《古田軍號》講述了青年革命領(lǐng)袖帶領(lǐng)紅四軍面對重重磨難，堅守信仰，堅持不懈探索革命真理與出路的非凡歷程。這里給大家分享一些優(yōu)秀觀后感，供大家參考。

　　2019《古田軍號》觀后感

　　作為人民統(tǒng)一行動的聲音“總指揮”，軍號見證了諸多重要歷史時刻，古田會議便是其中之一。

　　2019年八一建軍節(jié)首映的《古田軍號》，便是取材于1929年古田會議前后的一段歷史。在地域色彩鮮明的福建土樓大院中，一段以軍號為敘事線索的影像在大銀幕上徐徐展開。

　　不同于過往主旋律電影宏大視角敘事為主，此片以一個小軍號手的第三方觀感展開。在客觀語境中，觀眾獲得了更好的代入感，能夠沉浸到故事的發(fā)展中去。

　　在人物塑造方面，影片對于青年時期毛澤東形象的描摹，真實接地氣。觀眾既見識了一個青年領(lǐng)袖的年輕有為，又目睹了一位普通人的喜怒哀樂。在宏大主題與真實細(xì)節(jié)之間，創(chuàng)作者找到了一個平衡點。

　　“在新時代如何表現(xiàn)重大革命歷史題材的問題上，我們一直在力求創(chuàng)新和突破，力求宏大敘事與個性表達的融合。”導(dǎo)演陳力的創(chuàng)作理念，便是和當(dāng)代的青年人保持同樣的語境，給他們更多的代入感。

　　“吃水不忘挖井人，作為新中國的接班人，來電影院感受偉人的英雄事跡，看看他們年輕的時候懷著怎樣的信念，才能改變整個時代。”一位網(wǎng)友在觀影后如此說到。

　　對于當(dāng)下主流年輕觀眾而言，硝煙四起的戰(zhàn)爭年代已無切身感受。《古田軍號》則吹響了記憶的樂章，讓觀眾在影像流轉(zhuǎn)之間，感受如今幸福生活的來之不易。

　　在故事結(jié)構(gòu)、畫面剪輯、背景音樂方面的突破，降低觀影門檻的同時，也增加了觀眾的觀影興趣。在諸多類型迎來創(chuàng)作高潮的內(nèi)地電影市場，主旋律影片的春天也已悄然而至。

　　2019《古田軍號》觀看有感

　　正值八一建軍節(jié)，各大院線電影上映，因為節(jié)日特殊所以偏主旋律的電影受到追捧。其中根據(jù)“大連7·16大火”改編的反映消防員英雄事跡的《烈火英雄》和反映黨的古田會議的《古田軍號》表現(xiàn)搶眼，目前上映首日，《烈火英雄》累計票房已經(jīng)超過了1.04億，而《古田軍號》也有近350萬的票房入賬，盡管票房不如《烈火英雄》的零頭，這樣的成績在主旋律影片中的表現(xiàn)也稱得上是可圈可點。

　　不同于《烈火英雄》的超豪華陣容，《古田軍號》各方面顯得心有余而力不足，題材過于紅色不受年輕觀眾青睞，男主角毛澤東飾演者是名不見經(jīng)傳的王仁君，整體投資少。不過因為導(dǎo)演是陳力，這部《古田軍號》又稱得上及格。

　　放在紅色影片的范疇中來談，制作還是不錯的，有年代電影質(zhì)感。電影符合陳力導(dǎo)演的一貫風(fēng)格，有比較細(xì)膩的任務(wù)感情線描寫。與陳力導(dǎo)演另一部電影《血戰(zhàn)湘江》不同，《古田軍號》并沒有大量的戰(zhàn)爭場面，但從另一條感情線進入觀眾的心里也同樣成功!

