《深夜食堂》講述的是上海不起眼的小弄堂里，有一家只在深夜營業(yè)的小餐館，而這位50歲左右的老板，會為每個到來的客人，制作一份專屬美食，在滿足食客們的味蕾的同時，也見證了各式各樣的人生故事。以下觀后感，希望對您有所幫助!

　　《深夜食堂》觀后感一

　　摘要：引進的IP如何念好本土的“電影經(jīng)”?只有根植于本土，才能茂盛于世界。

　　每當周五，都是中國電影界一次小小的狂歡，當天會有多部電影首映。

　　在珍貴的周末時間段，選擇一部自己想看的電影，這是很多觀眾都會面臨的一個小小難題。

　　上周五，我翻看著當天首映的電影片單，《深夜食堂》，好!日本大IP，國內(nèi)本土化，還是我喜愛的影帝梁家輝首次執(zhí)導(dǎo)的電影。OK!那就……盤它。

　　于是，我近水樓臺，走進了公司附近的影城，要在第一時間目睹梁導(dǎo)執(zhí)導(dǎo)下，深夜食堂里食客們的“吃相”。

　　我看電影有一個習(xí)慣，就是喜歡自己親自買票。這里邊有一個重要的原因，就是：也沒人送票給我看電影啊。

　　我還有一個評定好電影的標準：好電影必須要感動我，哪怕只有一個感動點，我也求之不得。

　　影院里，觀眾沒有幾個，我的心有些“小涼涼”，沒關(guān)系，我是一個特別容易被感動的電影觀眾。我的低淚點讓我有足夠的自信，在電影中找到屬于我自己的那一滴淚。

　　我做好了流淚的準備，背包里的紙巾備了好幾包。

　　在漆黑的電影院，我努力尋找著那個屬于我的感動時刻。

　　功夫不負有心人，最后，我捕捉到了張藝上扮演的思思那充滿淚水的回眸一笑。于是，我的淚暢快地涌動著。

　　終于釋放了，滿足了。

　　走出電影院，我默默給《深夜食堂》打了個6.5的評分。

　　可打開手機上的豆瓣電影APP，我不得不承認我是一個“心軟”的電影觀眾。

　　我對任何事物都充滿期待，對電影也不例外?？啥拱?.5的評分，真的讓我沒想到。

　　我開始檢討自己，也開始重新檢視《深夜食堂》。

　　我記性不太好，為了增強我對電影的記憶，看電影時，我養(yǎng)成了一個好習(xí)慣，就是每過幾分鐘，看見重點故事情節(jié)，我就拿起手機對著電影銀幕拍一張照片。

　　這是個好習(xí)慣，但也充滿風(fēng)險。我膽子小，生怕電影院的工作人員以為我是在偷拍電影，把我當成打擊盜版的對象。

　　好在這樣的事情沒有發(fā)生，我默默向電影院的工作人員送去衷心的祝福。

　　從電影的結(jié)構(gòu)來看，《深夜食堂》更像是一臺感情外露的文藝晚會。梁家輝就是那位面對觀眾娓娓道來的用情說話的主持人，通過他的主持，把電影中一個個小故事串聯(lián)起來。

　　說實話，作為導(dǎo)演和主演，梁家輝真的是用心在導(dǎo)、用心在演。我對他的職業(yè)精神深表敬佩。

　　看著我在手機里拍下的幾十張電影照片，可謂眾星璀璨，影帝、視后就有好幾個?？墒?，有些演員的表演，我實在不敢恭維。

　　我非常同意把電影和電視劇作為兩個不同的表演門類劃分開來。

　　通過這部電影，我覺得演電視劇的真的演不了電影，大銀幕和小屏幕，真的是天壤之別。光彩照人、魅力四射的電視劇演員一上大銀幕，立馬成了“尬演”的代名詞。

　　在內(nèi)容上，故事平淡、缺乏創(chuàng)意是整部電影的傷痛。一個個小故事無法展開敘述，這恐怕是《深夜食堂》難以出奇制勝的真正原因。

　　臺詞方面，像極了話劇臺詞。明明是平常人的生活，就連出租車司機，都是哲思連篇。

　　《深夜食堂》誕生于日本。我比照了一下中、日這兩個不同的電影版本，從中發(fā)現(xiàn)，日本版本反映的是他們自己的生活，看上去平淡，實際上真實而有力。

　　而我們的《深夜食堂》看上去可謂平庸，脫離了我們正常的生活軌道。

　　看著中國版《深夜食堂》，想起了我正在熱追的電視劇《老酒館》，那才是真正的生活氣息，才是生活的原真本味。

　　《深夜食堂》是一部不折不扣的小資電影。但應(yīng)該承認，我們的大部分觀眾還沒有達到小資水準，還缺乏小資情調(diào)，三更半夜去吃一碗面，這到底是忙得沒時間吃飯，還是閑得沒地方發(fā)泄?

