《送我上青云》是由姚晨，袁弘等明脅同出演的劇情電影，有的認(rèn)為它是一部文藝片，有的認(rèn)為是黑色幽默篇，故事主要講述了生活自立進(jìn)取的現(xiàn)代女性盛男，渴望真愛(ài)卻總是孑然一身。希望以下影評(píng)對(duì)您有所幫助!

　　《送我上青云》觀(guān)后感一

　　去年的《找到你》，今年的《都挺好》，讓我重新關(guān)注起姚晨來(lái)，這部片子也是自她微博宣傳起，我就期待著上映。應(yīng)該是與我的現(xiàn)狀有關(guān)，在這部電影里我找到了許多關(guān)于生活的共鳴，與母親之間的矛盾，似乎也宣告著戲外我與母親關(guān)系的走向。而影片中，盛男大膽赤裸的表白，在大熒幕出現(xiàn)的那一刻，我覺(jué)得談性色變的年代就好像已經(jīng)遠(yuǎn)去。再說(shuō)貴州的風(fēng)景，灰塵而迷蒙的色調(diào)，將電影文藝頹喪的氣氛烘托得正好。貴州這些年是電影里的網(wǎng)紅省份啊，貴州方言怎么聽(tīng)，也都好聽(tīng)。

　　電影里表達(dá)的女性現(xiàn)狀是相當(dāng)艱難的，這和現(xiàn)實(shí)里，女性在社會(huì)中地位的上下?lián)u擺恰巧吻合。開(kāi)場(chǎng)十分鐘，盛男就被打了兩次，還被檢查出卵巢癌，要做手術(shù)，沒(méi)錢(qián)也沒(méi)選擇的盛男接了朋友推薦的自傳工作。就這樣，生活一團(tuán)糟，工作一團(tuán)糟，緊接著，我們還看到了家庭一團(tuán)糟。搞笑愚蠢的母親，破產(chǎn)薄情的父親，盛男給我們展現(xiàn)的是個(gè)凡事只能靠自己的單身獨(dú)立女性。

　　踏上去了解自傳人物生平的路，母親一并而行。這里有個(gè)細(xì)節(jié)很打動(dòng)我，是母親在車(chē)上睡著了，本來(lái)嘴上倔強(qiáng)厭惡母親的盛男，將自己的衣服蓋在母親的身上，她坐在前排的座位回頭望母親，滿(mǎn)眼噙淚。不能幫母親脫離現(xiàn)有的環(huán)境，對(duì)自己的當(dāng)下無(wú)能為力。親情有時(shí)像虛無(wú)的存在，在最需要彼此的時(shí)候，選擇了把最深的感情藏匿，用沉默來(lái)獨(dú)自抵抗，也不忍家人為自己過(guò)分擔(dān)心。

　　雖然活得很慘，但盛男還沒(méi)放棄，在手術(shù)前，她渴望得到一場(chǎng)非常棒的性愛(ài)體驗(yàn)。劉光明被嚇跑了，只剩拒絕盛男的四毛最終又與盛男發(fā)生了關(guān)系，四毛夢(mèng)里的畫(huà)面，像是表示他對(duì)這次結(jié)合的滿(mǎn)意，然而，最終身體上的快感，來(lái)自于盛男給予自己的。四毛的存在，就如同盛男生活、手術(shù)、性關(guān)系上的助推劑或說(shuō)前奏更合適，真正的高潮仍是盛男一個(gè)人撐起來(lái)的。

　　電影角色里對(duì)男性的刻畫(huà)，可能會(huì)讓人不舒服，但說(shuō)真的，這個(gè)更接近于我對(duì)身邊男性的認(rèn)識(shí)。劉光明完全出乎我的意料，看著斯斯文文，跟你談天說(shuō)地講靈魂，最后就是個(gè)郁郁不得志的軟飯男，跳樓搞得一身傷，葬禮上成了個(gè)小亮點(diǎn)。無(wú)非是想要獲得生活中的尊重和認(rèn)可，在陌生人面前掰扯些高深遠(yuǎn)大的名詞，足以讓不了解他的人崇拜，可實(shí)際上他內(nèi)心還是個(gè)沒(méi)得到認(rèn)可的小孩子。

