《天氣之子》講述的是在氣候調(diào)節(jié)失控的時(shí)代，被命運(yùn)捉弄的少年和少女選擇各自的生活方式的故事。這是新海誠(chéng)繼《你的名字》后時(shí)隔三年的又一部動(dòng)畫(huà)電影，也是他的第七部及進(jìn)入令和時(shí)代后的首部動(dòng)畫(huà)電影，更獲得代表日本角逐第92屆奧斯卡最佳國(guó)際影片獎(jiǎng)的資格。這里給大家分享一些觀后感，供大家參考。

　　2019《天氣之子》觀后感

　　前幾天，日本著名導(dǎo)演新海誠(chéng)攜帶者他的新片《天氣之子》在北京舉行了發(fā)布會(huì)和首映禮!在發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，新海誠(chéng)開(kāi)場(chǎng)用中文與觀眾問(wèn)好，顯然是特意學(xué)習(xí)了中文，雖然只有簡(jiǎn)單的一句問(wèn)候，但足以表達(dá)對(duì)中國(guó)市場(chǎng)的重視!畢竟國(guó)內(nèi)的影市已經(jīng)聞名世界了!

　　新海誠(chéng)曾被粉絲譽(yù)為“新宮崎駿”的稱(chēng)號(hào)，其作品擅長(zhǎng)與青春愛(ài)戀有關(guān)，前作《你的名字》在國(guó)內(nèi)收獲了超過(guò)5億的票房，這一次的《天氣之子》對(duì)于新海誠(chéng)而言，中國(guó)市場(chǎng)是不可忽視的地方!所以，盡管日程忙碌，但還是協(xié)調(diào)時(shí)間來(lái)到北京!

　　說(shuō)起《天氣之子》這部動(dòng)畫(huà)，相信不少觀眾早已有所耳聞，在今年暑假的時(shí)候，《天氣之子》在日本上映，并取得了非凡的成績(jī)，累計(jì)收獲票房137億日元，目前位居日本2019年年度票房冠軍!雖然不及前作《你的名字》250億，但依舊是備受好評(píng)!而且，《天氣之子》這部電影同《哪吒》一樣，同樣都是競(jìng)爭(zhēng)奧斯卡!

　　同前作《你的名字》一樣，《天氣之子》同樣帶有日本神話(huà)的民俗設(shè)定，同樣是有關(guān)愛(ài)情的，同樣都有絕美的畫(huà)風(fēng)、應(yīng)景好聽(tīng)的歌曲，但從初次觀影上看，距離《你的名字》還是有不少的差距，尤其是在劇情和角色塑造上，播出之后一定會(huì)引來(lái)觀眾熱議!至于為何要拿新片和《你的名字》相比，因?yàn)閮刹侩娪暗暮芏嘣O(shè)定都非常的相似，而且里面有一些特別的東西，到時(shí)候如果你選擇去看的話(huà)，就會(huì)知道了!

　　電影《天氣之子》講述的是高中生少年離家出走去東京，邂逅了擁有超能力的少女!少女的超能力就是可以控制天氣，但這種能力是有代價(jià)的!電影的結(jié)局很意外，不同于以往我們所看的超級(jí)英雄電影，但這樣的結(jié)局更讓人感覺(jué)真實(shí)，這才符合角色設(shè)定，最后，我只想說(shuō)愛(ài)情真的是自私的!但如果是我，我也會(huì)這么做!

　　2019《天氣之子》觀看影評(píng)

　　無(wú)論是三年前在日本國(guó)內(nèi)引起轟動(dòng)的《你的名字》，還是最近上映的《天氣之子》，新海誠(chéng)的作品總是離不開(kāi)“世界系”類(lèi)型的故事，盡管這一類(lèi)型的亞文化作品早已不像2000年代初那樣流行。仍然沿用東浩紀(jì)的簡(jiǎn)明定義：“世界系”作品的特征在于，男女主角之間的“小小戀愛(ài)”被直接和“世界的存亡”這種大問(wèn)題聯(lián)系在一起，跳過(guò)社會(huì)關(guān)系的種.種中介。(不過(guò)要說(shuō)“世界系”，這也不是日本亞文化的原創(chuàng)，國(guó)朝小時(shí)代里也有……)

　　《天氣之子》并不例外：男主角帆高是一個(gè)“上京”的16歲少年，由于找不到工作，最終在從事都市傳說(shuō)等奇聞異事報(bào)道的須賀那里謀得一職。帆高在尋找“晴天少女”的過(guò)程中遇到了具有暫時(shí)改變氣象能力的女主角陽(yáng)菜，即真正的“晴女”。后者在母親病重時(shí)，偶然踏入了一個(gè)不可思議的神社，因而成了“巫女”。作為“晴女”的代價(jià)是，她需要犧牲自己才能停止東京連日的大雨。當(dāng)陽(yáng)菜自我犧牲之后，帆高盡其所能尋找對(duì)方，最終也進(jìn)入“云上的世界”而將其救出。東京因此遭遇三年大雨，整個(gè)城市大部分被水淹沒(méi)。在電影的最后，帆高看到已經(jīng)失去能力的陽(yáng)菜在路邊祈禱，兩人重逢并擁抱在一起。

