《深夜食堂》觀后感影評5篇_魏晨深夜食堂觀后感
《深夜食堂》講述的是上海不起眼的小弄堂里,有一家只在深夜營業(yè)的小餐館,而這位50歲左右的老板,會為每個到來的客人,制作一份專屬美食,在滿足食客們的味蕾的同時,也見證了各式各樣的人生故事。以下觀后感,希望對您有所幫助!
《深夜食堂》觀后感一
摘要:引進的IP如何念好本土的“電影經(jīng)”?只有根植于本土,才能茂盛于世界。
每當周五,都是中國電影界一次小小的狂歡,當天會有多部電影首映。
在珍貴的周末時間段,選擇一部自己想看的電影,這是很多觀眾都會面臨的一個小小難題。
上周五,我翻看著當天首映的電影片單,《深夜食堂》,好!日本大IP,國內(nèi)本土化,還是我喜愛的影帝梁家輝首次執(zhí)導(dǎo)的電影。OK!那就……盤它。
于是,我近水樓臺,走進了公司附近的影城,要在第一時間目睹梁導(dǎo)執(zhí)導(dǎo)下,深夜食堂里食客們的“吃相”。
我看電影有一個習(xí)慣,就是喜歡自己親自買票。這里邊有一個重要的原因,就是:也沒人送票給我看電影啊。
我還有一個評定好電影的標準:好電影必須要感動我,哪怕只有一個感動點,我也求之不得。
影院里,觀眾沒有幾個,我的心有些“小涼涼”,沒關(guān)系,我是一個特別容易被感動的電影觀眾。我的低淚點讓我有足夠的自信,在電影中找到屬于我自己的那一滴淚。
我做好了流淚的準備,背包里的紙巾備了好幾包。
在漆黑的電影院,我努力尋找著那個屬于我的感動時刻。
功夫不負有心人,最后,我捕捉到了張藝上扮演的思思那充滿淚水的回眸一笑。于是,我的淚暢快地涌動著。
終于釋放了,滿足了。
走出電影院,我默默給《深夜食堂》打了個6.5的評分。
可打開手機上的豆瓣電影APP,我不得不承認我是一個“心軟”的電影觀眾。
我對任何事物都充滿期待,對電影也不例外??啥拱?.5的評分,真的讓我沒想到。
我開始檢討自己,也開始重新檢視《深夜食堂》。
我記性不太好,為了增強我對電影的記憶,看電影時,我養(yǎng)成了一個好習(xí)慣,就是每過幾分鐘,看見重點故事情節(jié),我就拿起手機對著電影銀幕拍一張照片。
這是個好習(xí)慣,但也充滿風(fēng)險。我膽子小,生怕電影院的工作人員以為我是在偷拍電影,把我當成打擊盜版的對象。
好在這樣的事情沒有發(fā)生,我默默向電影院的工作人員送去衷心的祝福。
從電影的結(jié)構(gòu)來看,《深夜食堂》更像是一臺感情外露的文藝晚會。梁家輝就是那位面對觀眾娓娓道來的用情說話的主持人,通過他的主持,把電影中一個個小故事串聯(lián)起來。
說實話,作為導(dǎo)演和主演,梁家輝真的是用心在導(dǎo)、用心在演。我對他的職業(yè)精神深表敬佩。
看著我在手機里拍下的幾十張電影照片,可謂眾星璀璨,影帝、視后就有好幾個??墒?,有些演員的表演,我實在不敢恭維。
我非常同意把電影和電視劇作為兩個不同的表演門類劃分開來。
通過這部電影,我覺得演電視劇的真的演不了電影,大銀幕和小屏幕,真的是天壤之別。光彩照人、魅力四射的電視劇演員一上大銀幕,立馬成了“尬演”的代名詞。
在內(nèi)容上,故事平淡、缺乏創(chuàng)意是整部電影的傷痛。一個個小故事無法展開敘述,這恐怕是《深夜食堂》難以出奇制勝的真正原因。
臺詞方面,像極了話劇臺詞。明明是平常人的生活,就連出租車司機,都是哲思連篇。
《深夜食堂》誕生于日本。我比照了一下中、日這兩個不同的電影版本,從中發(fā)現(xiàn),日本版本反映的是他們自己的生活,看上去平淡,實際上真實而有力。
而我們的《深夜食堂》看上去可謂平庸,脫離了我們正常的生活軌道。
看著中國版《深夜食堂》,想起了我正在熱追的電視劇《老酒館》,那才是真正的生活氣息,才是生活的原真本味。
《深夜食堂》是一部不折不扣的小資電影。但應(yīng)該承認,我們的大部分觀眾還沒有達到小資水準,還缺乏小資情調(diào),三更半夜去吃一碗面,這到底是忙得沒時間吃飯,還是閑得沒地方發(fā)泄?