　　全片最有活力、最亮眼的部分，就是王仁君飾演的紅四軍毛委員與王志飛飾演的朱軍長經(jīng)常意見不合而吵架，劉智揚飾演的陳毅則在一旁當(dāng)和事佬，這些斗嘴的戲碼明顯是導(dǎo)演有意為之，王仁君等人的演繹很精彩，這樣拉近了與當(dāng)下觀眾的距離，增加了電影的親民效果，也略為緩解了片中歷史過度的沉重感，增加了觀賞性。

　　故事情節(jié)既有真實事件，也有些我們不了解的人物故事，例如胡兵飾演的劉安恭，對大多數(shù)觀眾是在看了影片之后才了解這樣一位承擔(dān)歷史重任的人物，而且胡兵是首次飾演歷史人物，成熟而又嚴(yán)謹(jǐn)?shù)难菁枷伦C明了他的實力!當(dāng)然，故事的敘述上比不過大片的細(xì)膩精致，但基本講好了一個故事，看完電影能夠清楚地了解古田會議始末，影片并不無聊，這就是紅色影片最大的成功。

　　其他方面則還是落于紅色片的窠臼了，電影采用穿插性的方式，還有旁白式的方式來開展劇情，對電影的連貫性有影響，而貫穿始終的畫外音旁白也顯得聒吵與多余，為數(shù)不多的戰(zhàn)爭場面顯得廉價而低級。此外，主角的配音非常尖銳刺耳，讓觀眾容易出戲。

　　不管如何，陳力導(dǎo)演的紅色影視劇還是值得一看的，畢竟代入感很足，言之有物。

　　2019《古田軍號》觀看影評

　　電影是講故事的藝術(shù)，講好中國故事，對電影創(chuàng)作來說是使命也是責(zé)任，對于重大革命歷史題材的電影創(chuàng)作更是如此。在“八一”建軍節(jié)登陸全國院線的紅色史詩電影《古田軍號》，就是這樣一部完成度非常高的紅色題材佳作。

　　取材于1929年古田會議前后歷史的《古田軍號》以獨特的敘事視角、青春化的影像語言和飽滿的人物形象，講述了青年革命領(lǐng)袖帶領(lǐng)年輕的紅軍在絕境中探索革命真理，開辟中國革命成功之路的非凡歷程。影片賦予發(fā)生在古田的這段激蕩歷史更多新時代的解讀，其展現(xiàn)出的青春熱血更是直擊人心，讓觀眾穿越時空感受到革命激情澎湃的力量，實現(xiàn)了主旋律影片講好中國故事的新高度。

　　影片導(dǎo)演陳力表示，對于電影創(chuàng)作來說，“古田會議”這個題材首要的也是最大的難題就是如何表現(xiàn)充滿沖突和對峙的歷史真相。在古田會議召開的特殊歷史時期，隨著斗爭形勢的發(fā)展和革命隊伍的不斷擴大，紅四軍及其黨組織內(nèi)加入了大量農(nóng)民和其他小資產(chǎn)階級出身的同志，加上環(huán)境險惡、戰(zhàn)斗頻繁、生活艱苦，得不到及時教育和整訓(xùn)，因此，極端民主化、重軍事輕政治、不重視建立鞏固的根據(jù)地、流寇思想和軍閥主義等非無產(chǎn)階級思想滋長嚴(yán)重，從而產(chǎn)生了摩擦、沖突甚至是對峙……對此，影片主創(chuàng)不僅沒有回避，還在深刻把握重要人物的同時，深入閩西采風(fēng)，在影片中著力凸顯了會議開始前的歷史矛盾。毛澤東、朱德、陳毅等領(lǐng)導(dǎo)人心懷共同的信仰，又有著各自的性格特點，在革命探索的道路上，他們既有摩擦沖突，更有解決沖突后的高度統(tǒng)一和緊密團結(jié)。影片對這種矛盾沖突的把握讓人物更加豐滿立體，讓歷史真實感和代入感更加強烈，也讓革命艱難復(fù)雜的主題更加深刻。

　　值得一提的是，對影片成敗具有決定性作用的人物塑造上，《古田軍號》頗具創(chuàng)新，大膽起用多位青年演員擔(dān)任主要角色。新面孔帶來的不僅售影的新鮮體驗，更多的是在人情味、貼近性上的生動傳遞。青年演員王仁君在該片中飾演的毛澤東血氣方剛、充滿激情，與以往大銀幕上成熟穩(wěn)重、運籌帷幄的領(lǐng)袖形象相比，更多了一份年輕人的氣質(zhì);王志飛飾演的朱德既憨厚樸實又果敢有個性，人物豐滿而立體;31歲的青年演員劉智揚，從生活化的語言與行為出發(fā)刻畫人物，展現(xiàn)出了陳毅的溫和睿智;而鮮有影片涉及的紅軍高級將領(lǐng)劉安恭，其身上的書生意氣、堅定信仰和大無畏的革命精神，通過演員胡兵成熟的演技到位地表現(xiàn)出來，呈現(xiàn)出其獨特的閃光點。

