2019《何以為家》影評(píng)觀后感800字
善良而倔強(qiáng)的敘利亞小男孩，默默把全世界扛在瘦弱的肩上，拖著生活往前走。最后他露出全片唯一一個(gè)微笑我一下就淚奔了。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家收集關(guān)于2019《何以為家》影評(píng)觀后感800字，歡迎借鑒參考。
《何以為家》觀后感
一對(duì)兄妹因?yàn)榧依锾F養(yǎng)活不了他們, 所以計(jì)劃離開(kāi)家自己到外面闖蕩。一個(gè)小女孩被嫁給了年齡比她大很多的男人, 結(jié)果女孩不幸死了。一個(gè)女人離開(kāi)了像監(jiān)獄一樣的棲身之所后不得已剪掉了頭發(fā)。而她相依為命的小寶寶正處于危險(xiǎn)境地中。如果她將小寶寶交給一個(gè)男人, 她的生活就能得到保障。
這些不是歐洲中世紀(jì)的黑暗童話, 也不是中國(guó)舊社會(huì)的封建剝削故事, 而是納迪·拉巴基在其精彩虛構(gòu)但又極其接近慘痛現(xiàn)實(shí)的電影《何以為家》中所描繪的黎巴嫩貧困難民兒童的生活狀況。電影原片名源于加利利海附近被耶穌詛咒的小鎮(zhèn)迦百農(nóng), 在電影中連遭劫難、歷經(jīng)就像圣經(jīng)描述的人間煉獄生活的是一個(gè)名叫贊恩 (贊恩·阿爾·拉菲亞飾演)的小男孩--他大概 1 2歲, 他的父母并沒(méi)有留意記住他的具體出生日期。
贊恩決定起訴他的父母 (法迪·尤瑟夫和卡薩爾·艾爾·哈達(dá)德飾演), 控告他們把他帶到這個(gè)世界上, 卻對(duì)他和他的弟弟妹妹們疏于照顧, 因此影片由一場(chǎng)庭審戲?yàn)榫€索貫穿始終, 通過(guò)交叉倒敘將贊恩在街頭生活的種種遭遇娓娓道來(lái)。該片 (獲得了2018年戛納電影節(jié)評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)) 對(duì)演員的要求很高, 好在拉巴基發(fā)掘了一些令人側(cè)目且很有魅力的孩子們扮演這些角色。不過(guò), 盡管依然遇到了明顯的困難, 但是當(dāng)小演員們以自己富有想象力的方式來(lái)駕馭成年人為他們創(chuàng)造的殘酷荒誕時(shí), 你也會(huì)不自覺(jué)跟他們一起開(kāi)心起來(lái)。
因?yàn)樾膼?ài)的小妹妹薩哈 (11歲的海塔·塞德拉·伊扎姆飾演) 被強(qiáng)迫嫁給了一個(gè)雜貨店老板, 贊恩憤懣地離開(kāi)了父母和眾多弟弟妹妹。就像命運(yùn)召喚一樣, 偶遇的反超級(jí)英雄蟑螂俠 (約瑟夫·金巴齊安飾演)將贊恩帶到了一個(gè)蕭瑟的游樂(lè)園里, 在那里, 贊恩遇到了來(lái)自埃塞俄比亞的難民拉希爾 (約丹諾斯·希費(fèi)羅飾演) , 以及她小心隱藏恐人知曉的寶寶約納斯 (博魯瓦蒂夫·特雷杰·班科爾飾演)。
在這樣一個(gè)充滿混亂和暴力的世界里, 體面生活成了一種完全不可能實(shí)現(xiàn)的奢求, 大多數(shù)成年人唯利是圖自私自利, 最終小贊恩甚至小嬰兒約納斯也被拋在一起自生自滅。
美好和恐怖相互交織, 這樣的童話故事最吸引人, 而童話的結(jié)局總是樂(lè)觀的, 總是告訴我們, 只要我們足夠熱心, 開(kāi)闊眼界看這個(gè)世界, 一切改變都有可能發(fā)生?！逗我詾榧摇坊旧弦沧裱诉@樣的邏輯。從上空鳥(niǎo)瞰拍攝 (由攝影師克里斯托弗·奧恩拍攝)貝魯特的貧民窟, 輪胎被當(dāng)做裝飾品點(diǎn)綴在臨時(shí)搭建的屋頂上, 這一幕就像是一幅復(fù)雜的畫(huà)作。
你可能會(huì)注意到構(gòu)圖的優(yōu)雅, 同時(shí)知道這個(gè)地方包含了這么多的人類(lèi)痛苦。而這正是重點(diǎn)。拉巴基用許多方法來(lái)觸及我們的良心和意識(shí): 這部電影似乎在問(wèn), 這些孩子的不堪遭遇, 這些我們時(shí)代的陰暗面, 你希望子孫后代看到嗎?