像《深夜食堂》這種商業(yè)性較弱、藝術(shù)性偏強的電影作品,從作品一出世,就把電影和大眾分割開來。
內(nèi)容定位和目標觀眾的錯位,給了這部電影的票房一個很大的遺憾。
這種類型和題材的電影,貼近生活才是直達觀眾內(nèi)心的根本。
說老實話,《深夜食堂》不是我們的深夜食堂。我們的深夜食堂應(yīng)該是大排檔、烤腰子、疙瘩湯、麻辣燙,光著膀子擼著串,兩箱啤酒真痛快。
但即便是這樣,我也不愿意把《深夜食堂》的成績降低到豆瓣低于6分的尷尬分數(shù)線上。
《深夜食堂》有自己的獨到之處。深夜食堂是梁家輝大叔的美食主戰(zhàn)場。在這里,電影的光影處理還是很有味道,美食拍得堪比《舌尖上的中國》。這都是電影的耀眼之處。
《深夜食堂》是引進IP國產(chǎn)化的磨刀石,讓我們在國外IP本土化的道路上,更加用心闊步,但不要速度過猛。
藝術(shù)是世界的,但藝術(shù)的根基是本土化的。
只有根植于本土,才能茂盛于世界。
《深夜食堂》作為演員出身的梁家輝首次執(zhí)導(dǎo)之作,就拿出這樣的成績,還是值得肯定、可以接受的。
看看國內(nèi)多少優(yōu)秀的演員夢碎在導(dǎo)演之路上……
梁導(dǎo),繼續(xù)加油!
《深夜食堂》觀后感二
夜里,自己一個人去看《深夜食堂》 梁家輝,首次執(zhí)導(dǎo),同時也飾演了影中的食堂大叔。不得不說,這部影片普通人設(shè)很多,除了大叔以外,所有角色出境率不高,更像是友情客串。每一個角色的演繹者都說得上是演藝圈的名人,劉濤、彭于晏、鄧超、楊祐寧、鄭欣宜、張一白、蔣雯麗......而大叔和大叔的深夜食堂貫穿了整部電影 每一座城市都有深夜食堂 每一個食堂都有它的故事 食堂里的人 來來往往 有些人在不知不覺中 不再出現(xiàn) 但有些早已離去的顧客 卻會在不經(jīng)意中又回來了 影片中的深夜食堂,坐落在摩登上海中一條不起眼的弄堂。常常光顧的,有弄堂里的鄰居鐘伯、阿龍、明月、開源和蓮姐,還有常常加班到凌晨的廣告公司三人組 大叔說“每一道菜都是它們自己的顏色”,每一個人都有專屬的那道菜。 而影片則以不同菜式訴說每一個故事 餛飩-最難以忘卻的是第一個客人,第一個故事。 小雪是一位音樂家,父母離世后,獨自從新加坡回到上海。在深夜食堂遇到了音樂知音阿信。第一次相遇,醉酒的阿信被小雪彈吉他的聲音美妙而醒。兩人在食堂,無數(shù)次音樂自由流浪。兩個夜歸的音樂靈魂相融,孤單的路上,有你不就好了嗎?可是,小雪生病了。就在小雪第一張唱片即將發(fā)行時,她留下阿信一個人在這個世上流浪。音樂,是她們的夢??墒菦]有了小雪,阿信的音樂還會暖嗎? 鰻魚飯-The right time,The right place,The right person 小美是一位調(diào)香師,她有一個遺憾-她和初戀學(xué)長的往事。當年,因為肥胖的原因沒有開口跟學(xué)長告白。多年后,他們相遇小美才知道學(xué)長原來當年也喜歡她。原以為,這一段錯過的年少往事,會在學(xué)長的重新告白而不再遺憾??墒茄?you are the right person,but aren't at the right time , in the right place。在錯過告白,學(xué)長出國發(fā)展的期間,認識了他現(xiàn)在妻子。 你們心中的曾經(jīng)那個他,是否會有相逢的時刻?;貞洀浡?,我們都曾為孤單而走散。 