　　像《深夜食堂》這種商業(yè)性較弱、藝術(shù)性偏強的電影作品，從作品一出世，就把電影和大眾分割開來。

　　內(nèi)容定位和目標觀眾的錯位，給了這部電影的票房一個很大的遺憾。

　　這種類型和題材的電影，貼近生活才是直達觀眾內(nèi)心的根本。

　　說老實話，《深夜食堂》不是我們的深夜食堂。我們的深夜食堂應(yīng)該是大排檔、烤腰子、疙瘩湯、麻辣燙，光著膀子擼著串，兩箱啤酒真痛快。

　　但即便是這樣，我也不愿意把《深夜食堂》的成績降低到豆瓣低于6分的尷尬分數(shù)線上。

　　《深夜食堂》有自己的獨到之處。深夜食堂是梁家輝大叔的美食主戰(zhàn)場。在這里，電影的光影處理還是很有味道，美食拍得堪比《舌尖上的中國》。這都是電影的耀眼之處。

　　《深夜食堂》是引進IP國產(chǎn)化的磨刀石，讓我們在國外IP本土化的道路上，更加用心闊步，但不要速度過猛。

　　藝術(shù)是世界的，但藝術(shù)的根基是本土化的。

　　只有根植于本土，才能茂盛于世界。

　　《深夜食堂》作為演員出身的梁家輝首次執(zhí)導(dǎo)之作，就拿出這樣的成績，還是值得肯定、可以接受的。

　　看看國內(nèi)多少優(yōu)秀的演員夢碎在導(dǎo)演之路上……

　　梁導(dǎo)，繼續(xù)加油!

　　《深夜食堂》觀后感二

　　夜里，自己一個人去看《深夜食堂》 梁家輝，首次執(zhí)導(dǎo)，同時也飾演了影中的食堂大叔。不得不說，這部影片普通人設(shè)很多，除了大叔以外，所有角色出境率不高，更像是友情客串。每一個角色的演繹者都說得上是演藝圈的名人，劉濤、彭于晏、鄧超、楊祐寧、鄭欣宜、張一白、蔣雯麗......而大叔和大叔的深夜食堂貫穿了整部電影 每一座城市都有深夜食堂 每一個食堂都有它的故事 食堂里的人 來來往往 有些人在不知不覺中 不再出現(xiàn) 但有些早已離去的顧客 卻會在不經(jīng)意中又回來了 影片中的深夜食堂，坐落在摩登上海中一條不起眼的弄堂。常常光顧的，有弄堂里的鄰居鐘伯、阿龍、明月、開源和蓮姐，還有常常加班到凌晨的廣告公司三人組 大叔說“每一道菜都是它們自己的顏色”，每一個人都有專屬的那道菜。 而影片則以不同菜式訴說每一個故事 餛飩-最難以忘卻的是第一個客人，第一個故事。 小雪是一位音樂家，父母離世后，獨自從新加坡回到上海。在深夜食堂遇到了音樂知音阿信。第一次相遇，醉酒的阿信被小雪彈吉他的聲音美妙而醒。兩人在食堂，無數(shù)次音樂自由流浪。兩個夜歸的音樂靈魂相融，孤單的路上，有你不就好了嗎?可是，小雪生病了。就在小雪第一張唱片即將發(fā)行時，她留下阿信一個人在這個世上流浪。音樂，是她們的夢?？墒菦]有了小雪，阿信的音樂還會暖嗎? 鰻魚飯-The right time,The right place,The right person 小美是一位調(diào)香師，她有一個遺憾-她和初戀學(xué)長的往事。當年，因為肥胖的原因沒有開口跟學(xué)長告白。多年后，他們相遇小美才知道學(xué)長原來當年也喜歡她。原以為，這一段錯過的年少往事，會在學(xué)長的重新告白而不再遺憾?？墒茄?you are the right person,but aren't at the right time , in the right place。在錯過告白，學(xué)長出國發(fā)展的期間，認識了他現(xiàn)在妻子。 你們心中的曾經(jīng)那個他，是否會有相逢的時刻?；貞洀浡?，我們都曾為孤單而走散。 回憶，再見。 蛋餅-你看到的是月亮，而我看到的是這座城市 唐寧跟思思是這部影片中，長篇幅的故事，也是讓我最打動的故事。故事的平凡、故事的真實就像是在訴說我們每一個在城市的孤獨者。唐寧是一位司機，常常開夜班，思思是公司的前臺。所以他們常常在一個還沒上班，一個剛結(jié)束夜班的清晨，一起在食堂吃蛋餅。唐寧說，每晚開著車載著這座城市的每一位乘客，一直兜呀兜呀，都在兜圈，他不羨慕也不喜歡上海生活，他只是不想輸給這座城市，等賺夠錢回老家蓋房子。而思思的夢想則是在上海成為模特。所以當思思為實現(xiàn)夢想而去當直播時候，唐寧無法接受，他不喜歡在直播面前拋媚眼，用討好觀眾姿態(tài)的思思。吵架中，思思對唐寧大喊說，你就只是一個只會在車里不思進取的司機?？墒茄?，我想所有的女孩隔著屏幕都會想要得到唐寧這樣的男友，在他的世界當中，只有思思，他用盡所有的力氣去賺錢，用盡所有的溫暖對思思。在他拿出戒指向思思求婚的時候，思思拒絕了，她說“就像我們來到上海，都覺得這里很美，但是你看到的是這座城市的月亮，而我看到的是這座城市”。思思后來出國了，去追隨她的模特夢。 前兩道拜的故事也許你覺得是遺憾的、悲傷的。而這個故事結(jié)尾是，思思兩年后回來，回到了原點，唐寧一直在等她。而一首插曲《不晚》，告訴我們深夜闌珊，會有一盞燈為我們而溫暖，也會有一個人將與我們相伴，所以這是一個溫暖的故事?？墒鞘澜缟蠒心莻€一直溫暖的人嗎? 影片中，還有開源的花甲，明月女兒的糖藕，阿龍的包子，都是一道菜，一個故事。 這座城市風(fēng)很大，孤獨的人總是晚回家。回家了，一個人，孤獨相伴。 愿你我在這座城市，都有大叔的深夜食堂， 愿你我，學(xué)會自己對自己說"晚安，感謝你的陪伴”

