2019《我和我的祖國(guó)》最新觀后感影評(píng)心得5篇精選
《我和我的祖國(guó)》講述了新中國(guó)成立70年間普通百姓與共和國(guó)息息相關(guān)的故事演繹7組普通人與祖國(guó)大事件息息相關(guān)的經(jīng)歷，以小人物見證大時(shí)代，是獻(xiàn)禮新中國(guó)成立70周年獻(xiàn)禮片。這里給大家分享一些觀后感，供大家參考。
2019《我和我的祖國(guó)》觀后感
國(guó)慶假期必看電影一定是《我和我的祖國(guó)》，上映前掀起的熱潮，已經(jīng)讓我們大致了解了故事的梗概，但仍不妨礙我們?cè)陔娪霸涸僖淮稳紵で?。相信很多人看著電影默默落淚了，那是對(duì)過往歲月的一種致敬，那是曾經(jīng)生活的一種共鳴。
小人物演繹大事件，大事件映射真人性
電影的視角很獨(dú)特，不是紀(jì)錄片式的敘述，而是小人物串起的時(shí)代故事?！肚耙埂分械囊恍﹫?chǎng)景，在現(xiàn)在看來或許都會(huì)覺得滑稽，屋檐上對(duì)民眾的求助只是為了尋找一些可用的紅綢子，簡(jiǎn)陋的實(shí)驗(yàn)設(shè)備，連夜煉制的升旗裝置，都顯示出那個(gè)時(shí)代的物質(zhì)貧乏和百?gòu)U待興。新中國(guó)就是在這樣的時(shí)代背景下成立的，但卻是所有民眾的希望之星，人們的干勁十足，心勁十足。這個(gè)視角，更加折射出建國(guó)70年來的輝煌成績(jī)，喚起觀眾油然而生的自豪感。
《相遇》最重要的一場(chǎng)戲發(fā)生在公交車上，那些隱形埋名的科研工作者，放棄了生活中的一切情感，放棄了自我甚至生命，只有國(guó)防強(qiáng)大的一個(gè)信念。原子彈爆炸成功，這是中國(guó)躋身國(guó)防強(qiáng)國(guó)的大事件，也是中國(guó)提升國(guó)際地位的大事件。這個(gè)大事件通過公交車上的一幕展開，動(dòng)人之處，深入人心。
香港回歸，我已經(jīng)有深刻的記憶，那時(shí)候我正在上大學(xué)，同學(xué)們集中在階梯教室中，守望著這一歷史性的一刻，心情莫名的激動(dòng)。而《回歸》的故事都集中在對(duì)時(shí)間的執(zhí)念上，回歸這一歷史時(shí)刻，依舊通過直接或間接的親歷者，讓我們感受著神圣。修表匠的精益求精，升旗手的日復(fù)訓(xùn)練，中方官員對(duì)時(shí)間的堅(jiān)持……
每個(gè)篇章，都透著導(dǎo)演的痕跡
《我和我的祖國(guó)》7個(gè)篇章的故事，由7位導(dǎo)演分別完成，一次領(lǐng)略7位導(dǎo)演的表達(dá)，作為觀眾的我，仿佛也過了一把閱卷老師的癮。
徐崢導(dǎo)演的《奪冠》透著足足的徐氏幽默，女排三連冠萬人空巷的場(chǎng)景，已成為思想的記憶。當(dāng)冬冬手扶電視天線，掛起一張床單時(shí)，仿佛看到了超人的身影，身披紅色斗篷，拯救人類世界。作為觀眾的我，竟然產(chǎn)生了視覺和思想的跨越，或許在導(dǎo)演的心目中，當(dāng)時(shí)能以一己之力調(diào)出清晰電視畫面的冬冬，正是那個(gè)場(chǎng)景下群眾的超人吧。哈哈。
《北京你好》中，葛大爺飾演的北京的哥更是詮釋了小人物的情懷，也透著寧浩導(dǎo)演深深的痕跡。的哥是一個(gè)城市的縮影，柴米油鹽、家長(zhǎng)里短，吹牛聊天，都在這個(gè)人物身上一一上演。萬眾期待的奧運(yùn)門票，更是引發(fā)了一連串啼笑皆非的故事，最終在人物的情懷中落下帷幕，小人物的情懷再次彰顯了人性的真善美，仿佛一曲時(shí)代的高歌。
《白晝流星》更是陳凱歌導(dǎo)演的哲學(xué)表達(dá)。天際罕事的白晝流星，將宇航員成功返航的故事、兩個(gè)自甘墮落的年青人破罐子破摔，幾乎走向邊緣的故事、樸實(shí)的老書記以人性的善良燃起心底光亮的故事，串聯(lián)起來。故事簡(jiǎn)短，卻讓我們看到了人性的光芒。白晝流星，它或許是罕見之光，但也會(huì)是心底之光，不用向外尋，只需向內(nèi)找。
