來。影片的筆墨著力刻畫了兩個三口之家和一個外人，一共七位人物的形象，就像美國社會平凡普通人生活交際圈的一個縮影。如此的多線貫穿，各點(diǎn)開花，在120分鐘的時間里，駕馭得游刃有余。就這一點(diǎn)而言，導(dǎo)演以及編劇的功力可見一斑。大抵著眼的都是十分不上鏡的小事，但就是這些小小的細(xì)節(jié)拼湊到一塊，讓人俯視而觀，頓時豁然開朗。凱文·史派西飾演的萊斯特是整個故事主線的訴說者，就仿佛是在聽其講自己人生最后一段經(jīng)歷一樣。按部就班的生活軌跡，乏味慵懶的工作，那輛老舊的車，發(fā)動機(jī)的聲音每一天都是同一個調(diào)調(diào)。萊斯特似乎早已習(xí)慣了這種機(jī)械化流水化，毫無激情可言的人生。妻子不知從什么時候起，由原先的風(fēng)騷俏妹變成了終日牢騷不斷，凡事都要斤斤計較的黃臉婆。稍長大了點(diǎn)的女兒，也疏離了這個家庭，顯得可有可無。萊斯特就是這樣一個處于崩潰邊緣，工作家庭都無視他存在的隱形人。他可悲嗎，不，至少他自己不這么想。活著是為了自己，他人的漠不關(guān)心又算得上什么。激情是要自己去發(fā)掘的，每個人都是超人，都有改變世界創(chuàng)造歷史的潛力。要不然，周星星也不會

　　在街上遇到那個雙手倒立，努力將地球推遠(yuǎn)的乞丐了。

　　熱衷于DV，幾乎對任何事物都能產(chǎn)生拍攝欲望的型男，是瑞奇，他是另一個家庭的獨(dú)子。以前是海軍陸戰(zhàn)隊中校的父親，家教管制之嚴(yán)格令人咂舌。然而就好比是彈簧，不壓一向是平靜的，一旦用力了，給的力越大，其反彈也就越厲害。瑞奇就是個靠販毒賺錢的孩子，打著做兼職的幌子，為的只是蒙蔽老爸。生活中，大多數(shù)時間陪伴他的終究是那臺最愛的DV。他是一個善于發(fā)現(xiàn)美的人，幾乎到了讓人佩服得五體投地的程度。不論是路人的一言一行，還是單人的自娛自樂，抑或應(yīng)對的是死亡，甚至是一個飄忽不定的塑料袋，在他的DV里，所呈現(xiàn)出來的都是最美麗的畫面。其實(shí)回想起小時候，自己也時常會呆看著一個被風(fēng)吹起的塑料袋，目不轉(zhuǎn)睛地盯著它飄動的方向，時高時低，忽遠(yuǎn)忽近。突然間茅塞頓開，大概明白了為什么當(dāng)初的是我是那么無憂無慮。而不像此刻這樣，只有偶爾點(diǎn)根煙才能激起難得的荷爾蒙。

　　萊斯特的女兒珍妮始終對自己沒有自信，甚至有些自卑。這也促使她逐漸絕緣于家庭，想法和情緒都憋在自己的內(nèi)心深入，任由其慢慢腐爛。身邊僅有的一個朋友，還是看上去比自己優(yōu)秀百倍，左右逢源的小美女。就在她陷入人生最低谷的時候，瑞奇走進(jìn)了她的內(nèi)心世界。他讓她意識到自己是多么美麗迷人，習(xí)慣了別人不屑一顧態(tài)度的珍妮，頭一次感知到了自己存在的價值。以至于之后能沖動到愿意跟瑞奇一齊離家出走。要是在一般狀況下，我也不會同意去跟一個毒販子浪跡天涯，那種糜爛的生活可想而知。但在《美國麗人》所創(chuàng)造出的空間里，我卻很欣喜她能做出這樣的決定。沒有激情的生活，沒有價值的人生，沒有美麗的世界，不如不要存在下去，不需要肉體，更不需要精神。

　　萊斯特倒地的時候，還是微笑的，對著那張很久以前的家庭照片，鮮紅的血跡構(gòu)成了最后一幅美麗的畫面。不用懷疑是誰開的槍，除了瑞奇的父親菲茲還能有誰。這位被戰(zhàn)爭所深深荼毒了的海軍陸戰(zhàn)隊員，終結(jié)了萊斯特shit一樣的生活，等待他的將是另一個全新的人生，不管未來怎樣樣，能夠肯定的是，至少比此刻要完美百倍。在菲茲誤解萊斯特為“G.A.Y”的那個橋段，導(dǎo)演的手法讓我想起了《誰和她睡覺了》當(dāng)中，訓(xùn)導(dǎo)主任偷窺美麗老師跟學(xué)生的場景，完全是如出一轍。從時間上看來，顯然是后者借鑒與前者的，不由得讓我對導(dǎo)演更加欽佩不已。