　　陳力在影片路演中曾表示，《古田軍號》力求展現(xiàn)出幾位偉人青年時期的風(fēng)貌，希望他們的壯志豪情可以打動如今的年輕人?！斑@些領(lǐng)袖人物，正是90年前的青年人，也是一代又一代國人的偶像。他們的激情與信仰，可以觸動每個人?！?/p>

　　《古田軍號》在藝術(shù)表達上的獨具匠心還體現(xiàn)在其敘事視角的新穎獨特，與以往革命歷史題材影片的宏大敘事不同，影片選擇了以紅軍少年小號這個個人化的第三視角出發(fā)，并利用蒙太奇手法連接歷史與當(dāng)下，在細(xì)節(jié)處理與意境設(shè)置上生動逼真又富有表現(xiàn)力。比如，以上杭傳統(tǒng)民俗板凳龍燈將觀眾代入到古田會議前夕，氛圍感真實強烈。而舞龍燈在影片中出現(xiàn)了3次，并且參與了劇情的發(fā)展。毛澤東和朱德沖突之后悄然離開，在去上杭的路上偶遇舞龍燈排練，情不自禁地道出“心齊方可成龍”的主題，既與開頭和結(jié)尾的舞龍畫面相呼應(yīng)，更寓意著黨領(lǐng)導(dǎo)和統(tǒng)一思想的重要性，也凸顯了古田會議的里程碑意義。以小視角藝術(shù)化地展開大歷史的鋪陳，《古田軍號》在這方面無疑是成功的。

　　此外，影片整體的影像語言也很成熟，除了演員的選擇、剪輯處理之外，專門在古田會議舊址拍攝，在鏡頭畫面和制景道具處理上都非常真實，成功地還原了那個時代的質(zhì)感。再加上音樂氛圍的營造，節(jié)奏張弛有度，頗具感染力和沖擊力，也使得這部具有濃郁青春底色的影片，洋溢著強烈的浪漫主義情懷。毛澤東在裁縫林師傅的帶領(lǐng)下穿過趕制新軍裝的鋪子，熱火朝天的工作場景、大紅色和沉穩(wěn)的軍裝藍、古樸的閩西建筑、輕快穩(wěn)健的鼓點聲令人歡欣鼓舞;椿娃子入黨的一場戲，畫面光影嚴(yán)肅，情緒飽滿克制，也成為全片最為動人的情節(jié)之一……

　　隨著電影觀眾年齡結(jié)構(gòu)和審美趨向的變化，當(dāng)下，主旋律電影特別是重大革命歷史題材電影的創(chuàng)作和傳播也遇到了新的機遇。在群雄逐鹿的暑期檔，將這樣一個具有重要地位的革命歷史事件改編為電影搬上大銀幕，是非常有意義的。

　　正如影片最后，毛澤東目送朱德率隊遠(yuǎn)行，畫面恰當(dāng)?shù)剞D(zhuǎn)為現(xiàn)代化的人民解放軍鋼鐵雄師，將人民的革命傳統(tǒng)和歷史傳承以及古田會議的重要意義巧妙連接?！豆盘镘娞枴愤@樣一部展現(xiàn)革命時代的“青春偶像片”，將90年前那段崢嶸歲月用光影記錄、流傳，吸引了很多“90后”走進電影院，讓當(dāng)下的年輕人與革命歷史、與和國家的發(fā)展史“親密接觸”，與那個特殊時代青年人的堅定勇敢、熱血激情共情共振。這是電影創(chuàng)作在新時代不忘初心的精神召喚之下，對革命青春最好的紀(jì)念和傳承。

　　2019《古田軍號》觀看心得

　　第十五屆精神文明建設(shè)“五個一工程”表彰座談會在北京召開，正在熱映的《古田軍號》，作為唯一的電影作品獲得“五個一工程”特別獎。這部繼承了重大革命歷史題材精神內(nèi)核，又通過現(xiàn)代視角和精細(xì)的藝術(shù)表達方式，詮釋共和國偉人們年輕時期崢嶸歲月的熱血史詩電影，在跌宕起伏的故事情節(jié)中，講述著1929年古田會議前后鮮為人知的崢嶸歲月，展現(xiàn)了深刻又不失生動的主旋律基調(diào)。