這是一部主旋律的愛國(guó)電影，讓我們回憶見證那些歷史時(shí)刻，激發(fā)油然的民族自豪感。但我更想從電影本身出發(fā)，電影拍攝的角度，本身也彰顯著時(shí)代的進(jìn)步和國(guó)人的自信。
我們不再需要那種吶喊式的表達(dá)，我溫柔地看待世界，那是一種內(nèi)心的強(qiáng)大。
2019《我和我的祖國(guó)》觀看心得
因?yàn)槭瞧邆€(gè)導(dǎo)演分別拍攝的七部短片拼貼成的一部長(zhǎng)片，水準(zhǔn)參差不齊，問題又體現(xiàn)在多個(gè)方面，短評(píng)亦無法統(tǒng)一概括，就也湊成長(zhǎng)評(píng)好了。
七部短片依據(jù)大致的時(shí)間順序分別選取了從建國(guó)到近幾年的截點(diǎn)性事件作為大的時(shí)代背景，對(duì)推動(dòng)這些歷史性時(shí)刻或者被其影響的“無名”個(gè)體進(jìn)行歌頌，進(jìn)而映射祖國(guó)幾十年來的巨大發(fā)展和繁榮興盛。采取“大背景”下的個(gè)體敘事，這種策略是可以肯定的，避免了宏大敘事的空泛，但落實(shí)到具體的故事，卻幾乎都在強(qiáng)調(diào)著濃厚的精英主義情結(jié)(假平民視角)，并且不乏用民族主義煽動(dòng)情緒以遮蔽各方面電影層面的缺陷的傾向，跟貼近普通人的敘述策略一定程度上背道而馳，而每個(gè)導(dǎo)演的表現(xiàn)也呈現(xiàn)出梯度式態(tài)勢(shì)。
七部中相對(duì)最好的一部是寧浩的《北京你好》和管虎的《前夜》，這兩位導(dǎo)演具備豐富的商業(yè)片經(jīng)驗(yàn)，他們的穩(wěn)定恰恰在于都采取了最經(jīng)典最傳統(tǒng)的戲劇模式。寧浩選擇了人物驅(qū)動(dòng)式的弧光展現(xiàn)突顯戲劇張力，雖然其情節(jié)發(fā)展是具有強(qiáng)烈的可預(yù)見性而顯得陳舊，但不得不說也是最完整的，七部里邊也只有葛優(yōu)飾演的出租車司機(jī)是最有人味兒、最貼近市民生活的一個(gè)角色，寧浩電影里特有的市井幽默感在這里最大化地削減了刻板，所以《北京你好》甚至可以說還是有作者特征的。
《前夜》采取了“定時(shí)鎖”的技巧，限定了時(shí)間和目標(biāo)，然后設(shè)置障礙，最終制造出“最后一分鐘營(yíng)救”的效果，對(duì)于張力的制造來說，這種方法十分有效，況且，抓住開國(guó)大典這個(gè)如此宏偉的儀式中的一個(gè)微小環(huán)節(jié)，講“一發(fā)”不講“全身”，天然地就使其帶有十足的緊張感了。但是由于線性發(fā)展的情節(jié)需求比較容易露出痕跡顯得刻意，比如說旗桿頂部用來穩(wěn)定國(guó)旗的鋼球會(huì)生銹，這點(diǎn)黃渤既然知道為什么不早提，以便同時(shí)解決提高效率?！皢栴}一件一件解決”以及“突然出現(xiàn)的危機(jī)感”在這里無疑是有損合理性的。當(dāng)然這個(gè)故事最大的問題是它的劇作本質(zhì)實(shí)際上特別樣板戲，也就是人為地弱化人的沖突和摩擦，讓他們一致地去解決各種物質(zhì)的問題，賦予他們一致性的是一種以犧牲人物性格為代價(jià)的和無來由的大局觀。王千源起先因?yàn)楹忘S渤觀念有沖突而把后者武力關(guān)押，這層實(shí)際操作上的矛盾的化解僅僅通過簡(jiǎn)單幾句大局原則的感化和說服。
這種宏觀意念解決具體矛盾的問題所幸在《前夜》里對(duì)敘述整體性地破壞不算十分嚴(yán)重。但卻令陳凱歌導(dǎo)演的《白晝流星》成為了一個(gè)巨大的荒誕。主線就是田壯壯教化兩個(gè)頑劣不堪的青年，他帶著一種成竹在胸的“老炮兒”氣質(zhì)對(duì)兩個(gè)桀驁不馴甚至試圖偷錢跑路的年輕人無限地寬容和關(guān)愛，那我一直就好奇他最終會(huì)以什么樣的手段讓他倆浪子回頭，結(jié)果他其實(shí)什么也沒做!對(duì)!什么也沒做!只是讓他們?nèi)ビ觾晌挥詈絾T落地歸來，這構(gòu)成的內(nèi)在含義就是英武豪邁的強(qiáng)國(guó)氣息可以使積極先進(jìn)的思想覺悟根植于每一個(gè)邊緣人群，意識(shí)形態(tài)的光芒足以籠罩并且軟化一切執(zhí)拗叛逆的心靈，這就是曾經(jīng)拍出過《孩子王》的導(dǎo)演如今的邏輯線條。包括文牧野的《護(hù)航》中，重力訓(xùn)練中即將到達(dá)身體極限的宋佳同樣也是憑借一個(gè)過往的(中國(guó)夢(mèng))意念戰(zhàn)勝了客觀物理性。