　　四毛這個(gè)一心想著賺錢(qián)的人，最大的缺點(diǎn)在于過(guò)分自信，但扔掉了記者理想的他，賣(mài)雞蛋做投資，圓滑的他在那些企業(yè)家有錢(qián)人身邊游刃有余，我想起預(yù)告片里的那句話(huà)“有理想的人，談錢(qián)都不俗”，說(shuō)的就是四毛這個(gè)人吧。盛男看不起四毛追逐利欲，但她又理解他的傷心處和出發(fā)點(diǎn)，只是太熟了，好像不磕絆吵架就不對(duì)勁兒。

　　盡管對(duì)男性的刻畫(huà)脫離了那種常規(guī)電影里的套路，女性電影里的女主盛男在影片里也沒(méi)好到哪里去。她這么累，這么辛苦，還是做了她不得不做的手術(shù)，寫(xiě)了她不想寫(xiě)的自傳，每天大笑三聲哈-哈-哈，得到了一個(gè)男人說(shuō)的“我愛(ài)你”，與母親在大吵后吐露心聲。而母親在街上痛哭時(shí)，也讓我想起了我的媽媽。我也像盛男那樣與母親爭(zhēng)論過(guò)小時(shí)候父母關(guān)愛(ài)的缺失，我也知道父母對(duì)此的委屈和愧疚，但當(dāng)年留下的疼痛不會(huì)消失。我們還能怎么辦?只能自己給自己勇氣唄。

　　恰如一無(wú)所有，無(wú)所畏懼，才能在好風(fēng)到來(lái)之際，鼓足了氣兒，然后直上青云。

　　《送我上青云》觀(guān)后感二

　　一天只有一個(gè)場(chǎng)次，整個(gè)廳只有我和小姐妹兩個(gè)人，仿佛包場(chǎng)，也說(shuō)明這部片子的宣傳其實(shí)不算熱情。是好片，看到三分之一就能領(lǐng)略到，姚晨的美在里面是淋漓盡致的，雖然一直在路上，幾乎可以用動(dòng)蕩形容。明明有不合理的地方，得了癌癥的女人怎么可以這么頑強(qiáng)，怎么會(huì)有人選擇不對(duì)金錢(qián)彎腰，哪怕只是說(shuō)一兩句好話(huà)，微微笑一下。但是其實(shí)得癌癥不那么重要了，生命是虛偽，是尋找，尋找而什么都找不到，她看云，以為遇到了云一樣的愛(ài)人，結(jié)果那不是她的愛(ài)人，道理其實(shí)沒(méi)有意義，人就是這樣的輕。柳絮落到地上不就該任人踐踏么，這個(gè)世界原本就是互相踐踏，尊嚴(yán)好難。但既然是電影，給你看個(gè)好結(jié)局吧。 "好風(fēng)憑借力，送我上青云"

　　《送我上青云》觀(guān)后感三

　　昨晚，冒著大雨去看了這部影片，說(shuō)實(shí)話(huà)一開(kāi)始并沒(méi)有很期待，只是單純的想看一部電影。

　　整部電影的基調(diào)一開(kāi)始就比較暗黑寫(xiě)實(shí)，算是一部比較黑色幽默的文藝片。很多細(xì)節(jié)都拍得略晦澀，但是非常巧妙地隱喻了很多社會(huì)現(xiàn)象，折射著人性的陰暗面。雖現(xiàn)實(shí)但并不代表它只有嚴(yán)肅，反而整場(chǎng)觀(guān)影“金句”和“笑點(diǎn)”頻出。