當(dāng)看到在贊恩一家人居住的破爛不堪的公寓里那個(gè)被拴在家具上哭鬧的嬰兒時(shí), 不由想起了爾冬升的《門(mén)徒》中沾染毒癮的張靜初被注射毒品意外身亡后遺留下來(lái)的那個(gè)餓壞了的小女孩。
與并不畏懼于講述父親賣(mài)孩子、遺棄孩子或其他復(fù)雜道德困境故事的達(dá)內(nèi)兄弟的電影類(lèi)似, 《何以為家》聚焦當(dāng)下, 揭露事實(shí)。生活依然需要改變。有無(wú)數(shù)沒(méi)有身份證明的難民兒童, 他們從未上過(guò)學(xué), 每天都是為了生存而活著, 這是當(dāng)今中東地區(qū)的現(xiàn)實(shí), 他們的故事需要被更多人聽(tīng)到看到。
《何以為家》代表黎巴嫩獲得了今年奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片提名。就在去年, 同樣來(lái)自黎巴嫩的齊德·多爾里執(zhí)導(dǎo)的《羞辱》也入圍了第90屆奧斯卡最佳外語(yǔ)片。“國(guó)家不幸詩(shī)家幸”, 希望中國(guó)也能多拍一些這種正視問(wèn)題揭露現(xiàn)狀的優(yōu)秀電影。
《何以為家》觀后感
《何以為家》終于來(lái)了，該片在國(guó)內(nèi)上映之前，很多觀眾應(yīng)該已經(jīng)看過(guò)這部原來(lái)被翻譯為《迦百農(nóng)》的電影。當(dāng)時(shí)的觀影范圍僅限于有意愿到網(wǎng)絡(luò)上尋找資源觀看的觀眾，主要是對(duì)該片抱有好感的人群，那時(shí)的高分并不是完全客觀的。
現(xiàn)在《何以為家》經(jīng)歷過(guò)院線公映的洗禮，豆瓣評(píng)分依然堅(jiān)挺在8.9分?？梢哉f(shuō)，在大量涌入持有各種態(tài)度觀影者之后，《何以為家》的口碑經(jīng)受住了考驗(yàn)。高分佳片的頭銜實(shí)至名歸。
很多觀點(diǎn)認(rèn)為，《何以為家》的高評(píng)分不是高娛樂(lè)性的功勞，這些觀點(diǎn)認(rèn)為，這部電影并不具備娛樂(lè)性，甚至不該存在娛樂(lè)性，把這樣的悲慘故事作為娛樂(lè)是罪惡的。
不知從何時(shí)“娛樂(lè)”這個(gè)詞成了“花邊新聞、名人緋聞、明星生活周邊和八卦”這些元素的代名詞。就如同麻將牌成了“賭博”的代名詞。
我們可以看到，現(xiàn)今有許多人將學(xué)習(xí)作為一種娛樂(lè)，享受充實(shí)自身知識(shí)和見(jiàn)解的快樂(lè)。也有人以欣賞交響樂(lè)為娛樂(lè)，體驗(yàn)情感隨音樂(lè)跌宕起伏的快樂(lè)。學(xué)習(xí)知識(shí)和欣賞藝術(shù)又有什么罪過(guò)。我要說(shuō)的是《何以為家》不光是一部具有很強(qiáng)娛樂(lè)性的影片，同時(shí)有力的證明了娛樂(lè)是無(wú)罪的。