　　純粹而天真的愛(ài)情、“對(duì)方”和“世界”之間非此即彼的選擇、人物社會(huì)背景的概念化，以及某種意義上的男性自戀：可以說(shuō)，從早年的《星之聲》到《你的名字》，再到如今的《天氣之子》，新海誠(chéng)執(zhí)拗地重復(fù)著“世界系”的故事——或者說(shuō)，通過(guò)不斷的“重復(fù)”而探討著“世界系”的可能性。盡管在《天氣之子》中出現(xiàn)了警察、暴力團(tuán)伙、傳統(tǒng)民俗等“社會(huì)”因素(這些在《你的名字》里也可以見(jiàn)到，并且頗具迷惑性——就和當(dāng)年EVA里的宗教元素一樣具有迷惑性)，“社會(huì)”最終仍然只是在男女主角的戀愛(ài)關(guān)系之中增添一些曲折而已。不過(guò)，正因?yàn)樾潞Ｕ\(chéng)對(duì)于“世界系”類(lèi)型的堅(jiān)持，如果我們?nèi)匀煌Ａ粼凇笆澜缦怠钡摹翱破铡睂用妫峙戮蜔o(wú)法把握《天氣之子》真正值得玩味之處。(第二個(gè)“不過(guò)”：不過(guò)，如果我們放棄“世界系”的設(shè)定性框架，以“通?！钡姆绞?mdash;—例如，以理解好萊塢大片的敘事邏輯的方式——來(lái)理解這部電影，那么只能說(shuō)，這個(gè)故事本身沒(méi)有太多值得回味的地方，甚至不那么“有趣”。)

　　從某種意義上說(shuō)，《天氣之子》構(gòu)成了對(duì)于《你的名字》的某種批評(píng)的回答。在一部分日本觀眾看來(lái)，以“將故事的bad end變成good end”為特征的《你的名字》，構(gòu)成了對(duì)發(fā)生于2011年3月11日的災(zāi)難的一種奇特的慰藉，即“當(dāng)它沒(méi)有發(fā)生那樣忘記就好了”。在此基礎(chǔ)上表現(xiàn)出來(lái)的“閃閃發(fā)光的日本”，體現(xiàn)的或許恰恰不是災(zāi)難后重建日常生活的希望，而是新海誠(chéng)所屬的戰(zhàn)后一代“御宅族”們的不負(fù)責(zé)任。

　　如果將“災(zāi)難后的日常生活”這一維度引入《天氣之子》，那么新海誠(chéng)對(duì)于上述批評(píng)的回答便不難發(fā)現(xiàn)了。電影中男主角為了救女主角時(shí)說(shuō)道：“天氣什么的，惡劣就惡劣好了!”如果說(shuō)在《你的名字》中，災(zāi)難被處理為男女主角終成眷屬的過(guò)程中的一個(gè)辨證否定環(huán)節(jié)，從而得到克服——換句話(huà)說(shuō)，“世界系”設(shè)定中的兩極，從“難題”的結(jié)構(gòu)變成了“正題—反題”的結(jié)構(gòu)——那么在《天氣之子》這里，“世界系”的兩極以及由此產(chǎn)生的倫理難題，從一開(kāi)始就被消解了：男主角根本不打算為了“世界”而犧牲他與女主角之間的“小小戀愛(ài)”。正因如此，當(dāng)女主角最終決定成為“人柱”的時(shí)候，決定性的契機(jī)居然是問(wèn)男主角：你希望天晴嗎?——“希望天晴”和“自我犧牲”之間的不對(duì)稱(chēng)性，與其說(shuō)是影片敘事的缺陷，不如說(shuō)反映了新海誠(chéng)的倫理態(tài)度。對(duì)于從社會(huì)倫理和責(zé)任等“大問(wèn)題”出發(fā)的批評(píng)，新海誠(chéng)的回答是：這些都無(wú)所謂。的確，還有比這更“不負(fù)責(zé)任”的態(tài)度嗎?