　　該片取材于1929年古田會議前后的一段歷史。以一名紅軍小號手的視角，講述了紅軍從井岡山突圍到閩西期間，青年革命領(lǐng)袖毛澤東帶領(lǐng)紅軍在絕境中探索真理，開辟中國革命成功之路的非凡歷程。

　　寶劍鋒從磨礪出 八年打磨出精品

　　“成功從古田開始。古田會議最能展現(xiàn)偉人情懷的歷史是我一直以來最想拍的?！痹撈瑢?dǎo)演陳力表示，她拍了不少謳歌人民、謳歌時代的影視作品，但心中始終牽掛著古田會議這段最有魅力的歷史，今年恰逢建黨98周年、新中國成立70周年、古田會議召開90周年、“新古田會議”召開5周年，在這樣極富歷史意義的時刻里，重大革命歷史題材電影《古田軍號》亮相，再次吹響強軍沖鋒號角，激勵人們拼搏奮斗、勇往直前。

　　“如何再現(xiàn)革命前輩的真實人生，并于生活中凸顯人物的性格，是我作為創(chuàng)作者面臨的首要難題。”陳力表示，為了解決這個難題，從2011年劇本創(chuàng)作開始，她就帶著主創(chuàng)團隊多次深入革命老區(qū)生活、重溫革命歷史、潛心藝術(shù)創(chuàng)作，深入挖掘與影片有關(guān)的創(chuàng)作素材，陸續(xù)采訪了很多人，還采訪了101歲老人——當(dāng)年毛澤東的學(xué)生，并反復(fù)到毛澤東、朱德當(dāng)年工作、生活過的數(shù)十個場景，感悟當(dāng)年的情與境。

　　經(jīng)過8年不斷打磨，2018年正式開機?！豆盘镘娞枴烦善R頭超過3600個，戰(zhàn)爭場面動用了官兵8000多人次，戰(zhàn)爭場面恢宏震撼，后期制作用時8個多月，一心要將《古田軍號》打造成一部無愧于英烈和時代的紅色史詩電影。

　　高度還原歷史 以青春奏響“古田軍號”

　　《古田軍號》以一名紅軍小號手的視角，講述了紅軍從井岡山突圍到閩西期間，毛澤東、朱德、陳毅等青年革命領(lǐng)袖帶領(lǐng)紅軍在絕境中探索真理，開辟中國革命成功之路的非凡歷程，并通過旋律流暢、節(jié)奏鮮明的電影語言表達，讓觀眾不由自主地沉浸于對歷史事件的想象和具體的電影情景的設(shè)計之中。

　　難能可貴的是，《古田軍號》理性面對具體而尖銳的矛盾，圍繞政治建軍、實行民主集中原則、創(chuàng)建革命根據(jù)地等問題，讓觀眾真實地看到了建軍初期極端的艱難困苦和共產(chǎn)黨人毫無個人私念的坦蕩襟懷。

　　影片采用“青春演員實力戲骨”表現(xiàn)偉人們的青春奮斗史，很多青年演員都沒有此類題材的演出經(jīng)驗，但都心懷對革命前輩的崇敬，努力理解、融入他們的精神世界，全身心投入角色的塑造。

　　毛澤東的扮演者王仁君表示，在創(chuàng)作過程中他多次通過研讀劇本來揣摩人物的內(nèi)心。陳力導(dǎo)演給了他很多建議及指導(dǎo)，因為導(dǎo)演的“高要求”，因為整個團隊的專業(yè)及匠心，讓他在整部電影的創(chuàng)作過程中受益良多。

　　著名演員王志飛(朱德飾演者)、胡兵(劉安恭飾演者)傾情出演，呈現(xiàn)給觀眾個性鮮明的全新形象。著名表演藝術(shù)家孫維民、李幼斌此次甘做“革命軍中馬前卒”，飾演的老裁縫、印刷廠老板雖然戲份不多，但兩位老戲骨的出色表演為影片增色不少，極為生動地展現(xiàn)出閩西人民的政治風(fēng)貌和精神境界。

