《盜夢(mèng)空間》觀后感范文5篇
《盜夢(mèng)空間》觀后感范文5篇
由克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)的電影《盜夢(mèng)空間》是一部集藝術(shù)審美和技術(shù)追求于一體的美國(guó)商業(yè)類型科幻大片，下面是學(xué)習(xí)啦的小編為你們整理的文章，希望你們能夠喜歡
《盜夢(mèng)空間》完美夢(mèng)境的虛實(shí)之道
《盜夢(mèng)空間》(Inception)是部“山寨片”——如果僅僅看它的硬件設(shè)定的話。能夠說(shuō)，入夢(mèng)”的硬件條件，讓一切“硬科幻”迷們抓狂;那個(gè)讓大伙一齊做夢(mèng)的機(jī)器(夢(mèng)機(jī)，以下簡(jiǎn)稱“燜雞”)，電影從未解釋過(guò)其原理，也沒(méi)有什么復(fù)雜的物理結(jié)構(gòu)，要不是出此刻本片中，你很可能意味那只是一套普通的醫(yī)療儀器;大家“連根線就能進(jìn)入一個(gè)合夢(mèng)時(shí)空”的設(shè)定，讓你想到小時(shí)候玩過(guò)家家時(shí)用易拉罐作電話的情形。但是，從科學(xué)的角度去解釋設(shè)備可行性，根本就不是影片的重點(diǎn);硬件設(shè)定，對(duì)于類似本片的幻想故事而言，只是一個(gè)從“0”到“1”的過(guò)程;硬科幻迷們可能認(rèn)為這之間區(qū)別很大很嚴(yán)肅，但對(duì)講故事而言，一切都只是個(gè)由頭而已。就像牛頓同學(xué)的“第一推動(dòng)力”，玄是玄了點(diǎn)，但絲毫不能掩蓋在那個(gè)前提下他整個(gè)力學(xué)體系的光輝。同理，諾蘭哥哥只但是以這個(gè)“能夠一齊做夢(mèng)”的機(jī)器為契機(jī)，來(lái)講一個(gè)情感、意識(shí)與心理的復(fù)雜而美妙的故事。當(dāng)我們理解硬件設(shè)定上“無(wú)中生有”的假設(shè)之后，《盜夢(mèng)空間》的創(chuàng)意聽起來(lái)還是“有點(diǎn)懸”：像這種在硬件層次無(wú)視科學(xué)基礎(chǔ)，轉(zhuǎn)而以感情為核心，底下還搞些心靈救贖之類東東的架構(gòu)，很有可能制造出三俗的玩意兒，比如《蝴蝶效應(yīng)》(ButterflyEffect)之流。不是說(shuō)玩“心靈雞湯
”必須很廉價(jià)，而是說(shuō)如果那樣的感情表現(xiàn)得太直白而且用重復(fù)的手法不斷強(qiáng)調(diào)(類似“不斷回到過(guò)去拯救”之類的橋段)，就會(huì)顯得很膩歪，連帶著想要表達(dá)的感情都無(wú)聊起來(lái);反過(guò)來(lái)，如果有足夠復(fù)雜微妙的外殼包裹想要表達(dá)的感情、能讓觀眾費(fèi)盡心思才能體會(huì)到那個(gè)感情核心的樂(lè)趣以及成就感，這樣的欣賞心理過(guò)程才會(huì)更超值，而且也更能展示編導(dǎo)的技能。對(duì)我而言，這樣一個(gè)精妙的過(guò)程就應(yīng)是“有追求的”電影該表現(xiàn)的重點(diǎn)，而諾蘭哥哥(ChristopherNolan)的《盜夢(mèng)空間》恰恰是一部將“1”拓展成“99”的完美案例。
《盜夢(mèng)空間》觀后感
此刻，據(jù)說(shuō)連超級(jí)賽亞人都明白本片是有關(guān)多重夢(mèng)境的，但這并非將“1”變成“99”的法寶利器;因?yàn)槟隳軌驅(qū)?mèng)境結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)得比本片更復(fù)雜，但那種復(fù)雜可能只是個(gè)空框架，你不會(huì)感覺(jué)到質(zhì)感。實(shí)際上，片中“夢(mèng)中夢(mèng)”的結(jié)構(gòu)，從了解劇情梗概的角度來(lái)說(shuō)，其實(shí)是十分線性簡(jiǎn)單的，不像《記憶碎片》(Momento)那么機(jī)巧，更不像《穆赫蘭道》(MulhollandDr。)那般變幻無(wú)形。