電影用一場(chǎng)庭審當(dāng)作引子，從一位12歲的少年犯狀告親生父母講起。少年贊恩因持刀傷人被捕，如今他控告自己的父母毫無(wú)節(jié)制的生育后代卻無(wú)力撫養(yǎng)，他們不負(fù)責(zé)任的繁殖造成妹妹不幸死亡，導(dǎo)致贊恩為妹妹報(bào)仇而持刀行兇。贊恩請(qǐng)求法官禁止他的父母再生育更多的孩子。
最為刺激感官的場(chǎng)面本應(yīng)該是贊恩得知妹妹的死訊，手握尖刀，找害死妹妹的人渣尋仇的那一段。這組畫(huà)面卻只持續(xù)了幾分鐘，鏡頭如同贊恩被仇恨沖昏的頭腦一樣眩暈?zāi)：？梢?jiàn)創(chuàng)作者并不想花太多力氣詳細(xì)描述犯罪過(guò)程。畢竟觀眾不希望在電影院觀看一條聳人聽(tīng)聞的新聞報(bào)道。作者把鏡頭指向了事件的背后，一個(gè)12歲的男孩，用自己?jiǎn)伪〉募绨蚩钙鹑疑畹闹負(fù)?dān)，這樣了不起的一個(gè)孩子，為何走上犯罪的道路。在孩子的視野中，犯罪的是不負(fù)責(zé)任的父母，但是在作者的講述中，控訴的矛頭直指“貧窮”。這樣的一個(gè)故事是怎樣具備娛樂(lè)性的呢?
首先是《何以為家》帶給觀眾的情感體驗(yàn)，在觀眾跟隨贊恩走過(guò)120分鐘的人生歷程，體驗(yàn)他生活的價(jià)值從一個(gè)極端墜入另一個(gè)極端。這種體驗(yàn)是意味深長(zhǎng)的，足以觸動(dòng)觀眾情感的深處。其次是《何以為家》帶給觀眾豐富和可信的見(jiàn)解，電影展示了兒童身處極度貧窮中的日常，他們的生存狀態(tài)殘酷到難以置信，電影所呈現(xiàn)的卻如此真實(shí)。電影的娛樂(lè)性就取決于這兩點(diǎn)，他們?cè)谝晃怀錾碾娪皠?chuàng)作者手中就成了雕刻思想的工具。
優(yōu)秀的電影創(chuàng)作者雕刻的不是光影，而是思想。他們具有將思想融進(jìn)光影藝術(shù)楔入觀眾心靈的能力。由于作者把一段殘酷到難以置信的故事拍成極富娛樂(lè)性的電影，通過(guò)《何以為家》精彩的詮釋?zhuān)握l(shuí)都很難說(shuō)服觀眾不要去相信“貧窮”這個(gè)社會(huì)問(wèn)題對(duì)兒童的殘害有多么殘忍。這樣的娛樂(lè)怎么可能是有罪的!
《何以為家》影評(píng)
一
當(dāng)代，黎巴嫩，法庭上。庭長(zhǎng)開(kāi)庭。
原告，你叫什么?
贊恩。
你多大?
不知道，12歲吧。
(看上去營(yíng)養(yǎng)不良、單薄瘦弱，像8歲)
你起訴誰(shuí)?
我的父母。
為什么?
因?yàn)樗麄兩宋?，卻沒(méi)能撫養(yǎng)我。
你起訴你父母什么?