　　它的笑點(diǎn)特別之處，是帶著一些現(xiàn)實(shí)的發(fā)人深省，讓人在笑的同時(shí)又有些悲哀。這部電影的高級(jí)之處又在于，一邊抖著包袱制造笑點(diǎn)，一邊通過(guò)喜劇性的臺(tái)詞和情節(jié)，把幾個(gè)主要人物的性格表達(dá)地十分鮮活。同時(shí)，它的一些題材和觀(guān)點(diǎn)都還比較大膽、新穎，在表達(dá)上又有邏輯絲毫不刻意。

　　雖說(shuō)影片的開(kāi)頭和結(jié)尾略顯倉(cāng)促，當(dāng)然也有可能是導(dǎo)演故意為之，引起因節(jié)奏戛然而止的更多思考。但確實(shí)，并不是說(shuō)飽滿(mǎn)完整的才是最好的，人生本就不圓滿(mǎn)何況電影呢。

　　總體還不錯(cuò)，豆瓣7+不虛。這也是近期唯一一部非懸疑片，卻讓我有興趣看影評(píng)的電影。

　　“韶華休笑本無(wú)根，好風(fēng)憑借力，送我上青云……”

　　《送我上青云》觀(guān)后感四

　　就我個(gè)人而言，會(huì)為本片打7分。因?yàn)檫@部影片在某些地方的表現(xiàn)是極為出彩、極為值得推崇的，而有些地方的表現(xiàn)則有些不盡如人意。

　　首先，《送我上青云》中最值得稱(chēng)贊的就是，片中的女性終于從“性行為的被動(dòng)接受方”轉(zhuǎn)變成了“性行為的主體”。長(zhǎng)期以來(lái)，在中國(guó)主流電影中的女性形象，一旦涉及到“性”的問(wèn)題，女性永遠(yuǎn)是被動(dòng)的、弱勢(shì)的，甚至是無(wú)助的，但凡女性成為性的主導(dǎo)方，一定會(huì)被打上所謂的“不貞”或“蕩婦”的烙印。

　　例如十七年電影等系列主旋律電影中更是竭盡全力去抹除“性別”與“性”的存在，當(dāng)然這具有一定的時(shí)代局限性且受電影的社會(huì)性因素所影響，而改革開(kāi)放后，“性”和“性別”被凸顯了出來(lái)，例如，國(guó)產(chǎn)青春片中慣用的墮胎橋段，一直在通過(guò)“性”來(lái)刻畫(huà)女性的無(wú)助與弱勢(shì)，關(guān)乎農(nóng)村主題的電影，女性但凡具有性意識(shí)覺(jué)醒的思想都帶有一定的“蕩婦”色彩，例如《菊豆》(楊天青和菊豆的通奸)、《紅高粱》(九二與余占鰲在高粱田外野合)、《大鴻米店》(織云所具有的反抗性的性覺(jué)醒和悲劇性的人生)，就連《最?lèi)?ài)》中章子怡所扮演的角色也是有夫之?huà)D，而在城市題材中，女性通常被刻畫(huà)成失戀的小女人(通常在銀幕中打著自己的青春被白白浪費(fèi)的旗號(hào)，去宣揚(yáng)女性在情感與性地位上的弱勢(shì))、以性為工具的現(xiàn)實(shí)主義者(這種題材多出現(xiàn)在低俗網(wǎng)大中，當(dāng)然主流影片也不乏此類(lèi)形象的出現(xiàn)并以此來(lái)物化女性)，舍棄性欲的大女人(代表了一種刻板印象，如果女性工作能力強(qiáng)，那么她一定沒(méi)有家庭、一定是情感空虛的人，一定是“無(wú)性群體”)。