也許，正因?yàn)椤侗I夢(mèng)空間》夢(mèng)境設(shè)定表面上看起來(lái)很機(jī)械化，部分影評(píng)人認(rèn)為諾蘭哥哥把夢(mèng)境想象得太理性了，真實(shí)的夢(mèng)境應(yīng)當(dāng)是像《美麗心靈的永恒陽(yáng)光》(EternalSunshineoftheSpotlessMind)那樣充滿了隨機(jī)而怪趣的變化，那樣光怪陸離的東東才是夢(mèng)的本質(zhì)。專家們說(shuō)的，顯然是有道理的。包括你我都得承認(rèn);至少我個(gè)人從來(lái)沒(méi)做過(guò)像電影中“種夢(mèng)行動(dòng)”那么“有邏輯”的夢(mèng)。但是，專家們很可能都是藝術(shù)細(xì)胞過(guò)剩、一聽到“夢(mèng)”這個(gè)字眼就興奮、就認(rèn)為就應(yīng)是天馬行空的。可他們忘了，影片中無(wú)論是“盜夢(mèng)”還是“種夢(mèng)”，都不是個(gè)體自由的夢(mèng)，而是經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)的、受擺布的夢(mèng)，當(dāng)然得遵循事先設(shè)定的邏輯。電影中的這個(gè)“受控夢(mèng)境”的設(shè)定，對(duì)盜夢(mèng)/種夢(mèng)對(duì)象的控制程度，甚至要超過(guò)《黑客帝國(guó)》里“人類電池”在“母體”中的狀態(tài)：后者允許個(gè)體意識(shí)在虛擬空間常規(guī)的生活，而《盜夢(mèng)空間》里表現(xiàn)的則是要誘導(dǎo)盜夢(mèng)/種夢(mèng)對(duì)象的意識(shí)走向預(yù)先設(shè)定的軌道。
《盜夢(mèng)空間》觀后感
如果理性化的夢(mèng)境設(shè)定只是單純貼合劇情需要，那本片最多只是從一個(gè)不一樣方向重復(fù)《黑客帝國(guó)》等先驅(qū)走過(guò)的路;然而，當(dāng)你真的有興趣認(rèn)真去體會(huì)諾蘭哥哥設(shè)定的夢(mèng)境世界時(shí)，你會(huì)異常驚訝地發(fā)現(xiàn)本片完全不是一部硬邦邦的“架空設(shè)定”之類的俗套，而是一部以充分的心理學(xué)邏輯為依據(jù)、全面貼合日常夢(mèng)境特征的電影：你我所有在夢(mèng)中有過(guò)的體驗(yàn)，諾蘭在本片中都以一種絕對(duì)真實(shí)的影像與邏輯展現(xiàn)出來(lái)，好像你自我就在夢(mèng)中似的。這種夢(mèng)，不是你事后回憶起來(lái)覺(jué)得光怪陸離的那種夢(mèng)，而是一種讓你身在其中、無(wú)法辨別現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的真切“入夢(mèng)體驗(yàn)”。當(dāng)然，這一切都有個(gè)前提，就是你務(wù)必是CQ(CuriosityQuotient)較高的、總愛好奇幻想的童鞋。如果你沒(méi)有一點(diǎn)探索精神，只是被動(dòng)地理解表層物理光影，那你會(huì)失去欣賞本片99%的樂(lè)趣。因?yàn)?，正如偉大領(lǐng)袖“阿金特史密斯”(AgentSmith)教導(dǎo)偶們的：一切事物的好處，在于目的(purpose);在《盜夢(mèng)空間》那個(gè)看似機(jī)械的夢(mèng)境設(shè)定背后，只有當(dāng)你開始針對(duì)一個(gè)個(gè)小細(xì)節(jié)開始自問(wèn)“為什么”的時(shí)候，你才可能開始意識(shí)到影片中原先還有如此多精妙好玩的細(xì)節(jié)設(shè)定(how/what/when)，你的大腦會(huì)敏捷地捕捉到一個(gè)、兩個(gè)火花，然后火花開始不斷迸現(xiàn)、越來(lái)越多、越來(lái)越快，你越想搞清楚