　　該片以歷史事件影響年輕人的人生觀，讓年輕人了解歷史，銘記英雄。影片在古田會議召開90周年之際上映，對于當(dāng)下年輕人的愛國主義教育具有非常積極的作用。有專家認(rèn)為，這部影片是獻給偉大的黨和祖國的一支深沉頌歌;是展現(xiàn)共產(chǎn)黨人初心使命的一部生動教材;是文藝為時代畫像、立傳、明德的一個重要成果。

　　反響熱烈 口碑爆棚

　　“一部不同以往的革命歷史題材電影，從細(xì)節(jié)刻畫人物，從情緒拉近距離，讓劇中人物貼近現(xiàn)實生活，有血有淚，有笑點有沖突?！痹撈嫌澈罂诒铩＝?，記者走進多家影院采訪了觀眾對于該影片的感受。

　　來自福建工程學(xué)院大三的陳同學(xué)表示，這部電影深入人心，一改傳統(tǒng)歷史革命題材說教老套的方法，用優(yōu)秀的音效、畫面、情節(jié)、色調(diào)等，讓這部接地氣的電影不“俗套”不“難看”，而且讓我們90后00后更加了解那段歷史。

　　帶著孩子前來觀影的鄭女士表示，這部影片很接地氣，平易近人，既寓教于樂又不乏一些戰(zhàn)爭鏡頭，既有教育意義，又有感官刺激，比較符合孩子們的需求，會推薦給其他朋友帶孩子來觀影的。

　　在福州某部禮堂軍營觀影現(xiàn)場，戰(zhàn)士列隊入場，放映前戰(zhàn)士齊唱軍歌，并與電影主創(chuàng)互動。觀影過程中許多戰(zhàn)士被電影故事感動的熱淚盈眶，戰(zhàn)士們表示：我們今天幸福的生活，是先烈們用鮮血和生命換來的，我們應(yīng)該珍惜和平，捍衛(wèi)和平，用我們的血和肉，筑起我們新的長城。強化使命擔(dān)當(dāng)，苦練本領(lǐng)，維護祖國和世界和平。

　　許多省直機關(guān)單位也將《古田軍號》作為主題教育內(nèi)容之一，大家在觀影后紛紛表示：影片在細(xì)節(jié)刻畫上很細(xì)膩，一些道具的運用很能打動人心、感動人意。一把軍號，作為劇情的線索，貫穿整部電影。片中，小軍號手在不斷練習(xí)吹軍號中逐漸成長，最終成為一名合格的軍號手。借他的視角見證了人民逐漸強壯的成長過程，這讓革命前輩經(jīng)歷風(fēng)雨歷程才創(chuàng)造的美好生活顯得尤為珍貴。

　　作為新時期換羽新生的火焰藍，消防指戰(zhàn)員隊伍在觀看影片后深有感觸，紛紛表示：我們有責(zé)任傳承好、發(fā)揚好紅色基因，不忘初心，牢記使命，強化使命擔(dān)當(dāng)，苦練本領(lǐng)，為一方平安保駕護航。

　　2019《古田軍號》觀看體會

　　慶祝新中國成立70周年，一批優(yōu)秀國產(chǎn)影片正在全國展映展播。以《古田軍號》《紅星照耀中國》為代表的重大革命歷史題材影片，受到觀眾的好評，掀起了愛國主義熱潮。兩部影片以富于感染力的現(xiàn)代影視語言、真實鮮活的人物形象、跌宕起伏的故事情節(jié)，喚起了廣大觀眾的紅色記憶。影片中革命先輩為了信仰不懈奮斗的精神，溫暖和感動了很多年輕觀眾，為主旋律影片創(chuàng)作提供了可資借鑒的經(jīng)驗。