我起訴他們不要再生小孩，不要孩子重復(fù)我的命運(yùn)。
讀一下你的起訴書(shū)。
我希望，無(wú)力撫養(yǎng)孩子的人，別再生了。
我只記得，我的生存里，只有
暴力、侮辱或毆打
鏈子、管子和皮帶
我最常聽(tīng)到的一句話
“滾，婊子的雜種”
“滾，你這垃圾”
生活是一堆狗屎
不比我的鞋子更值錢(qián)。
我住在這里的地獄
我像一堆腐爛的肉
我像渣滓和野草
沒(méi)人需要我
我并不存在。
我本以為我們能做好人
被所有人愛(ài)
但上帝沒(méi)有讓我們這樣
上帝，不要再讓我的父母生小孩。
二
贊恩的生活環(huán)境是這樣，
貧民窟、難民營(yíng)、到處破敗不堪、滿目瘡痍;
處處垃圾，污水橫流，嘈雜混亂，骯臟齷齪;
一間不到十平米的空間，生活著九口人，
全家不得不并排睡在臟地毯上，
父母還在隔著簾子那邊生孩子。
忍饑挨餓受凍是他的生活常態(tài)。
贊恩的生存環(huán)境是這樣，
制毒、售毒、在小賣(mài)部幫工送煤氣罐、送貨等。沒(méi)有學(xué)上。
贊恩的人文環(huán)境是這樣，
抽煙、暴力、咒罵、偷盜、撒謊、欺騙。
贊恩的社會(huì)環(huán)境是這樣，
難民、非法移民無(wú)法得到工作、教育、醫(yī)療;
兒童買(mǎi)賣(mài)、未成年婚姻、違禁藥品交易。
……
贊恩原型是一個(gè)14歲敘利亞男孩，
電影大部分內(nèi)容來(lái)自他的經(jīng)歷。
拍電影時(shí)，他不識(shí)字
臟話連篇。
三
十六世紀(jì)，科學(xué)革命興起，
不斷揭露和瓦解萬(wàn)能上帝的神話和迷信;
十九世紀(jì)，德國(guó)哲學(xué)家尼采一聲“上帝死了”，
再次驚醒世人。
使西方建立在宗教基礎(chǔ)上的價(jià)值觀，
更加動(dòng)搖。
今天，《以何為家》又一次亮劍，
直指宗教，
所謂孩子是上帝賜予的禮物，
這一促使數(shù)十億信徒不停生育的動(dòng)力，
不過(guò)是一種煙幕。
如果父母給孩子帶來(lái)的只有貧窮、苦難和痛苦，
父母憑什么要把孩子生下來(lái)?
四
影片使用航拍、近拍和跟拍等;
以紀(jì)錄片的手法，
展示系列、連續(xù)組圖，控牢了觀眾。
畫(huà)面晦暗、急促、生冷、堅(jiān)硬、混亂、悲愴和壓抑
展示出黎巴嫩底層人民生活狀況
每一幀畫(huà)面都讓觀眾感到震憾和沖擊。
挑戰(zhàn)觀眾三觀，
并使他們?cè)诹鳒I中感悟。
深刻的思想性，赤裸的現(xiàn)實(shí)性，
揭示地球上當(dāng)今還有國(guó)度和人民如此生存。
結(jié)構(gòu)安排妥當(dāng)，倒敘正敘相結(jié)合，
編劇出一段精彩的主題鮮明故事。
情節(jié)順暢流利，銜接順其自然，
使觀眾輕松看懂。
五
《追風(fēng)箏的人》，讓我們通過(guò)兒童哈桑了解陌生的阿富汗
《釣魚(yú)的男孩》，讓我們通過(guò)一家兄弟仨知道尼日利亞的政治罹難
《以何為家》，讓我們通過(guò)孩子贊恩認(rèn)識(shí)黎巴嫩，以及敘利亞難民危機(jī)，
看中國(guó)這邊風(fēng)景獨(dú)好，人民安居樂(lè)業(yè)，國(guó)泰民安。
感恩生活在當(dāng)代中國(guó)。
愿所有勇敢的孩子，都能被這個(gè)世界溫情對(duì)待。
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