除了寧浩比較有作者氣質(zhì)的要數(shù)徐崢的《奪冠》了，它充斥著“囧系列”里那種極度沙雕的疲于奔命和燃點(diǎn)時(shí)刻，碎言碎語(yǔ)又其樂融融的八十年代上海小巷，各色小市民擁擠在一起將目光聚集到唯一一臺(tái)電視機(jī)里的中國(guó)女排，在中國(guó)屬于禁忌的小男孩和小女孩之間的感情描繪也顯得格外亮眼，這個(gè)故事崩壞在結(jié)尾男孩在追上女孩和轉(zhuǎn)身為鄰居們支持電視正常播放之間的抉擇，此時(shí)房檐上突然出現(xiàn)并且持續(xù)飄展在頭頂?shù)膰?guó)旗促使他毅然做出為集體犧牲自我情感的決定(這里的情境設(shè)計(jì)也很莫名其妙，男孩要追上女孩不過二三十米，有那糾結(jié)的時(shí)間完全足以把她喊住并且跑過去把禮物給她再去修天線)。這里除了跟其它幾個(gè)故事(尤其是《相遇》)一樣的“個(gè)體意志應(yīng)該隨時(shí)服從于集體意志和國(guó)家意志”的話語(yǔ)機(jī)制，為國(guó)獻(xiàn)身的行為個(gè)例當(dāng)然沒有問題，但作為電影這種對(duì)英雄的歌頌本質(zhì)上則是對(duì)無條件獻(xiàn)身的鼓勵(lì)：一切個(gè)人情感在國(guó)家敘事之下都不重要并且沒有平衡的余地。
《奪冠》主線結(jié)束后利用物體轉(zhuǎn)場(chǎng)到了2016年，男孩成為了乒乓球教練，通過一個(gè)節(jié)目(主持人就是導(dǎo)演，即為文本以外的話語(yǔ)力量)重新遇到了當(dāng)年沒能見最后一面的女孩，這又是一種很扭曲的話語(yǔ)機(jī)制：個(gè)人因?yàn)轶w制利益而失去的，體制終將以另一種形式對(duì)個(gè)人進(jìn)行補(bǔ)償。薛曉路的《回歸》中一個(gè)細(xì)節(jié)：領(lǐng)導(dǎo)激勵(lì)升旗手：回歸日如果升旗未出差錯(cuò)，給你分配一個(gè)女朋友!此時(shí)旁邊兩個(gè)護(hù)旗手表示也要得到此種報(bào)償，領(lǐng)導(dǎo)欣然應(yīng)允。這里暫且不討論有沒有物化女性，著實(shí)也在宣揚(yáng)著這種“體制補(bǔ)償”(而且人民解放軍怎么會(huì)說這種話?這不是扭曲黑化解放軍形象嗎)。有人會(huì)說這就是幾句無意識(shí)的臺(tái)詞而已，沒有那么重要，沒有那么多含義。但實(shí)際上只要作為句段結(jié)構(gòu)在劇情中，那它就會(huì)在意識(shí)形態(tài)文本中發(fā)揮效力，構(gòu)成整體性話語(yǔ)的一部分對(duì)受眾產(chǎn)生潛移默化的影響，無論創(chuàng)作者有沒有意識(shí)。
薛曉路是管虎、徐崢、寧浩以外唯一一個(gè)有敘事意識(shí)的導(dǎo)演，或者說她還能意識(shí)到自己在拍一個(gè)電影，但是很可惜她的功力無法支撐她完成這樣一個(gè)多視角結(jié)構(gòu)，她用手表作為核心元素，希望編織成多線疊加的敘事高潮，二十分鐘的有限篇幅令她左支右絀，例如開篇中方和英方就升/降旗的時(shí)間問題都不肯做出妥協(xié)，在英國(guó)最后讓步之前完全沒有做出交鋒感，全片都是如此，時(shí)刻有一種一觸即發(fā)的緊張態(tài)勢(shì)，而實(shí)際的戲劇張力始終在拖后腿。我們當(dāng)然無法用《去年煙花特別多》的標(biāo)準(zhǔn)去要求薛曉路拍的回歸短片，但如此散亂著實(shí)讓人難以接受。