　　《深夜食堂》觀后感三

　　1

　　有一家開在小巷里，面積不大，卻有“很多規(guī)矩”的店。

　　店里沒有菜單，能做什么，不做什么，看當天食材，也看老板心情。

　　老板是個不茍言笑的大叔，因為不愛笑，所以面相有點兇。

　　但如果你是常客，會發(fā)現(xiàn)冷酷只是他的一面，那也只是個不善言談的尋常男人而已。

　　他的全部關(guān)切，只在食物上。

　　所有看似不近人情的規(guī)矩，只為專注料理。讓慕名而至的食客，不虛此行。

　　食客來自天南海北，各行各業(yè)，在這一方天地里，大家都是平等的。

　　老板說：來我的店，都是我的客人。跟你的身份地位，社會階層，都沒有任何關(guān)系。

　　這家店的名字，叫作“柒本味”。

　　后來，這家店因為店長大叔帶瘡?fù)绞肿鳂I(yè)兼無食品經(jīng)營許可證，被查封了。

　　一個網(wǎng)紅傳奇，就此破滅，并引發(fā)網(wǎng)絡(luò)群嘲。

　　過度造作且媚俗的營銷文案，遭遇蛋黃醬配壽司的慘淡真實，以及最后裝逼失敗的悲劇收場，或多或少成為了電影版《深夜食堂》的映射。

　　2

　　初當導(dǎo)演，梁家輝擺出了嚴肅的創(chuàng)作姿態(tài)，并沒有太多玩票或者商業(yè)投機的意思。從制作本身而言，電影版也算做到了硬件層面的扎實。

　　可壞就壞在這是太難改編的題材，卻偏偏又給人一種普世共情可以用之四方皆可的錯覺。安倍夜郎原著的精神內(nèi)核是日本文化所獨有的，居酒屋也好，深夜各色人物也好，甚至那些簡單至極的餐食，半冷不熱的玩笑，都離不開日本人的特質(zhì)。不大刀闊斧地改，注定水土不服。