他們，就有越多的新問(wèn)題蹦出來(lái)、以至于腦內(nèi)存負(fù)荷過(guò)重崩壞生煙……但是，片刻之后你又抵受不住誘惑開始繼續(xù)沉浸類似“尋寶”般的精神游戲，因?yàn)槟忝靼?，諾蘭哥哥十年磨一劍，絕不會(huì)就如此把你晾在半空的，必須有個(gè)完全的解決方案能夠連起所有的線索……本片強(qiáng)大而富含內(nèi)在邏輯的細(xì)節(jié)設(shè)定，會(huì)像黑洞一樣吸引觀眾。正是這種乍看不起眼、細(xì)想無(wú)窮盡的東東，像絕頂高手聚氣成線而化成的無(wú)形粘絲一樣、在你不知不覺(jué)中織就一個(gè)迷宮將你包圍，偏偏你自我還樂(lè)在其中，一邊歇斯底里地尋找出路，一邊還狂呼過(guò)癮……如此說(shuō)來(lái)，諾蘭不止是在電影中講述inception的概念與過(guò)程，還等于是從夢(mèng)境探幽的角度、在觀眾的頭腦里來(lái)了個(gè)inception：他讓你自我有主動(dòng)的意愿去圓滿這個(gè)故事。
《盜夢(mèng)空間》觀后感
只有到達(dá)這種“失神顏真赤苦悶”般搜腸刮肚思索的境地，你才能夠說(shuō)你是真正地融入了《盜夢(mèng)空間》的世界;相信我，只要你還有一點(diǎn)點(diǎn)好奇心，你都會(huì)不由自主地一頭栽進(jìn)去的，問(wèn)題是你會(huì)在什么時(shí)候選取放下——或者說(shuō)——“懂得”放下。
因?yàn)?，?duì)于電影的全面欣賞，要求我們既能“融進(jìn)去”，還能“跳出來(lái)”，適當(dāng)?shù)?ldquo;難得糊涂”是值得鼓勵(lì)的。況且，如果諾蘭僅僅是滿足于設(shè)置迷宮來(lái)困住觀眾，那本片還是脫不了機(jī)巧的嫌疑，電影也會(huì)顯得過(guò)于注重形式與結(jié)構(gòu)而缺乏豐滿的感覺(jué)?！侗I夢(mèng)空間》在情節(jié)細(xì)節(jié)上帶給的，的確是個(gè)能夠令人沉迷的結(jié)構(gòu);但正因?yàn)槿绱?，它也相?dāng)于故意設(shè)置了一種全盤把握的障礙：它讓你執(zhí)著于將巔峰的“99”變成完滿的“100”，不少影迷將超多的精力花在對(duì)結(jié)尾的完美解釋上，以為是在追尋某個(gè)經(jīng)常“雄軀巨震”的老師所提的“逝去的一”;其實(shí)，過(guò)分執(zhí)著，也可能因?yàn)槟莻€(gè)“一”而變得“一葉障目”。所謂“逝去的一”的終極奧義，就在“逝去”二字：你得感悟到“有所失才能有所得”——正因?yàn)榱粲?ldquo;1”這個(gè)口子，才有無(wú)限想象空間;這種創(chuàng)造無(wú)限想象空間的思維本身，才是那“逝去的一”。
按照這種思路，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，不妨跳出諾蘭構(gòu)造的電影資料，將電影作為一個(gè)整體來(lái)看，你會(huì)體會(huì)到諾蘭以往沒(méi)有表現(xiàn)出來(lái)、或者沒(méi)有表現(xiàn)如此充分的元素——情感。更為關(guān)鍵的是，他讓你無(wú)論怎樣構(gòu)建自我對(duì)劇情邏輯的解釋，都會(huì)發(fā)現(xiàn)無(wú)法繞開感情這個(gè)核心。大致說(shuō)來(lái)，片中有三種愛，一種奠定了整個(gè)過(guò)程的經(jīng)驗(yàn)前提(沒(méi)有這個(gè)，“種夢(mèng)行動(dòng)”之多重夢(mèng)境的設(shè)定就無(wú)法完成，同時(shí)過(guò)程也不會(huì)變的如此復(fù)雜與緊張)，另一種則是促成種夢(mèng)行動(dòng)得以發(fā)生的動(dòng)機(jī)，還有一種，則是完成行動(dòng)所能利用的最佳心理邏輯;單單是看似作為利用道具展現(xiàn)第三種情感，其曲折與細(xì)膩的程度，也令人既拍案叫絕又心有戚戚焉。