七部里最差的一部是張一白的《相遇》，各方面，無論劇作、技法還是價(jià)值輸出。公交車內(nèi)一場(chǎng)以任素汐為焦點(diǎn)的長(zhǎng)鏡頭調(diào)度可以說沒有任何技術(shù)含量，差不多就是攝影機(jī)跟著(沒什么運(yùn)動(dòng)空間的)人物極其簡(jiǎn)單的走位跟拍，然后就是無止境的對(duì)白，望著空氣講故事，張導(dǎo)您以為自己是侯孝賢+德萊葉嗎?很多人提到后景調(diào)度，這一點(diǎn)我不說話，自己去看《羅馬》。這個(gè)故事尤為嚴(yán)重的是，它不僅僅用預(yù)設(shè)的民族主義共識(shí)解決具體的情感問題(任素汐對(duì)張譯的理解)，而且用試圖民族情緒掩蓋文本的孱弱，導(dǎo)演自己也沉浸在自我感動(dòng)中無法自拔，根本顧不上什么組織敘事打磨細(xì)節(jié)，包括其它幾部難免都有這種傾向，可以這樣想想，如果沒有那樣的歷史背景，那么這個(gè)故事是否還會(huì)有相當(dāng)感染力(當(dāng)然《相遇》里“'國(guó)家'面前沒有'人'”的終極語(yǔ)義已經(jīng)讓我失去任何共情的可能性了)?可以對(duì)比《北京你好》，雖然同樣有大背景(奧運(yùn))，但是劇情發(fā)展轉(zhuǎn)折是人物在驅(qū)動(dòng)，最終給觀眾帶來感動(dòng)也是因?yàn)槿宋锘」獾淖兓?/p>
綜上七部由好到壞排序下來：《北京你好》>《前夜》>《護(hù)航》>(及格線)>《奪冠》>《回歸》>《白晝流星》>《相遇》
其實(shí)先驗(yàn)地就知道《我和我的祖國(guó)》是獻(xiàn)禮片，從來沒有期望能有什么深刻的表達(dá)和賈樟柯一般的社會(huì)觀察，但即使愛國(guó)情懷的抒發(fā)，也有好/壞、高級(jí)/低級(jí)、健康/不健康的區(qū)分，“獻(xiàn)禮”不可以成為任何尷尬的擋箭牌和遮羞布，同樣是獻(xiàn)禮，我們可以歷史對(duì)比一下，五九年建國(guó)十周年拍出來了什么?是《林家鋪?zhàn)印?，是《五朵金花》，擁抱的是祖?guó)，講述的卻是實(shí)實(shí)在在的“人”。今天也不去期待再出現(xiàn)一部《林家鋪?zhàn)印芬粯铀降淖髌?，評(píng)判的標(biāo)準(zhǔn)也只是以講好一個(gè)故事和基本的普世價(jià)值為底線。但實(shí)際連陳凱歌這樣的華語(yǔ)名導(dǎo)也如此敷衍，整體就實(shí)在難以差強(qiáng)人意了。
2019《我和我的祖國(guó)》觀看影評(píng)
在《我和我的祖國(guó)》立項(xiàng)之初，我對(duì)它并不期待。畢竟在觀影經(jīng)驗(yàn)里，主旋律獻(xiàn)禮片的規(guī)制、宏大事件的重現(xiàn)、多個(gè)故事組接的模式，讓人不禁會(huì)產(chǎn)生“枯燥”、“假大空”的預(yù)期。
直到看完后走出影廳，我才長(zhǎng)吁一口氣。必須承認(rèn)：這部電影和我的預(yù)期截然不同，是一部精致、有趣且不乏動(dòng)人之處的作品。
電影對(duì)建國(guó)70年歷程中的7大“核心現(xiàn)場(chǎng)”，進(jìn)行了別致的拆解。每段故事，都沒有選擇以宏大的角度去進(jìn)行“硬輸出”，而是采取平民化的視角，聚焦每場(chǎng)事件背后默默無聞的平凡者。
目前看來，它將成為今年國(guó)慶檔的最大贏家。
下面依次來聊聊自己對(duì)每段故事的印象：
《前夜》/管虎
1949年新中國(guó)開國(guó)大典前夜。那一夜，全中國(guó)可能沒有人比林治遠(yuǎn)(黃渤飾)還要更加“兵荒馬亂”。
在典禮前一天的檢查會(huì)上，所有團(tuán)隊(duì)眾口一詞：“萬無一失”。只有他艱難地開口：“電動(dòng)升旗，不敢確保萬無一失。”
林治遠(yuǎn)是負(fù)責(zé)開國(guó)大典電動(dòng)升旗的工程師，但當(dāng)時(shí)的中國(guó)在科技上并不發(fā)達(dá)。一個(gè)電動(dòng)裝置，也是足以令所有人緊張的技術(shù)難題——中國(guó)此前從來沒有電動(dòng)升旗裝置，沒有經(jīng)過反復(fù)的實(shí)驗(yàn)，誰(shuí)能保證一定成功?