回憶,再見。 蛋餅-你看到的是月亮,而我看到的是這座城市 唐寧跟思思是這部影片中,長篇幅的故事,也是讓我最打動的故事。故事的平凡、故事的真實就像是在訴說我們每一個在城市的孤獨者。唐寧是一位司機,常常開夜班,思思是公司的前臺。所以他們常常在一個還沒上班,一個剛結(jié)束夜班的清晨,一起在食堂吃蛋餅。唐寧說,每晚開著車載著這座城市的每一位乘客,一直兜呀兜呀,都在兜圈,他不羨慕也不喜歡上海生活,他只是不想輸給這座城市,等賺夠錢回老家蓋房子。而思思的夢想則是在上海成為模特。所以當思思為實現(xiàn)夢想而去當直播時候,唐寧無法接受,他不喜歡在直播面前拋媚眼,用討好觀眾姿態(tài)的思思。吵架中,思思對唐寧大喊說,你就只是一個只會在車里不思進取的司機??墒茄?,我想所有的女孩隔著屏幕都會想要得到唐寧這樣的男友,在他的世界當中,只有思思,他用盡所有的力氣去賺錢,用盡所有的溫暖對思思。在他拿出戒指向思思求婚的時候,思思拒絕了,她說“就像我們來到上海,都覺得這里很美,但是你看到的是這座城市的月亮,而我看到的是這座城市”。思思后來出國了,去追隨她的模特夢。 前兩道拜的故事也許你覺得是遺憾的、悲傷的。而這個故事結(jié)尾是,思思兩年后回來,回到了原點,唐寧一直在等她。而一首插曲《不晚》,告訴我們深夜闌珊,會有一盞燈為我們而溫暖,也會有一個人將與我們相伴,所以這是一個溫暖的故事??墒鞘澜缟蠒心莻€一直溫暖的人嗎? 影片中,還有開源的花甲,明月女兒的糖藕,阿龍的包子,都是一道菜,一個故事。 這座城市風(fēng)很大,孤獨的人總是晚回家。回家了,一個人,孤獨相伴。 愿你我在這座城市,都有大叔的深夜食堂, 愿你我,學(xué)會自己對自己說"晚安,感謝你的陪伴”
《深夜食堂》觀后感三
1
有一家開在小巷里,面積不大,卻有“很多規(guī)矩”的店。
店里沒有菜單,能做什么,不做什么,看當天食材,也看老板心情。
老板是個不茍言笑的大叔,因為不愛笑,所以面相有點兇。
但如果你是常客,會發(fā)現(xiàn)冷酷只是他的一面,那也只是個不善言談的尋常男人而已。
他的全部關(guān)切,只在食物上。
所有看似不近人情的規(guī)矩,只為專注料理。讓慕名而至的食客,不虛此行。
食客來自天南海北,各行各業(yè),在這一方天地里,大家都是平等的。
老板說:來我的店,都是我的客人。跟你的身份地位,社會階層,都沒有任何關(guān)系。
這家店的名字,叫作“柒本味”。
后來,這家店因為店長大叔帶瘡?fù)绞肿鳂I(yè)兼無食品經(jīng)營許可證,被查封了。
一個網(wǎng)紅傳奇,就此破滅,并引發(fā)網(wǎng)絡(luò)群嘲。
過度造作且媚俗的營銷文案,遭遇蛋黃醬配壽司的慘淡真實,以及最后裝逼失敗的悲劇收場,或多或少成為了電影版《深夜食堂》的映射。
2
初當導(dǎo)演,梁家輝擺出了嚴肅的創(chuàng)作姿態(tài),并沒有太多玩票或者商業(yè)投機的意思。從制作本身而言,電影版也算做到了硬件層面的扎實。
可壞就壞在這是太難改編的題材,卻偏偏又給人一種普世共情可以用之四方皆可的錯覺。安倍夜郎原著的精神內(nèi)核是日本文化所獨有的,居酒屋也好,深夜各色人物也好,甚至那些簡單至極的餐食,半冷不熱的玩笑,都離不開日本人的特質(zhì)。不大刀闊斧地改,注定水土不服。
有蔡岳勛搭檔黃磊的電視劇版《深夜食堂》折戟在前,豆瓣評分只有不堪的2.8,但這一慘痛失敗顯然沒有引起梁家輝足夠的警惕與反思。