　　《古田軍號》是一部精心打造的，具有高度思想蘊含、豐厚藝術(shù)韻味和較強藝術(shù)感染力的優(yōu)秀影片。

　　作品真實、生動、形象地展示了我軍初創(chuàng)時期最艱難困苦的一段歲月。當(dāng)時，毛澤東率領(lǐng)的工農(nóng)革命軍與朱德、陳毅率領(lǐng)的湘南起義在井岡山勝利會師，改編后的中國工農(nóng)紅軍第四軍為了打破敵人封鎖和圍攻，決定開創(chuàng)贛南、閩西革命根據(jù)地。由于建軍初期在思想、組織和軍事各方面的準(zhǔn)備還很不充分，加入黨組織和革命隊伍的成分十分復(fù)雜，更兼條件險惡，生活艱苦，戰(zhàn)斗頻繁，無法得以及時整訓(xùn)。外在的壓力，加之內(nèi)部的矛盾，隨時面臨生死存亡的巨大風(fēng)險。這是一個很難把握的創(chuàng)作題材。令人驚訝和贊嘆的是，編導(dǎo)不僅沒有刻意回避這些嚴(yán)峻、具體而尖銳的矛盾，而是正面介入，圍繞著政治建軍、實行民主集中原則、創(chuàng)建革命根據(jù)地等問題，讓觀眾真實直觀地看到了建軍初期極端的艱難困苦和共產(chǎn)黨人毫無個人私念的坦蕩襟懷，從而也切身體驗到共產(chǎn)黨如何在生死存亡關(guān)頭，勇敢探索革命道路的艱辛曲折歷程。這里的矛盾展示不是好奇和渲染，更不是尋求感官刺激，而是真實沉重的理性面對。影片對革命歷史題材的突破性把握，給觀眾留下強烈的視覺震撼和心靈感動。

　　《古田軍號》巧妙地以小切口來剖析重大歷史橫斷面，顯示出編導(dǎo)的良苦用心。作品沒有絲毫的宏大敘事和高臺教化味道，精心選取紅四軍小號手回述的方式切入這一重大歷史事件，用小號手沉靜的觀察視角追憶歷史波瀾驚心的進程，這就減少了相應(yīng)的過程性交代，展露出諸多現(xiàn)場性沖突的真實。敘事的小切口也表現(xiàn)在細(xì)節(jié)的選取和運用上，比如毛澤東和陳毅宿舍窗口的設(shè)置，成為人物性格塑造的特殊媒介。比如朱德的嚴(yán)肅狀態(tài)，顯示出紅軍領(lǐng)導(dǎo)人緊要關(guān)頭的執(zhí)著、沉思與神勇，王志飛用精心傾情的表演設(shè)計，展現(xiàn)了一個立體鮮活的領(lǐng)袖人物的豐采神韻。再比如板凳與板凳舞，毛澤東離開古田以及從長汀養(yǎng)病回來時都帶著一個板凳，最后毛澤東、朱德、陳毅同坐在那個板凳上，昭示出革命團結(jié)勝利的開端。影片以板凳舞開篇，又以板凳舞收束，用一個非軍品的道具賦予了一個典型的軍事題材以更加生活化的質(zhì)感。

　　導(dǎo)演陳力在場景調(diào)度和諸多藝術(shù)手段運用上也頗具突破與創(chuàng)新。一是場景的設(shè)計多用實景，每一場景的鋪展都與人物命運及性格的碰撞發(fā)展為前提，沒有一個多余的虛鏡頭。二是整部影片在正常的敘事過程中加入很多穿插，乍看這些穿插很突兀，但仔細(xì)琢磨又都入情入境，有效地擺脫了敘事的沉悶，給人以節(jié)律的動感。三是注重音響效果的運用。適應(yīng)年輕觀眾的審美需求，把沉重的歷史故事講述融于旋律流暢、節(jié)奏鮮明的電影語言表達，給人以強烈的代入感，讓觀眾不由自主地沉浸于對歷史事件的想象和具體的電影情景的設(shè)計之中。

　　《古田軍號》的成功拍攝給人以有益啟示，那就是主旋律創(chuàng)作如何把輝煌的革命歷史和深刻的思想價值傳遞給年輕人，依然需要精心琢磨和認(rèn)真策劃。革命歷史特別是重大革命歷史題材的影視拍攝，不能簡單地重復(fù)歷史，而是需要注入時代精神，開掘現(xiàn)實意義。既要有對歷史真實情境的真實還原，也要有符合特定歷史真實的虛構(gòu)故事和人物去再現(xiàn)歷史的生動性，避免與現(xiàn)實脫節(jié)的刻板復(fù)制;既要有宏大的歷史敘事和真實歷史人物的塑造，也要注意從小視角、小切口、小人物入手來展現(xiàn)歷史的豐富。倘如此，革命歷史題材的文藝創(chuàng)作才能減少與青年觀眾的疏離感，更加生動鮮活，喜聞樂見，切實發(fā)揮這些作品在認(rèn)識歷史、豐富精神、提升審美等方面的積極作用。