時(shí)間緊迫，只能臨陣磨槍，進(jìn)行“土法試驗(yàn)”。而接下去的一夜，還有著更突發(fā)的事件等著他，只有“過五關(guān)斬六將”、“鋌而走險(xiǎn)”這樣的詞，才足以形容這一夜的驚險(xiǎn)。
客觀而言，《前夜》是七個(gè)故事中，拍攝難度、導(dǎo)演技巧和演員表現(xiàn)上最佳的作品。如果要在其中評(píng)選“最佳導(dǎo)演”、“最佳男演員”，非管虎和黃渤不可。但個(gè)人旨趣上，它在核心創(chuàng)意上稍顯保守，這是有些可惜的。
這段故事的題眼，是片中至關(guān)重要的阻斷器。雖然它只是一顆小小的金屬球，在整個(gè)規(guī)?？涨暗拈_國(guó)大典上并不起眼;但如果它出了問題，那么五星紅旗就無法穩(wěn)當(dāng)?shù)赝Ｗ?，有被頂飛的風(fēng)險(xiǎn)。這顆小球，其實(shí)就喻指開國(guó)大典背后，在各個(gè)環(huán)節(jié)里付出努力的每個(gè)人。
導(dǎo)演管虎一直擅于描繪極端情境下被逼到絕境的人物，如何爆發(fā)出自己的潛能和毅力?！肚耙埂肥撬瞄L(zhǎng)的題材，再加上黃渤看似外露、實(shí)則飽滿穩(wěn)當(dāng)?shù)谋硌荨Ｕ麄€(gè)故事在完成度和情感表達(dá)上，是不出意料的高分。
《相遇》/張一白
沒想到，七段故事中最令人感動(dòng)的，是張一白導(dǎo)演的《相遇》。
《相遇》的事件背景是1964年10月16日，中國(guó)第一顆原子彈爆炸成功。而張一白卻選擇將目光聚焦于一對(duì)被命運(yùn)捉弄的戀人，可謂極為微觀的視角。我們從小就在課本上背誦這件事情的歷史意義，卻從沒想過這件事背后的個(gè)體印痕。
張譯飾演的高遠(yuǎn)，是參與原子彈研發(fā)項(xiàng)目的科研人員。在一場(chǎng)實(shí)驗(yàn)室意外中，他不幸因核輻射而身染重病，漸漸發(fā)展為不治之癥，隨時(shí)都有去世的可能。10月16日當(dāng)天，他偷溜出醫(yī)院，坐上一輛公交車，卻偶遇了自己三年來都未曾聯(lián)系的女友。
他們是一對(duì)戀人，此時(shí)卻不能相認(rèn)——不僅因?yàn)樾』镒邮菂⒓釉訌椦邪l(fā)的工作人員，必須要保密自己的身份;更因?yàn)樽约簳r(shí)日不多，唯有隱瞞才是最好的選擇。一個(gè)口罩，遮住了一腔不能言說的委屈和遺憾。
雖然命題是“原子彈爆炸”，但這個(gè)故事卻巧妙地轉(zhuǎn)移了“主戰(zhàn)場(chǎng)”，塑造出了一場(chǎng)“身不在場(chǎng)的原子彈爆炸”。80%的情境，都在這輛不斷向前、熙熙攘攘的公交車上展開，而宏大事件則隔著車窗喧鬧著。
在一個(gè)長(zhǎng)鏡頭中，全程只有任素汐飾演的女生開口訴說往事，從初見到情深的點(diǎn)點(diǎn)滴滴;而一旁的張譯只能用眼神演戲，卻演出了契闊之際的悲情。
《相遇》中有兩幕令人印象深刻：一幕在開頭，高遠(yuǎn)被高壓水槍沖洗，血緩緩地從他的口罩中暈染而出;另一幕在結(jié)尾，兩人在洶涌的人潮中被沖散，高遠(yuǎn)摘下口罩，對(duì)視的一笑成為了他們的最后一面。
這兩幕令人不禁思考：我們?yōu)槭裁磿?huì)對(duì)歷史上的宏大事件產(chǎn)生感動(dòng)?