中日文化看似同源,但在精神氣質(zhì)及外在呈現(xiàn)上卻截然不同。小而美,安靜而治愈的氣氛或許在日本理所當然,中國的宵夜多的是大火爆炒,火鍋燒烤,露天、光膀子、吹牛逼、對瓶兒吹。想安靜,想談情說愛的都去清吧了,可那里沒飯吃。
日本的宵夜文化是社畜緊繃了一天后的自我回歸,既喝也吃,讓壓抑的情緒得到適度放松;中國的宵夜更像遠走江湖的撒野,是徹底地反精致反高雅,幾張折疊桌支起,塑料椅天女散花一樣撒開。食客們呼朋喚友,喧嘩吵鬧,甚至一些上不得臺面的吃食,在夜色的掩護下匆忙上陣。這里沒有“心靈雞湯”的揮灑空間,所有的羅曼蒂克最后都會化作人間煙火氣。
一個理想的中國式深夜食堂老板,應(yīng)該是穿著白色背心,略短的下擺將將遮擋肚臍眼,卻沒能蓋住已經(jīng)凸起的肚腩。下著是寬松肥大的短褲,有助于釋放中年日益強烈的前列腺壓迫感,同時也給人以視覺的松弛。
老板們并不在意自己的形象,更不會去綁什么頭巾。他們對自己外表最大的關(guān)照,無非是扒拉一下稀疏而凌亂的頭發(fā),讓它們更加均勻地遮蓋住反射著月光的頭皮。
他們說話粗聲大氣,無比粗魯,但內(nèi)心卻細如發(fā)絲,每桌的帳都悄悄算得清清楚楚。他們或許會大方地送你一盤殼很多但情意也不少的辣炒花甲,但你要摸著錢包一臉慘笑地說自己錢沒帶夠時,肯定換不回什么溫柔的眼神與回應(yīng),哪怕你是個很有前途的加籍華裔創(chuàng)作女歌手。
所以當電影依然決定把故事的場所放置在一個不倫不類的居酒屋里,梁家輝依然包著頭巾,雙手帶著花布護腕,一副潮流工裝打扮時,我便知道,這電影不成。
老板開片做的第一道菜,居然是“龍井蝦仁”,你大概也就知道這部電影是個什么調(diào)性,什么樣神經(jīng)質(zhì)的老克勒,會大半夜跑到小飯館吃這個?
電影處處透著導(dǎo)演對大陸生活的隔閡,從食物到人物幾乎都透著想當然。這里餛飩皮是要現(xiàn)搟的,糖藕可以做成冰糖葫蘆一樣,還拉出蜂窩狀的絲,甚至在湖南生活了十幾年的我,還是頭回知道有蛋餅沾剁椒醬油這樣的古怪家鄉(xiāng)美食。
電影基本延續(xù)了原著一個個小故事的格局,本質(zhì)就是一部萬花筒式的知音體故事合集,它們分別是《單親娘喲,兒子為你屹立拳壇打下一片天》《孤單那么久,她的浪漫只剩一個“球”》《絕癥歌手泣血啼聲,一碗餛飩見證那場無疾而終的愛》《情人啊放心飛,我愿開著出租作你隱形的翅膀》。
各故事間的角色互有穿插,再衍生出一些不成體系的關(guān)聯(lián)劇情,構(gòu)建出一個以“深夜食堂”為中心的小小人情社會。這樣的結(jié)構(gòu)也方便各路明星來“友情客串”,營造出群星薈萃的局面。仔細想想,電影與此前張嘉佳搭檔王家衛(wèi)的《擺渡人》在氣質(zhì)與水準上竟也有七八分相似,只不過是把酒吧換成了飯店而已。
4
因為居于核心的“深夜食堂”不接地氣,所以整部電影的故事與人物都像沒有“根”一樣。劇情有沖突卻沒有感染力,角色們有性格但總欠真實,偏偏劇作的火候也不夠,枝蔓四溢,焦點模糊。
第一個故事,中心人物應(yīng)該是以“蛤蜊”隱喻的母子情,又加了拳擊、友誼和愛情元素,時長就那么多,故事無法展開。金世佳的拳手基本變成了廢角色,而拳擊因為沒有任何訓(xùn)練和磨礪的鋪墊,結(jié)果既不感人也不熱血。因為拳手之前所表現(xiàn)的一直就是在吃宵夜,戀愛以及和老媽拌嘴嘛,又沒有很刻苦很拼命,這么都贏了對對手公平嗎?