　　因此，當(dāng)銀幕中的盛男主動(dòng)說(shuō)出那句“我想和你做愛(ài)”的時(shí)候，就意味著中國(guó)銀幕上的女性終于在“性解放”和“性平權(quán)”的艱難歷程中邁出了第一步，女性第一次變?yōu)榱诵缘闹黧w，她們有“性”、有“性欲”，她們有權(quán)利去追求“性”，而不再被打上“蕩婦”或是“不貞”的標(biāo)簽，她們能和男性一樣擁有性的主導(dǎo)權(quán)。因此，這一點(diǎn)是十分值得肯定的，也是本片中女性主義表現(xiàn)得最為優(yōu)秀的地方。

　　其次，從影片的社會(huì)意義拉回到影片的現(xiàn)實(shí)意義，本片所刻畫(huà)的無(wú)數(shù)個(gè)壓抑的眾生相中，有無(wú)數(shù)個(gè)“性無(wú)能”的角色，例如被家庭和世俗價(jià)值觀(guān)所束縛而導(dǎo)致自身性無(wú)能的梁美枝、因?yàn)槟挲g而導(dǎo)致自身性無(wú)能的老爺子、被揭穿自己“性無(wú)能”本質(zhì)的土大款劉平、內(nèi)心虛弱無(wú)比而自行“閹割”的偽知識(shí)分子以及選擇性性無(wú)能的四毛。

　　梁美枝口口聲聲說(shuō)要去尋外遇(盛男口中的搞破鞋)，但事實(shí)上卻選擇了僅限于精神出軌的老爺子，同時(shí)口口聲聲地說(shuō)自己不喜歡劉光明(精力充沛的中年男性)，還希望盛男和四毛(青年男性)在一起，其實(shí)在某種程度上她是將后兩者劃歸到了自己不能選擇的范圍內(nèi)，因?yàn)樗麄円馕吨缘漠a(chǎn)生，而在她苦心維持的家庭體系以及她所接受的世俗價(jià)值觀(guān)中，一定有“性”的產(chǎn)生，那么她就會(huì)被打上“蕩婦”的標(biāo)記，就意味著她個(gè)人價(jià)值體系的全面坍塌，她成了和丈夫小三一樣的“婊子”，所以她選擇了和老爺子采取“柏拉圖式戀愛(ài)”。

　　而老爺子則是苦于年齡問(wèn)題，從他下山后的狼吞虎咽，大口吃肉、大碗喝酒的表現(xiàn)，相較于他在山上的辟谷和修行，都代表著他欲望的重生，但“食色性也”，食欲能夠恢復(fù)、性欲卻不能再恢復(fù)。從他的回憶中，劉平是他插隊(duì)時(shí)的一個(gè)錯(cuò)誤，是一個(gè)私生子，可見(jiàn)其青年時(shí)期的盛欲。而隨著時(shí)間的流逝，如今他也只能靠坐在石頭凳子上拍著手、看著梁美枝跳舞來(lái)掩蓋自己因年齡而產(chǎn)生“性無(wú)能”的尷尬。

　　至于劉平的性無(wú)能，就如同片中盛男所直言的那樣。草根出身的他一直想要出人頭地，當(dāng)他掙到大筆的財(cái)富后，就如同四毛一樣渴望得到別人的尊重，尤其是自己的父親(而父親到死都直言“寫(xiě)傳記是為了給他增加社會(huì)資本，自己的兒子是個(gè)ZZ”)，于是，他開(kāi)始用錢(qián)來(lái)掩蓋自己的“無(wú)能”(他要送女婿出國(guó)鍍金、要給老爸出自傳，要砸錢(qián)給女記者，直言“但是我能付得起”)。而盛男口中的“性無(wú)能”其實(shí)是他內(nèi)心中的“性無(wú)能”，因?yàn)楸举|(zhì)上的尊嚴(yán)缺失，因而渴望得到認(rèn)同，這一點(diǎn)，也是一直在四毛和劉光明身上流淌。