我們的感動(dòng)，并不來自于集體的光輝成就，那是一種矯揉造作;而是來自于“另一種版本”的歷史現(xiàn)場(chǎng)——就如同這個(gè)故事一般，是無名者的默默隱忍，是所要經(jīng)受的“身不由己”的痛苦，是不得不錯(cuò)過的遺憾。
《奪冠》/徐崢
客觀而言，《奪冠》在各個(gè)層面的指標(biāo)上，并不是七段故事中最好的，但它卻是個(gè)人最喜歡的。
冬冬，一個(gè)上海石庫(kù)門街坊里正過著暑假的小男孩。他是這條街里電工的兒子，上得了屋頂，修得了天線。那年的8月8日，整個(gè)街坊都指望靠他來看女排決賽的實(shí)況轉(zhuǎn)播——電視信號(hào)總在關(guān)鍵時(shí)刻掉鏈子，為了接收信號(hào)，冬冬只能一直換著角度待在陽(yáng)臺(tái)上。
可實(shí)際上，情竇初開的他此刻還為另一件“人生大事”焦躁著。自己暗戀已久的女孩小美，今天就要移居國(guó)外，很可能再也不回來了。眼看著她就要被帶去機(jī)場(chǎng)，冬冬陷入了兩難的“夏日大作戰(zhàn)”。
徐崢用一場(chǎng)小孩之間的“怦然心動(dòng)”來切入“女排奪冠”這一歷史事件，是非?？蓯矍依寺?。讓人不由自主地覺得，東東就帶著他小時(shí)候的影子。
某種意義上，這種處理方式其實(shí)和張一白的《相遇》有相似的地方。他們都選擇把鏡頭放在距離事件現(xiàn)場(chǎng)非常遙遠(yuǎn)的“不在場(chǎng)位置”，細(xì)微地切入其中。只不過《相遇》是悲劇，而《奪冠》則是喜劇。
值得一提的是，這部作品不僅將上世紀(jì)八十年代的上海市井還原得很到位，而且在風(fēng)格上也很大程度地致敬了上世紀(jì)的滬語(yǔ)喜劇，諸如謝晉的《大李小李和老李》。
《回歸》/薛曉璐
《回歸》相對(duì)而言是較為保守、不夠出彩的一段故事，因?yàn)檎麄€(gè)主線情節(jié)都必須圍繞香港回歸當(dāng)晚的慶典做文章，沒辦法“出奇制勝”。不過，它的核心概念還是抓得挺好的，那就是“時(shí)間”。
“我們已經(jīng)等了154年了，不能再多等一秒了”，儀式總指揮與儀仗隊(duì)升旗手(杜江飾)的這條線，聚焦的是“國(guó)家的時(shí)間”。
意外來到香港的小鐘表鋪老板(任達(dá)華飾)，被執(zhí)勤隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)(惠英紅飾)所救治，并組建家庭。這條線索，指向的是對(duì)故土的思戀、對(duì)人的感恩、對(duì)工作的負(fù)責(zé)，是“情感的時(shí)間”。
幾條線索，指向的都是同一個(gè)瞬間的“必須準(zhǔn)時(shí)”，那就是1997年7月1日的零點(diǎn)零分零秒。薛曉璐導(dǎo)演重點(diǎn)抓出了這個(gè)細(xì)節(jié)，然后再進(jìn)行擴(kuò)散，讓敘事線索間產(chǎn)生關(guān)系。
此外，惠英紅與任達(dá)華在非常有限的戲份空間里，演出了人物的前史和真實(shí)的煙火氣，算是其中最大的亮點(diǎn)。
《北京你好》/寧浩
寧浩拍《北京你好》這般充滿京味的喜劇，的確再合適不過。
北京的出租車司機(jī)(葛優(yōu)飾)，離婚后與家人形同陌路。在抽到2008年北京奧運(yùn)會(huì)的門票之后，他想借此機(jī)會(huì)與兒子緩和關(guān)系。
但是，在這份大禮未送出之前，他仍舊時(shí)時(shí)刻刻不忘暴露本性，換著法地到處顯擺。每個(gè)他見到的人，都要被他的炫耀洗禮一番。不料，意外發(fā)生，這張票開啟了它的“奇遇”。
《北京你好》在喜劇背后，又有著寧浩一貫悲歡交融的底色——我們要記住2008年的奧運(yùn)會(huì)，卻也不能忘記同一年的汶川地震所帶來的傷痛。
在滿地雞毛的現(xiàn)實(shí)世界里，這個(gè)失落卻又常常打了雞血的北京中年男人，心中也有意想不到的溫情角落。
《白晝流星》/陳凱歌
《白晝流星》的攝影與調(diào)度維持在水準(zhǔn)線上，但敘事邏輯有些問題，有點(diǎn)可惜。
以“草原傳說”作為基點(diǎn)的這則故事，包含著寓言感：傳說中，若能在白晝看到流星，貧瘠的大地就會(huì)變成綠洲;而航天技術(shù)的發(fā)展，對(duì)于貧困的草原牧民而言，就是一串帶來希望的“白晝流星”。