第二與第三個故事則是充分表現(xiàn)了電影是如何現(xiàn)學(xué)現(xiàn)賣國產(chǎn)愛情電視劇套路的,失戀了一定馬上要下雨,人生得意時暈倒自然絕癥免檢,臺詞更寫得生硬,還好演員的表演適當掩飾了尷尬。
可到了篇幅最長的第四個故事,整部電影終于支撐不住搖搖欲墜的架構(gòu),開始坍塌。整個故事看下來,總覺得編劇是既沒戀愛過,也沒看過網(wǎng)絡(luò)直播,更對內(nèi)地社會生態(tài)缺乏基本了解。
魏晨很努力,演得聲嘶力竭,兩眼通紅,是他之前那直男癌爆缸的狀態(tài)真把人給嚇傻了,對女友的直播職業(yè)冠之以販賣私生活,網(wǎng)上乞討的罪名,以向往平淡人生的態(tài)度掩蓋自己不思進取,操控欲極強,且情緒管理糟糕的本質(zhì),一個本該干干凈凈的愛情故事結(jié)果變得惡臭無比。
編劇似乎完全沒有搞清起碼的界限,你大可以選擇自己想要的人生,但是誰賦予了你去指責(zé)、否定、操控別人人生的權(quán)力,哪怕對方是你青梅竹馬的女朋友?
問題還不僅僅是不合時宜的價值觀,整部電影出現(xiàn)了太多的無效鏡頭和拖沓段落,這是在動輒50、60集,特別擅長注水的國產(chǎn)劇里才有的景象,比如大段大段不換機位景別的口水對話,比如一個走出小巷的鏡頭不加節(jié)制地用了好幾組鏡頭,明明電影只有90分鐘,要講那么多故事,要出現(xiàn)那么多人物,卻還能這么浪費,不得不說梁家輝作為新人導(dǎo)演,業(yè)務(wù)能力也需要加強。
所有對美食,對人情味感興趣的國人,自然是更推薦《人生一串》《宵夜江湖》這樣的紀錄片,其中所展示的美味,復(fù)雜而真實的人生,遠比這部《深夜食堂》豐富而深刻得多。這部電影里,你既看不到對美食的熱愛,也很難被那些空洞的感情所打動。
有意思的是,在電影的某個鏡頭里,梁家輝站在小巷中,虛焦之外,停放著一輛賣涼皮拉面的手推車。這是無數(shù)中國城市宵夜攤都可以見到的外賣三輪推車,是寄托著一家生計的簡易吃食。它們沒有那么多溫柔,沒有那么多腔調(diào),但可能就是深夜一份飽食的慰藉,一份日常的心安。這樣的情感,沒有經(jīng)歷過煙火熏蒸的香港導(dǎo)演與編劇們,體會不到;仰視摩天大樓的人們,關(guān)注不到。所以電影的失敗,自鏡頭選擇性失焦的那一刻起,就已經(jīng)注定了。
《深夜食堂》觀后感四
2017年,黃磊主演的電視劇《深夜食堂》上映,遭遇觀眾如潮差評;2019年,梁家輝導(dǎo)演兼主演的電影《深夜食堂》再次市場遇冷。為何這一經(jīng)典IP引進時出現(xiàn)了如此嚴重的水土不服?這一切還得回到2009年,日劇《深夜食堂》出現(xiàn)的那一刻說起。
2009年,迷你劇《深夜食堂》登陸日本。每季10集,每集25分鐘的小體量配合美食題材,迅速征服了觀眾的胃和心?!妒程谩纺軌虼鬅嵊跂|亞圈子,除了精致布光下秀色可餐的菜品,更重要的是它精準捕捉到了東方高語境文化的精華所在——人與人之間的情感聯(lián)結(jié)。這種區(qū)別于西方理性、高效、簡潔低語境文化的,溫情、細膩、柔韌的語境,在效率至上的后工業(yè)時代日漸式微。取而代之的,是人與人之間的冷漠,戒備與疏離。正是東方細膩情感的缺失下的人內(nèi)心的渴望,將《深夜食堂》推向了現(xiàn)象級的高度。