　　有蔡岳勛搭檔黃磊的電視劇版《深夜食堂》折戟在前，豆瓣評分只有不堪的2.8，但這一慘痛失敗顯然沒有引起梁家輝足夠的警惕與反思。

　　中日文化看似同源，但在精神氣質(zhì)及外在呈現(xiàn)上卻截然不同。小而美，安靜而治愈的氣氛或許在日本理所當然，中國的宵夜多的是大火爆炒，火鍋燒烤，露天、光膀子、吹牛逼、對瓶兒吹。想安靜，想談情說愛的都去清吧了，可那里沒飯吃。

　　日本的宵夜文化是社畜緊繃了一天后的自我回歸，既喝也吃，讓壓抑的情緒得到適度放松;中國的宵夜更像遠走江湖的撒野，是徹底地反精致反高雅，幾張折疊桌支起，塑料椅天女散花一樣撒開。食客們呼朋喚友，喧嘩吵鬧，甚至一些上不得臺面的吃食，在夜色的掩護下匆忙上陣。這里沒有“心靈雞湯”的揮灑空間，所有的羅曼蒂克最后都會化作人間煙火氣。

　　一個理想的中國式深夜食堂老板，應(yīng)該是穿著白色背心，略短的下擺將將遮擋肚臍眼，卻沒能蓋住已經(jīng)凸起的肚腩。下著是寬松肥大的短褲，有助于釋放中年日益強烈的前列腺壓迫感，同時也給人以視覺的松弛。

　　老板們并不在意自己的形象，更不會去綁什么頭巾。他們對自己外表最大的關(guān)照，無非是扒拉一下稀疏而凌亂的頭發(fā)，讓它們更加均勻地遮蓋住反射著月光的頭皮。

　　他們說話粗聲大氣，無比粗魯，但內(nèi)心卻細如發(fā)絲，每桌的帳都悄悄算得清清楚楚。他們或許會大方地送你一盤殼很多但情意也不少的辣炒花甲，但你要摸著錢包一臉慘笑地說自己錢沒帶夠時，肯定換不回什么溫柔的眼神與回應(yīng)，哪怕你是個很有前途的加籍華裔創(chuàng)作女歌手。

　　所以當電影依然決定把故事的場所放置在一個不倫不類的居酒屋里，梁家輝依然包著頭巾，雙手帶著花布護腕，一副潮流工裝打扮時，我便知道，這電影不成。

　　老板開片做的第一道菜，居然是“龍井蝦仁”，你大概也就知道這部電影是個什么調(diào)性，什么樣神經(jīng)質(zhì)的老克勒，會大半夜跑到小飯館吃這個?

　　電影處處透著導(dǎo)演對大陸生活的隔閡，從食物到人物幾乎都透著想當然。這里餛飩皮是要現(xiàn)搟的，糖藕可以做成冰糖葫蘆一樣，還拉出蜂窩狀的絲，甚至在湖南生活了十幾年的我，還是頭回知道有蛋餅沾剁椒醬油這樣的古怪家鄉(xiāng)美食。

　　電影基本延續(xù)了原著一個個小故事的格局，本質(zhì)就是一部萬花筒式的知音體故事合集，它們分別是《單親娘喲，兒子為你屹立拳壇打下一片天》《孤單那么久，她的浪漫只剩一個“球”》《絕癥歌手泣血啼聲，一碗餛飩見證那場無疾而終的愛》《情人啊放心飛，我愿開著出租作你隱形的翅膀》。

　　各故事間的角色互有穿插，再衍生出一些不成體系的關(guān)聯(lián)劇情，構(gòu)建出一個以“深夜食堂”為中心的小小人情社會。這樣的結(jié)構(gòu)也方便各路明星來“友情客串”，營造出群星薈萃的局面。仔細想想，電影與此前張嘉佳搭檔王家衛(wèi)的《擺渡人》在氣質(zhì)與水準上竟也有七八分相似，只不過是把酒吧換成了飯店而已。

　　4

　　因為居于核心的“深夜食堂”不接地氣，所以整部電影的故事與人物都像沒有“根”一樣。劇情有沖突卻沒有感染力，角色們有性格但總欠真實，偏偏劇作的火候也不夠，枝蔓四溢，焦點模糊。

　　第一個故事，中心人物應(yīng)該是以“蛤蜊”隱喻的母子情，又加了拳擊、友誼和愛情元素，時長就那么多，故事無法展開。金世佳的拳手基本變成了廢角色，而拳擊因為沒有任何訓(xùn)練和磨礪的鋪墊，結(jié)果既不感人也不熱血。因為拳手之前所表現(xiàn)的一直就是在吃宵夜，戀愛以及和老媽拌嘴嘛，又沒有很刻苦很拼命，這么都贏了對對手公平嗎?