不可否認(rèn)，它的立意出色。將“新農(nóng)村扶貧”和“航天航空事業(yè)”兩件大事糅在一起，構(gòu)成了互為牽引力的關(guān)系——仰望星空與腳踏實(shí)地、航天科技發(fā)展與扶貧，看似風(fēng)馬牛不相及，實(shí)則也存在著關(guān)系。
《護(hù)航》/文牧野
最后一段故事《護(hù)航》，由文牧野執(zhí)導(dǎo)，算是收了個(gè)不錯(cuò)的尾。
《護(hù)航》聚焦閱兵式上的“后備飛行員”的故事。她不能正式上臺(tái)的理由是意料之外、情理之中的——只有最優(yōu)秀、最全能的飛行員，才能做到最完美的替補(bǔ)，成為飛行表演的最大保障。身為隊(duì)長(zhǎng)的她，只能成為后備的人選。
每一個(gè)幕后不能上場(chǎng)的平凡者，她們的人生故事都值得被挖掘、被書寫。文牧野顯著的強(qiáng)項(xiàng)在于，他對(duì)人物的塑造與情感處理是細(xì)膩的。
《護(hù)航》通過飛行時(shí)不斷偶發(fā)的主體回憶，來打撈、回溯這位女飛行員的心路歷程——從孩童到少年時(shí)光，再到成長(zhǎng)過程中所經(jīng)受的各類挫折。她要打敗性別觀念的禁錮，要在無法兼顧愛情與事業(yè)這件事上做出抉擇。這些回憶連同“護(hù)航飛行”的主線，塑造起了鮮活的形象。
七個(gè)故事、七種鮮明的風(fēng)格，卻沒有造成“互不兼容”的情況。原因在于，它們都是書寫歷史橫截面背后的小人物。
這也是《我和我的祖國(guó)》讓人感到欣慰的地方。每個(gè)故事，都選擇將重心放在“我”和“我的”，放在默默無聞卻又舉足輕重的無名者身上，放在大事件幕布背后的那些細(xì)微角落，然后再是“祖國(guó)”。
真正的歷史，蟄伏于平民的日常之中。“祖國(guó)”這個(gè)觀念在此時(shí)顯得既抽象、又具體，在平民化的敘事邏輯里，最終漸漸生發(fā)為實(shí)際的關(guān)切。
從這一層面而言，我們不難發(fā)現(xiàn)《我和我的祖國(guó)》的優(yōu)點(diǎn)——它并非是傳統(tǒng)印象中，那類老套、刻板的“假大空”式的表達(dá);而是一部充滿細(xì)節(jié)、能夠引發(fā)觀眾共鳴的作品。
2019《我和我的祖國(guó)》觀看體會(huì)
國(guó)慶，看了《我和我的祖國(guó)》這部震撼人心的影片。從前夜、相遇到奪冠、回歸，到奧運(yùn)、護(hù)航，最后到白晝流星，短短七十余年的時(shí)間，新中國(guó)從一個(gè)落后的農(nóng)業(yè)大國(guó)發(fā)展成為一個(gè)現(xiàn)代化的工業(yè)強(qiáng)國(guó)。感動(dòng)之余，我在思kao一個(gè)問題：什么是現(xiàn)代化國(guó)家的標(biāo)志和?是經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)、科技先進(jìn)、政治民主?可是，洋務(wù)運(yùn)動(dòng)引進(jìn)了現(xiàn)代化的技術(shù)和工業(yè)，戊戌變法引入了現(xiàn)代化的政治制度，中國(guó)依舊不是現(xiàn)代化國(guó)家。
《我和我的祖國(guó)》這部電影能夠給我們一些啟示。電影不僅是從科學(xué)家、外交官等社會(huì)精英的角度去展現(xiàn)歷史，還從小孩、出租車司機(jī)、軍人和少數(shù)民族等普通人的角度去展現(xiàn)歷史。而我們翻開《史記》、《資治通鑒》、斷代史等史書，看到的無一不是王侯將相，鮮有普通人。確實(shí)，在近代以前的中國(guó)，絕大部分人沒有參與國(guó)家的運(yùn)作，心中沒有“國(guó)家”這個(gè)共同體的概念。民國(guó)時(shí)期以魯迅為代表的很多進(jìn)步人士痛批中國(guó)人是一盤散沙、行尸走肉，不僅看到自己同胞受苦受難無動(dòng)于衷，而且為三元里的英國(guó)人和八國(guó)聯(lián)軍充當(dāng)帶路黨。
當(dāng)不認(rèn)同“國(guó)家”這個(gè)共同體概念時(shí)，就不會(huì)為了“國(guó)家”而努力，就只有眼前的利益，而無國(guó)家的大義。這樣，人民群眾沒有凝聚力，高效的協(xié)作沒法發(fā)生，現(xiàn)代化的國(guó)家也就無從說起了。所以說，一個(gè)現(xiàn)代化的國(guó)家是關(guān)乎所有人的，同時(shí)所有人認(rèn)同且參與的全階層想象共同體。國(guó)家的意義在于想象共同體!