而人與人之間最渴望的,也是最缺乏的情感密網(wǎng),在劇中歸根結(jié)底是由老板和食客共同編織而成。老板挺拔清瘦,雖然大多數(shù)時候不會對顧客的談話提問做出過多回答指摘,但會以旁觀者的視角精準捕捉食客的社會角色以及情緒狀態(tài),為他們送上貼心的可口菜肴;溫柔細膩的小壽叔,年紀隨長但仍然精致體面,能和年輕人打成一片;忠叔是經(jīng)驗老道的本地人,總能一針見血地給前來拼搏的年輕人寶貴的建議;茶泡飯三姐妹白天是高收入的白領(lǐng)階級,晚上卻變成了與婚姻和男人做斗爭的黃金剩斗士……從年邁的土著人,到年輕的奮斗者;從年輕美貌的都市女孩,到歲月洗練后的知性阿姨;從莽撞青澀的年輕后生,到體面講究的老年紳士,《深夜食堂》以美食將社會的各個斷面彌合,勾勒出千姿百態(tài)的浮世之繪,交織出盡在不言的喜怒悲歡。正因根基于此,它才能泵發(fā)源源不斷的生命活力。
而這種活力的匱乏,亦即對世態(tài)人情的捕捉描摹,宣告了《食堂》翻拍作品的全線潰敗。梁家輝版《食堂》,最失敗之處在于讓老板直接且過度地參與到食客的人生軌跡中去,頻繁對話,時常教導(dǎo)。這種家長式作風(fēng),完全破壞了老板視角呈現(xiàn)生活的客觀冷靜,將中立的生活展示變成了鮮明立場的價值判斷;而人物之間的關(guān)系,更多停留于對話層面的機械互動,并未深入到人物特定的社會視角。比如,作為酒吧老板的小壽哥,原版因為遭遇騷擾時阿龍出手相助,而成為了密切的老友,絕非新版中三言兩語便一見如故;同樣是煽情雞湯的味道,原版娓娓道來留有懸念,電影版的則平鋪直敘索然無味……
當然,我們不可否認《深夜食堂》IP在本土化的進程中付出了艱苦卓絕的努力,只是這種努力可能走偏了方向——放棄對內(nèi)核的把控發(fā)掘,而是在形式上無所不用其極地搞復(fù)刻,生怕自己復(fù)刻不夠失去原版的“原汁原味”,試問果真如此嗎?日本的居酒屋文化,極具昭和時代的風(fēng)格氣質(zhì),但是否適合國內(nèi)的文化環(huán)境呢?老板戴頭巾,著寬松的青色布衣的服飾搭配,是否是中國人常見的著衣風(fēng)格?日本版的厚蛋卷有感人的故事,所以中國版的就要搞個煎雞蛋?顯然這一切的一切都是在從外向里地進行模仿,而沒有從內(nèi)向外進行改造。中國人看著中國人穿著日本的衣服,在日式的房屋里發(fā)生著日式的故事,這樣中國人還能夠坦然愉悅地接受嗎?
當然,缺點歸缺點,梁家輝版《深夜食堂》還是有體裁本身的束縛性所在,難以達到劇作的高度。此外,電影還有一些優(yōu)點值得稱贊。原版短劇的模式,以集為單位結(jié)構(gòu)故事,鋪陳關(guān)系,營造氛圍是水到渠成,而在電影中這種形式無疑顯得條塊分割感十足,缺乏整體性。此外,將日式的美食本土化,變成餛飩,藕片,炸蝦,無疑是更加貼合中國人的飲食習(xí)慣。對老板刀疤秘密的解釋,電影也做的貼合國情。選擇上海這樣一個東西交匯的繁華都市,也讓故事背景更加合理。不同于劇版采用大量軟廣硬廣將氛圍粉碎,電影版在廣告植入方面明顯審慎了許多……好壞并存,任重道遠是現(xiàn)狀最好的解釋——如何在把握原版IP的內(nèi)核之上另起爐灶,仍然是今后很長一段時間內(nèi)創(chuàng)作者必須面對的嚴峻考驗與嚴格命題。
《深夜食堂》觀后感五
家輝大哥首部執(zhí)導(dǎo)影片,對于處女秀來說還是及格的,還看到了久未露面的馮粹帆大哥。用的是熱門IP,居酒屋畢竟是日式文化,要拍出中國味道,有很大的難度,畢竟原作是個高峰,故事雖然松散,深度不夠,但對新導(dǎo)演來說總體是完整的。這部戲除了幾個老戲骨,其它的都是戲劇新人,尬演的程度還是顯而易見,無論臺詞,還是演技,還有很多需要磨練,可能受限于影片的投資規(guī)模,不能用到太多演技派,幾個演技高超的也只是客串,所以主要角色都是年青得新人,制作公司也比較年青。