　　“我猜我死了就應(yīng)生氣才對，但這個世界這么美麗，不該一向生氣。有時候一次看完會無法承受，我的心像漲滿了的氣球隨時會爆。之后我記得要放松自我，而別一向想要抓緊著不放。所有的美就像雨水一樣洗滌著我，讓我對這卑微愚蠢的生命，在每一刻都充滿了感激。你必須不明白我在說什么，但是別擔(dān)心，總有一天你會明白的。”這是萊斯特最后對我說的話。他的生命在這個世界消逝了，但他所留下的余溫提醒著人們，這個世界并不缺少美，缺少的只是善于發(fā)現(xiàn)美的眼睛。美其實(shí)存在于每一個人的周圍，只是要靠自身去品味，哪怕這過程再悲苦，再無助。

　　美國麗人觀后感

　　在奧斯卡領(lǐng)獎臺上，本片編劇艾倫·鮑爾稱他曾在世貿(mào)中心看到隨風(fēng)飛舞的紙袋，于是產(chǎn)生了創(chuàng)作劇本的靈感，這是在2000年世貿(mào)中心還沒有屹立在曼哈頓。我們隨處可見被人丟棄、被風(fēng)吹的滿天亂飛的塑料袋，竟然成為編劇的創(chuàng)作靈感，由一個紙袋引出美國日常生活的“眾生相”，真是處處留心皆學(xué)問呀!

　　珍妮的父親在珍妮的女同學(xué)面前的沒出息樣，讓女兒珍妮感到惡心和難堪，就此父女親情疏遠(yuǎn)，甚至有殺父的想法，珍妮在父親身上看到的是人性的丑陋一面，讓她產(chǎn)生消極、厭世的心理。珍妮心目中的母親卡羅琳是個只會聽elevatormusic的生意人，母親雖然事業(yè)有成，但并沒有得到家人的認(rèn)可，珍妮瞧不起她。卡羅琳無法忍受同床異夢的丈夫，卡羅琳這只塑料袋飄來飄去，最終飄到了地產(chǎn)大亨巴迪的床上。珍妮最好的同學(xué)拉拉隊長安吉拉毫無掩飾的奔放、張揚(yáng)，這更讓珍妮產(chǎn)生了洪洞縣內(nèi)就無有好人的感覺，安吉拉這只塑料袋飛舞的最為癲狂，因為她飛的太高、太快，以至于人們無法看得太清楚，給人印象是很臟的一只塑料袋，卻原先她是最干凈的塑料袋，干凈的連萊斯特都不忍心拿來使用，只能好好收藏、保存。珍妮在她發(fā)現(xiàn)里奇后，也改變了，她被里奇感動了，同時兩個年輕人找到了心靈的歸宿，兩個塑料袋飄到了一齊，他們能夠休息一下了，將來也許會飄出一番新天地。當(dāng)里奇決定出走和母親告別時，母親只說了一句話：“穿上雨衣吧!”母親的一生是被樹枝掛住了，里邊的東西太沉重，完全飛舞不動了。

　　萊斯特的白富美妻子卡羅琳在房地產(chǎn)中介奮斗，萊斯特成了下崗職工，“我不酗酒，我不上別的女人，我不打你，我不虐待你，自從你認(rèn)為我無關(guān)緊要開始，我甚至沒碰過你!”身份差異的懸殊，讓萊斯特多少有點(diǎn)沮喪，當(dāng)看到珍妮同學(xué)安吉拉的第一眼時就開始意淫、性幻想，重新喚醒內(nèi)心欲望烈火，老舊無用的塑料袋又開始舞動了，大概想證明自己還是一只塑料袋，至少在他即將飛入天堂之際，感覺到了快樂。物以類聚，人以群分，里奇的父親退伍上校法蘭克·費(fèi)茲，因為他是從不隨風(fēng)飄散的塑料袋，讓人看似干凈無比，卻是藏污納垢、骯臟之極的塑料袋，他是在找機(jī)會飄起來，然而不飄則已，一飄露餡，他失敗了。

　　珍妮來到里奇家里，里奇先給珍妮看了他父親收藏的有納粹標(biāo)志的盤子，他大概認(rèn)為那是一種酷、炫耀，并不是一種美，他給珍妮看自己認(rèn)為最美的東西是一段自己的錄像，卻是長達(dá)十五分鐘的紅色背景墻前面飛舞的空塑料袋，在電影里這個鏡頭也長達(dá)整整一分鐘，飛舞塑料袋的美讓里奇感動的痛哭流涕，美的稀里嘩啦，里奇在電影里最初入鏡時是在偷拍鄰居女孩，還有吸毒、販毒，這些都貼合壞男孩的標(biāo)準(zhǔn)，但這個白塑料袋讓人改變了對他的看法，在古板的退休軍官父親刻薄的管教下，他內(nèi)心深處壓抑之久、壓抑之深，別人無法相像，但他自己并沒有往深處滑落，只但是是按照自己認(rèn)為正確的方式生活著，他本質(zhì)上沒有那些道貌岸然的大人物壞，不是一只爛塑料袋，這兩個年輕人大概都缺少一種良好的父愛，讓他們找到了共同點(diǎn)，珍妮被感染了，愛上了里奇，兩只手握到了一齊，此時此刻，那個著名的塑料袋就應(yīng)重新回放，這個場景才完整，但此刻沒有被重放，而是到了影片結(jié)尾又重放了二十秒鐘，影片就此結(jié)束。