在《我和我的祖國(guó)》中可以看出，中國(guó)做出的每一項(xiàng)成就，從電動(dòng)升旗到載人航天，都需要大量精密、復(fù)雜、深度的協(xié)作。人類社會(huì)進(jìn)步的過程就是不斷深化分工協(xié)作的過程。
在原始社會(huì)，分工協(xié)作靠的是首領(lǐng)和血緣;在封建社會(huì)，分工協(xié)作靠的是宗法的人際關(guān)系;而在現(xiàn)代社會(huì)，分工的規(guī)模已然達(dá)到非任何一個(gè)個(gè)人或團(tuán)體所能支配的程度，這個(gè)時(shí)候，“國(guó)家”的觀念是關(guān)鍵。
首先，現(xiàn)代分工是基于契約的，這就需要國(guó)家的專制力量為現(xiàn)代化制度、特別是法律背書，以約束人們的行為。其次，“國(guó)家”的概念可以凝聚人心，能讓每一個(gè)成員為之拼盡全力，從而激發(fā)人們的動(dòng)力。拿破侖為什么能橫掃歐洲?因?yàn)榉▏?guó)大革命shi法國(guó)較早有了民族國(guó)家的意識(shí)，每個(gè)法國(guó)人在“國(guó)家”觀念的鼓舞下奮勇殺敵，而不像其他國(guó)家的戰(zhàn)士只是因?yàn)楹头饨ㄖ鞯钠跫s而作戰(zhàn)。為什么抗日戰(zhàn)爭(zhēng)是中華民族的轉(zhuǎn)折點(diǎn)?因?yàn)樵诿褡逦Ｍ鲋H，中國(guó)人在團(tuán)結(jié)一致共同抗日的過程中找到了對(duì)“國(guó)家”的認(rèn)同感，開始形成“國(guó)家”共同體的觀念，中國(guó)在近代化的道路上邁出了跨越性的一步。
在新中國(guó)成立70周年的日子里，通過觀看這樣一部影片，我認(rèn)識(shí)到我們要發(fā)自內(nèi)心的去愛這個(gè)國(guó)家，深切地認(rèn)同這個(gè)共同體，然后付諸行動(dòng)，為祖國(guó)的現(xiàn)代化建設(shè)盡一份力。
2019《我和我的祖國(guó)》觀看有感
祖國(guó)在我心目中永遠(yuǎn)都是神圣而高大的，這次我看了一部勵(lì)志電影，令我頗有感觸。
這部電影衣柜分為七大部分，其中有一個(gè)情節(jié)令我十分難忘，在中國(guó)抗戰(zhàn)勝利后，我國(guó)要舉行盛大的開國(guó)大典。有一個(gè)工程師，他為了將五星紅旗按照標(biāo)準(zhǔn)無誤差的升起，對(duì)國(guó)旗制作和升旗裝置上做出了不懈努力，盡情的揮灑汗水，測(cè)量計(jì)算高度，無不精細(xì)，發(fā)動(dòng)群眾、夜以繼日，那時(shí)候條件艱苦，連用電都不能正常保證，在一次次失敗下，他不放棄，想辦法努力克服，最后終于成功。我們應(yīng)該學(xué)習(xí)他那堅(jiān)持不懈，知難而進(jìn)與愛黨愛國(guó)的精神，他遇到問題，從不慌張，可以找到事情的根源在哪，俗話說得好，“只要功夫深，鐵杵磨成針，”學(xué)習(xí)也是一樣，只要肯下功夫，一定能克服所有困難。
第二部分，是中國(guó)第一個(gè)原子彈爆發(fā)成功的故事，有一個(gè)年輕的工作者為了研究它，自己身體內(nèi)被感染上了強(qiáng)烈的核輻射，病倒在了工作崗位，但是他一直心系工作，因?yàn)樵訌検枪ぷ?，做這項(xiàng)工作的人與家人三年不曾聯(lián)系，他們?yōu)榱藝?guó)家不惜犧牲生命。當(dāng)我國(guó)第一顆原子彈爆發(fā)成功的消息傳出，舉國(guó)上下歡呼慶祝，為我國(guó)科技事業(yè)開創(chuàng)了新篇章。他們舍己為人、不怕犧牲的精神令人佩服。
我們要從現(xiàn)在的每一分每秒做起，好好學(xué)習(xí)，奮發(fā)向上，不辜負(fù)老師和家長(zhǎng)對(duì)自己的期望，努力不是一時(shí)的，要不斷的去充實(shí)自己，不斷的去追求。一份耕耘，一份收獲，我們要為中華之崛起而讀書，要愛上學(xué)習(xí)，愛上讀書。民族崛起，我的責(zé)任，民族復(fù)興，我的使命!
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