　　劉光明的“性無(wú)能”則類(lèi)似于劉平，而他則不同于土大款，他屬于鄙視鏈的最底端，他的圓周率成了所有人的笑柄，他如同小丑一般表演他自視甚高的學(xué)問(wèn)，他掉書(shū)袋，說(shuō)出“好風(fēng)憑借力，送我上青云”，但卻永遠(yuǎn)被困束在那棟大宅子里，卻只能換來(lái)一躍而下的殘疾。在長(zhǎng)期的困境下，他“陽(yáng)痿”了，他變得“卿卿我我有余而巍峨壯美不足”，男性氣質(zhì)、進(jìn)攻性、進(jìn)取心的徹底淪喪，他成了全片中最為病態(tài)的人，當(dāng)那片紅出現(xiàn)時(shí)，他得到的是解脫和一個(gè)合適的逃避理由，他不能不想和盛男發(fā)生性關(guān)系，而是自己早已被“閹割”，失去了性功能。

　　而關(guān)于四毛，如果沒(méi)有他的色盲，他或許會(huì)成功，之后變成下一個(gè)劉平，又或許會(huì)失敗，變成劉平的附庸，成為下一個(gè)劉光明。但那件紅色西服則成了他所有男性氣質(zhì)、進(jìn)攻性、進(jìn)取心集中體現(xiàn)的爆發(fā)點(diǎn)。他的選擇性性無(wú)能的原因正是于此，他喪失這一切的時(shí)候，他是一個(gè)唯唯諾諾的懦夫，一直在自我“閹割”，但這種“閹割”是不完全的，因?yàn)樗€青春還有性沖動(dòng)，因此他會(huì)睡了那個(gè)小姑娘。但當(dāng)劉平和他徹底鬧掰的時(shí)候，他所有的閹割都失去了意義，他又變成了一個(gè)充滿(mǎn)性欲的野獸，企圖以強(qiáng)奸的方式和盛男發(fā)生性行為。

　　因此，全片所塑造的極度壓抑環(huán)境下的眾生相(家庭不幸罹患卵巢癌且被催婚的女強(qiáng)人記者、喪失自尊的偽知識(shí)分子、色厲內(nèi)荏的土大款、一直拼命往上游的無(wú)良記者、因與時(shí)代脫節(jié)而自行禁欲的老知識(shí)分子，出軌女兒同學(xué)的父親、身為庸俗價(jià)值觀(guān)擁躉的母親、單純無(wú)知的年輕女孩和處境尷尬的癌癥病人等)中，只有瀕死的盛男、失敗的四毛和無(wú)知的姑娘能有自己的情和欲，至于其他人，都不得不在無(wú)數(shù)被社會(huì)尊嚴(yán)和通俗思想的壓迫下“自行閹割”，他們?cè)缫驯蛔约宏P(guān)進(jìn)了棺材中，正等風(fēng)至入土，但他們或許只有老爺子能夠真正釋?xiě)训刈呷牍撞?，而其他人則不得不帶著假面(劉平裝救火英雄、裝精神富足，梁美枝繼續(xù)苦心維系家庭，劉光明繼續(xù)裝知識(shí)分子)。而真正能對(duì)著天空笑出三聲“哈”的，或許只有那些真正能擺脫世俗思想，尋求自我價(jià)值的盛男?；蛟S還會(huì)有重新覺(jué)醒個(gè)人價(jià)值的四毛，或是小姑娘，但有盛男一個(gè)人就已經(jīng)足夠了。

　　之后，我想說(shuō)的是本片的缺點(diǎn)，就是一直在給盛男設(shè)置壁壘時(shí)，每一層壁壘都是男性擔(dān)當(dāng)設(shè)置壁壘的主體，就如同在設(shè)置男女兩性之間的矛盾，像是在拉兩者之間的對(duì)立。但永遠(yuǎn)不要忘記一點(diǎn)，男性也能是女性主義的推動(dòng)者，也是性別平等的參與者，拋開(kāi)男性談性別問(wèn)題，永遠(yuǎn)是虛弱的、無(wú)力的偽命題。本片在女性主義題材上有進(jìn)步點(diǎn)，但也要反思這一點(diǎn)缺陷。