　　沖著奧斯卡獎看的本片。一只再普通但是的塑料袋，在編劇手中賦予了如此豐富的內(nèi)涵，甚至能夠從中悟出人生道理，《神滅論》范縝盛稱無佛：“人生如樹花同發(fā)，隨風(fēng)而散，或拂簾幌墜茵席之上，或關(guān)籬墻落糞溷之中。貴賤雖復(fù)殊途，因果竟在何出?”人生隨機(jī)就像風(fēng)中的空塑料袋，不確定的因素太多，不是想去哪就去哪兒，看來也許隨遇而安才是上策。

　　美國麗人影評

　　《美國麗人》，以一家子的故事為主線，從父親的角度以第一人稱講述，又從各個成員內(nèi)心為觸角，延伸整個社會危機(jī)的各個角落。其中集中表現(xiàn)了人們對性解放與觀念改變的文化大縮影，揭示現(xiàn)代社會對人性的思索與個人生存的社會好處的探討。其中有些橋段展示了男性在社會變化中仍處于性主導(dǎo)地位與女性的性解放，但是，男主角在與女兒同學(xué)的性愛追逐中，以最后對女性的愛護(hù)與尊重，將“性”終止在愛的邊緣。

　　男主角因為現(xiàn)代社會工作壓力的日益膨脹和人性被極度壓抑的扭曲，生活的被逼無奈，妻子的冷漠與她跟丈夫同樣地被壓抑內(nèi)心，讓男主角沖破了世俗的局限，敢于直面上司的淫威，敢于正視自己隱藏的墮落，敢于追求女兒的美女同學(xué)，敢于怒斥妻子的指責(zé)，敢于揭開偽善的面具，敢于打擊與妻子姘居的名人，敢于嘗試違禁的毒品。

　　男主角在被壓抑了之后，沒有像她的妻子那樣自欺欺人，她應(yīng)對委屈，不敢流淚，甚至用抽打自己的耳光來克制自己因無業(yè)績、委屈而將要流出眼眶的淚水。而男主角卻怒斥上司對他的不公正對待與性猥褻的行為，依然辭去就職二十年的公司，并到只有年輕人工作的快餐店打零工。他沖破年齡界限與女兒同學(xué)交朋友、談戀愛，在辭職后一改往日的低眉俯首，敢于挺起胸膛，真誠地對待身邊的每一種人，不再拿有色眼鏡看人、看物。

　　他與鄰居少年之間的友誼，從毒品開始。少年因為自己父親的軍事化管教，思想因循守舊、獨(dú)斷專行，永遠(yuǎn)以“是”與“非”為絕對的評判標(biāo)準(zhǔn)，老是以以前的榮耀來指導(dǎo)當(dāng)下的行為，讓少年表面順應(yīng)附和，暗地卻進(jìn)行自我的安排。表面上他在餐廳打工，其實(shí)卻是以銷售毒品為生。

　　他與女兒美女同學(xué)的邂逅、交往，更是離奇。他當(dāng)著妻子的面向女孩暗送秋波，當(dāng)著妻子的面露出性的強(qiáng)烈欲望，當(dāng)著妻子的面自慰。而美女同學(xué)的思想更是可怕，她津津樂道于談?wù)撟约号c各種男性的交往經(jīng)歷與性歷史，向別人描述自己與男人見面的全過程。她用語粗俗、表情動作下流污穢，不僅僅熱衷講述自己，還熱衷打聽別人。

　　這是一種社會發(fā)展過快，經(jīng)濟(jì)的高速與精神的衰竭的沖突，唯一值得欣慰的是男主角的覺醒與實(shí)際行動，他沖破束縛，改變觀念，將一切社會化了的人們帶進(jìn)純真的時代。但我們觀者是全方位的視覺，能夠理解男主角的一切怪異表現(xiàn)，但劇中的其他人物，卻還處于迷茫的境地。鄰居父親從一個情景，荒誕的誤解中斷定男主角和兒子之間有最讓他無法理解的同性戀關(guān)系，舉槍擊斃了已經(jīng)慢慢走出壓抑人性的男主角。

　　影片以男主角的死結(jié)束了人性解放的征程，人們有回到了往日的安寧與平靜，而讓我不能忘懷的劇情，和感動的畫面，一向留在心中。那就是男主角在與美女同學(xué)開始性旅程的時候，女孩的一句“這是我的第一次”，讓男人頓覺靈魂的出竅，他不能用傷害一個幼小靈魂來換取自己的肉體安慰，他的靈魂要是純潔的，才能慰藉自己被扭曲的一生。他們的性，終止在愛的邊緣，偉大的愛才是人性最美麗的色彩。他呵護(hù)了女性，維護(hù)了女性的尊嚴(yán)，同時升華了自己。