而且，當(dāng)你發(fā)現(xiàn)繞來(lái)繞去，始終都得繞回男主角的內(nèi)心隱痛時(shí)，你也會(huì)逐漸體會(huì)到片中的他為什么無(wú)法釋懷的心境，這時(shí)候，你才會(huì)意識(shí)到，電影在劇情結(jié)構(gòu)上的超復(fù)雜細(xì)致設(shè)定，還不止是讓電影顯得很吸引人這么膚淺，而是在創(chuàng)造一種與表現(xiàn)資料“同質(zhì)化”的體驗(yàn)：你能夠解不開紛繁復(fù)雜的線索，但你會(huì)更加認(rèn)同影片的情感主線;在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，你或者因?yàn)檎业搅俗詧A其說(shuō)的解釋而釋然;或者因?yàn)轭I(lǐng)悟到所有這一切都但是是因?yàn)槟嵌坞y舍的愛而感動(dòng)，至于這種愛引起的是怎樣的行動(dòng)過(guò)程，對(duì)你來(lái)說(shuō)已經(jīng)不重要了;或者，你兩種體驗(yàn)都能感受到，你能夠清晰地分辨它們但你可能不愿意那樣做，因?yàn)樵谫Y料、形式、風(fēng)格與結(jié)構(gòu)上能如此完美融合的感覺(jué)，是一個(gè)影迷夢(mèng)寐以求的終極體驗(yàn)。是的，《盜夢(mèng)空間》的情感核心，畢竟不像“心靈雞湯”類影片那樣容易把握，它需要你在欣賞編導(dǎo)玩弄觀眾預(yù)期的過(guò)程中去體會(huì)隱含的好處。一部分觀眾，可能喜歡直擊人心的東東，不太愿意要經(jīng)歷一番曲折琢磨之后才能有所觸動(dòng)。可我個(gè)人認(rèn)為，歷經(jīng)頭腦風(fēng)暴的情感，才是真正縈繞纏綿的。因?yàn)槟阆脒^(guò)，辨別過(guò)，才能篩選到真正有價(jià)值的。
《盜夢(mèng)空間》觀后感
如果進(jìn)一步拓寬眼光，從電影拍攝實(shí)踐的角度來(lái)看待《盜夢(mèng)空間》，你又會(huì)發(fā)現(xiàn)片中盜夢(mèng)/種夢(mèng)的一系列流程，其實(shí)完全就是創(chuàng)作電影的過(guò)程。無(wú)論是目標(biāo)心理利用的邏輯(對(duì)應(yīng)劇本設(shè)置)，團(tuán)隊(duì)成員的構(gòu)架(對(duì)應(yīng)演員的甄選與訓(xùn)練)，夢(mèng)境時(shí)空的設(shè)計(jì)(對(duì)應(yīng)場(chǎng)景調(diào)度)，乃至夢(mèng)境層次的起承轉(zhuǎn)合(對(duì)應(yīng)剪輯)等等，片中對(duì)于多重夢(mèng)境的表現(xiàn)諸多設(shè)計(jì)與表現(xiàn)的過(guò)程，基本上就是對(duì)應(yīng)于一部驚險(xiǎn)懸疑動(dòng)作片的拍攝過(guò)程。從這個(gè)角度來(lái)看的話，你會(huì)發(fā)現(xiàn)早已成為“俗套游樂(lè)園”動(dòng)作片、原先能夠拍得如此有新意、如此充滿想象力、如此環(huán)環(huán)相扣。能夠說(shuō)，《盜夢(mèng)空間》的價(jià)值之一，在于讓人體會(huì)該如何拍好電影。說(shuō)到底，這是個(gè)表現(xiàn)創(chuàng)造力、展現(xiàn)想象力的過(guò)程，在這一點(diǎn)上，創(chuàng)作電影與“造夢(mèng)”是同質(zhì)同理的。此刻你再回過(guò)頭來(lái)體會(huì)影片復(fù)雜的情節(jié)設(shè)定以及由此引發(fā)的你自我的思考，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)一邊理解編導(dǎo)設(shè)定、同時(shí)一邊再補(bǔ)充、創(chuàng)造你自我設(shè)定的過(guò)程，而這一點(diǎn)，正是影片提到的有關(guān)“夢(mèng)境”的基本原理之一。也就是說(shuō)，透過(guò)《盜夢(mèng)空間》，諾蘭哥哥不止是給觀眾施了個(gè)“自動(dòng)圓滿故事”的inception，他還給你加了個(gè)“由此體會(huì)電影創(chuàng)作”的inception。
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