　　其次，在某些表達(dá)上處理得不明不白，結(jié)尾盛男父親的出現(xiàn)較為突兀，沒(méi)有足夠的鋪墊，關(guān)于人物的塑造各個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)較為松散，會(huì)讓人對(duì)某些關(guān)鍵點(diǎn)出現(xiàn)記憶丟失，例如棺材的空鏡頭出現(xiàn)前后的人物白描不夠清楚，容易被觀(guān)眾忽視。

　　最后，真心希望大家能進(jìn)到影院，也希望排片率能夠多一些，因?yàn)閺哪撤N角度來(lái)說(shuō)，中國(guó)是缺乏女性主義題材的院線(xiàn)電影的，但中國(guó)也是需要女性主義題材電影的。

　　《送我上青云》觀(guān)后感五

　　對(duì)這部電影完全是私人化的喜歡。算不上影評(píng)，也沒(méi)得興趣寫(xiě)，一段自言自語(yǔ)。趁我睡著之前。

　　這對(duì)母女之間的關(guān)系我完全能夠理解，彼此無(wú)可奈何，在無(wú)時(shí)無(wú)刻的對(duì)立中又能達(dá)到一種平衡。在我眼里我媽的生活是枯燥平庸的，她的生活好像停滯在了婚姻與日常的瑣碎里。就像盛男覺(jué)得她媽蠢，她媽也會(huì)質(zhì)問(wèn)“你是不是覺(jué)得我白活了”。

　　盛男媽媽在客車(chē)上說(shuō)“除了你我還能跟著誰(shuí)”，盛男甩不掉她，卻又在夜晚?yè)u搖晃晃的大巴上透過(guò)縫隙注視著她媽媽的睡顏。突然就想到我媽跟我抱怨某些東西，我哭著說(shuō)求求你不要跟我說(shuō)了。她幾乎帶著一種快感，“誰(shuí)叫你是我女兒”。

　　甚至于后段媽媽與別人的那段感情，我都能理解同情甚至支持。這就不說(shuō)了。不被愛(ài)是殘酷的，在不幸的婚姻里無(wú)論如何都需要一個(gè)出口?！昂芫枚紱](méi)有人說(shuō)過(guò)我年輕了?！?/p>

　　不說(shuō)了，艸，怎么會(huì)存在這樣的母女。編劇為什么會(huì)寫(xiě)出這樣的母女?？墒菫槭裁从终娴挠羞@樣的母女。

　　電影真的散，好像有很多想說(shuō)的東西。想說(shuō)尊嚴(yán)，就有袁弘那個(gè)角色在靈堂接受眾人的鞠躬。想說(shuō)生死，就有山水間漂流的一口棺材。想說(shuō)愛(ài)情，想說(shuō)性欲，想說(shuō)金錢(qián)……像一篇文青的散文，什么都有一點(diǎn)，什么也沒(méi)有答案。

　　不過(guò)反正我也從來(lái)不接受電影需要有什么中心命題然后把它說(shuō)的清清楚楚。我覺(jué)得自己很困頓，這個(gè)電影也很困頓，盛男也很困頓。

　　家庭、愛(ài)情、金錢(qián)……一個(gè)都沒(méi)搞明白。說(shuō)著靈魂永恒，轉(zhuǎn)頭還是要跪在錢(qián)的面前?！拔蚁敫阕鰫?ài)”，我想跟喜歡的人做愛(ài)，夾雜著卑微勇敢，卻是男人的落荒而逃。

　　不如大家都像那個(gè)精神病。

　　“我愛(ài)你”

　　“再說(shuō)一遍吧”

　　“我愛(ài)你”

　　我可能只是想說(shuō)，這幾天吃草太難了，趴在辦公桌睡著太難了，下班完了去看電影吃垃圾食品喝奶茶太快樂(lè)了。

　　還有，爆米花一個(gè)人真的吃不完。