　　第二與第三個故事則是充分表現(xiàn)了電影是如何現(xiàn)學(xué)現(xiàn)賣國產(chǎn)愛情電視劇套路的，失戀了一定馬上要下雨，人生得意時暈倒自然絕癥免檢，臺詞更寫得生硬，還好演員的表演適當掩飾了尷尬。

　　可到了篇幅最長的第四個故事，整部電影終于支撐不住搖搖欲墜的架構(gòu)，開始坍塌。整個故事看下來，總覺得編劇是既沒戀愛過，也沒看過網(wǎng)絡(luò)直播，更對內(nèi)地社會生態(tài)缺乏基本了解。

　　魏晨很努力，演得聲嘶力竭，兩眼通紅，是他之前那直男癌爆缸的狀態(tài)真把人給嚇傻了，對女友的直播職業(yè)冠之以販賣私生活，網(wǎng)上乞討的罪名，以向往平淡人生的態(tài)度掩蓋自己不思進取，操控欲極強，且情緒管理糟糕的本質(zhì)，一個本該干干凈凈的愛情故事結(jié)果變得惡臭無比。

　　編劇似乎完全沒有搞清起碼的界限，你大可以選擇自己想要的人生，但是誰賦予了你去指責(zé)、否定、操控別人人生的權(quán)力，哪怕對方是你青梅竹馬的女朋友?

　　問題還不僅僅是不合時宜的價值觀，整部電影出現(xiàn)了太多的無效鏡頭和拖沓段落，這是在動輒50、60集，特別擅長注水的國產(chǎn)劇里才有的景象，比如大段大段不換機位景別的口水對話，比如一個走出小巷的鏡頭不加節(jié)制地用了好幾組鏡頭，明明電影只有90分鐘，要講那么多故事，要出現(xiàn)那么多人物，卻還能這么浪費，不得不說梁家輝作為新人導(dǎo)演，業(yè)務(wù)能力也需要加強。

　　所有對美食，對人情味感興趣的國人，自然是更推薦《人生一串》《宵夜江湖》這樣的紀錄片，其中所展示的美味，復(fù)雜而真實的人生，遠比這部《深夜食堂》豐富而深刻得多。這部電影里，你既看不到對美食的熱愛，也很難被那些空洞的感情所打動。

　　有意思的是，在電影的某個鏡頭里，梁家輝站在小巷中，虛焦之外，停放著一輛賣涼皮拉面的手推車。這是無數(shù)中國城市宵夜攤都可以見到的外賣三輪推車，是寄托著一家生計的簡易吃食。它們沒有那么多溫柔，沒有那么多腔調(diào)，但可能就是深夜一份飽食的慰藉，一份日常的心安。這樣的情感，沒有經(jīng)歷過煙火熏蒸的香港導(dǎo)演與編劇們，體會不到;仰視摩天大樓的人們，關(guān)注不到。所以電影的失敗，自鏡頭選擇性失焦的那一刻起，就已經(jīng)注定了。

　　《深夜食堂》觀后感四

　　2017年，黃磊主演的電視劇《深夜食堂》上映，遭遇觀眾如潮差評;2019年，梁家輝導(dǎo)演兼主演的電影《深夜食堂》再次市場遇冷。為何這一經(jīng)典IP引進時出現(xiàn)了如此嚴重的水土不服?這一切還得回到2009年，日劇《深夜食堂》出現(xiàn)的那一刻說起。

　　2009年，迷你劇《深夜食堂》登陸日本。每季10集，每集25分鐘的小體量配合美食題材，迅速征服了觀眾的胃和心?！妒程谩纺軌虼鬅嵊跂|亞圈子，除了精致布光下秀色可餐的菜品，更重要的是它精準捕捉到了東方高語境文化的精華所在——人與人之間的情感聯(lián)結(jié)。這種區(qū)別于西方理性、高效、簡潔低語境文化的，溫情、細膩、柔韌的語境，在效率至上的后工業(yè)時代日漸式微。取而代之的，是人與人之間的冷漠，戒備與疏離。正是東方細膩情感的缺失下的人內(nèi)心的渴望，將《深夜食堂》推向了現(xiàn)象級的高度。

　　而人與人之間最渴望的，也是最缺乏的情感密網(wǎng)，在劇中歸根結(jié)底是由老板和食客共同編織而成。老板挺拔清瘦，雖然大多數(shù)時候不會對顧客的談話提問做出過多回答指摘，但會以旁觀者的視角精準捕捉食客的社會角色以及情緒狀態(tài)，為他們送上貼心的可口菜肴;溫柔細膩的小壽叔，年紀隨長但仍然精致體面，能和年輕人打成一片;忠叔是經(jīng)驗老道的本地人，總能一針見血地給前來拼搏的年輕人寶貴的建議;茶泡飯三姐妹白天是高收入的白領(lǐng)階級，晚上卻變成了與婚姻和男人做斗爭的黃金剩斗士……從年邁的土著人，到年輕的奮斗者;從年輕美貌的都市女孩，到歲月洗練后的知性阿姨;從莽撞青澀的年輕后生，到體面講究的老年紳士，《深夜食堂》以美食將社會的各個斷面彌合，勾勒出千姿百態(tài)的浮世之繪，交織出盡在不言的喜怒悲歡。正因根基于此，它才能泵發(fā)源源不斷的生命活力。

　　而這種活力的匱乏，亦即對世態(tài)人情的捕捉描摹，宣告了《食堂》翻拍作品的全線潰敗。梁家輝版《食堂》，最失敗之處在于讓老板直接且過度地參與到食客的人生軌跡中去，頻繁對話，時常教導(dǎo)。這種家長式作風(fēng)，完全破壞了老板視角呈現(xiàn)生活的客觀冷靜，將中立的生活展示變成了鮮明立場的價值判斷;而人物之間的關(guān)系，更多停留于對話層面的機械互動，并未深入到人物特定的社會視角。比如，作為酒吧老板的小壽哥，原版因為遭遇騷擾時阿龍出手相助，而成為了密切的老友，絕非新版中三言兩語便一見如故;同樣是煽情雞湯的味道，原版娓娓道來留有懸念，電影版的則平鋪直敘索然無味……

　　當然，我們不可否認《深夜食堂》IP在本土化的進程中付出了艱苦卓絕的努力，只是這種努力可能走偏了方向——放棄對內(nèi)核的把控發(fā)掘，而是在形式上無所不用其極地搞復(fù)刻，生怕自己復(fù)刻不夠失去原版的“原汁原味”，試問果真如此嗎?日本的居酒屋文化，極具昭和時代的風(fēng)格氣質(zhì)，但是否適合國內(nèi)的文化環(huán)境呢?老板戴頭巾，著寬松的青色布衣的服飾搭配，是否是中國人常見的著衣風(fēng)格?日本版的厚蛋卷有感人的故事，所以中國版的就要搞個煎雞蛋?顯然這一切的一切都是在從外向里地進行模仿，而沒有從內(nèi)向外進行改造。中國人看著中國人穿著日本的衣服，在日式的房屋里發(fā)生著日式的故事，這樣中國人還能夠坦然愉悅地接受嗎?

　　當然，缺點歸缺點，梁家輝版《深夜食堂》還是有體裁本身的束縛性所在，難以達到劇作的高度。此外，電影還有一些優(yōu)點值得稱贊。原版短劇的模式，以集為單位結(jié)構(gòu)故事，鋪陳關(guān)系，營造氛圍是水到渠成，而在電影中這種形式無疑顯得條塊分割感十足，缺乏整體性。此外，將日式的美食本土化，變成餛飩，藕片，炸蝦，無疑是更加貼合中國人的飲食習(xí)慣。對老板刀疤秘密的解釋，電影也做的貼合國情。選擇上海這樣一個東西交匯的繁華都市，也讓故事背景更加合理。不同于劇版采用大量軟廣硬廣將氛圍粉碎，電影版在廣告植入方面明顯審慎了許多……好壞并存，任重道遠是現(xiàn)狀最好的解釋——如何在把握原版IP的內(nèi)核之上另起爐灶，仍然是今后很長一段時間內(nèi)創(chuàng)作者必須面對的嚴峻考驗與嚴格命題。

　　《深夜食堂》觀后感五

　　家輝大哥首部執(zhí)導(dǎo)影片，對于處女秀來說還是及格的，還看到了久未露面的馮粹帆大哥。用的是熱門IP，居酒屋畢竟是日式文化，要拍出中國味道，有很大的難度，畢竟原作是個高峰，故事雖然松散，深度不夠，但對新導(dǎo)演來說總體是完整的。這部戲除了幾個老戲骨，其它的都是戲劇新人，尬演的程度還是顯而易見，無論臺詞，還是演技，還有很多需要磨練，可能受限于影片的投資規(guī)模，不能用到太多演技派，幾個演技高超的也只是客串，所以主要角色都是年青得新人，制作公司也比較年青。