　　不過(guò)，問(wèn)題或許要稍微復(fù)雜一些?？梢哉f(shuō)，與《你的名字》的批評(píng)者們提出的、基于社會(huì)責(zé)任的“強(qiáng)倫理”相對(duì)，新海誠(chéng)在《天氣之子》中給出了一種“弱倫理”。當(dāng)帆高救出陽(yáng)菜，東京開(kāi)始遭遇經(jīng)年大雨后，原先的上司須賀對(duì)帆高說(shuō)：別以為你們改變了世界，“反正世界本來(lái)就是瘋狂的”。同樣，婆婆富美也安慰帆高：如今被淹沒(méi)的東京只是“回到了幾百年前本來(lái)的樣子”罷了。然而，當(dāng)帆高看到在路邊祈禱的陽(yáng)菜，他的內(nèi)心獨(dú)白卻是：“不對(duì)。世界并不是最初開(kāi)始就瘋狂了。是我們改變了世界。”

　　在這里，先前“大人們”對(duì)于“世界”的理解，和帆高的理解之間，出現(xiàn)了微妙的偏轉(zhuǎn)：對(duì)于前者而言，帆高的舉動(dòng)從根本上來(lái)說(shuō)對(duì)于社會(huì)的變化起不了作用，因而無(wú)足掛齒——這幾乎構(gòu)成了對(duì)于“世界系”類(lèi)型的基本設(shè)定的嘲諷(你們的“小小戀愛(ài)”牽動(dòng)著世界的存亡?cut the crap!——或者用須賀的話(huà)說(shuō)：?jiǎn)螁螤奚粋€(gè)晴女就能改變氣象，還有比這更好的事情嗎?);但對(duì)于后者而言，“我們改變了世界”中的“世界”，已經(jīng)因?yàn)槟信鹘侵g的一系列事件和決斷而變得和“原來(lái)”不同了。也就是說(shuō)，“世界”被分成了“陽(yáng)菜成為晴女的世界”和“陽(yáng)菜拒絕成為晴女的世界”，而男主角的個(gè)人決斷使得這兩個(gè)世界之間無(wú)法調(diào)和，盡管在“大人們”的眼光里，兩者并不存在具有重大意義的斷裂。

　　值得注意的是，陽(yáng)菜不僅拒絕成為晴女、拒絕“拯救世界”，而且拒絕了自己的社會(huì)意義：當(dāng)她還是晴女的時(shí)候，她對(duì)于“改變氣候”這一“兼職”說(shuō)道：“我喜歡這份工作。晴女的工作。我呀，終于明白了自己的角色?！鄙踔磷晕覡奚?、成為“人柱”這件事，也意味著陽(yáng)菜作為“巫女”而完成自身社會(huì)身份的使命。于是，就影片本身而言，這一對(duì)于“社會(huì)”、對(duì)于“他人”的作用一旦消失，便意味著陽(yáng)菜選擇了帆高決斷下的另一個(gè)世界，一個(gè)剝離、否棄“社會(huì)”的、“世界系”意義上的“世界”?！短鞖庵印芬詽饽夭实姆绞?，表現(xiàn)出新海誠(chéng)對(duì)“世界系”之“世界”的肯定、對(duì)“社會(huì)”的否定：帆高甚至舉槍對(duì)準(zhǔn)警察……

　　在這個(gè)意義上，帆高那里的兩個(gè)“世界”的斷裂，便是“世界系”類(lèi)型的內(nèi)部和外部的斷裂，或者說(shuō)是“世界”與“社會(huì)”的斷裂。通過(guò)讓男女主角堅(jiān)持停留在“世界系”的“世界”之中，通過(guò)拒絕與“社會(huì)”達(dá)成和解，新海誠(chéng)拒絕了人們從《你的名字》中讀出的倫理意義和社會(huì)心理學(xué)意義，從而將“倫理”封閉在“個(gè)人決斷”所涉及的狹小空間(“世界”)之中。 “神啊，求你從此不要給我們什么，也不要從我們這里奪走什么?！狈咴诙虝旱男腋r(shí)光中如此祈禱道。新海誠(chéng)留給觀眾的“世界系”倫理，最終通往了宇野常寬所謂的“決斷主義”：只要忠貞于你自己的決斷，你的行為就是負(fù)責(zé)的。

　　在《天氣之子》的宣傳手冊(cè)上，新海誠(chéng)寫(xiě)道：“如今的世界是我們自身選擇的結(jié)果。……但另一方面，對(duì)于年輕人而言…他們出生時(shí)這個(gè)世界就是這個(gè)樣子，他們無(wú)法選擇，只能在此生活下去?！痹谶@里，“我們”和“年輕人”之間的差異，與其說(shuō)是代際的差異，不如說(shuō)是“世界系”作品的“弱倫理”及其外部的“強(qiáng)倫理”之間的對(duì)峙。甚至這不是“選擇”何種倫理的問(wèn)題，而是“無(wú)法選擇”，不得不將自己封閉在“世界”之中的狀態(tài)。否則……否則怎么樣呢?在這樣的對(duì)峙下，陽(yáng)菜失去能力后的祈禱又有什么意義呢?它只能在“強(qiáng)倫理”的社會(huì)中表現(xiàn)出一種姿態(tài)(“假裝”與社會(huì)發(fā)生關(guān)系、“扮演”晴女的角色)，而無(wú)法承擔(dān)起任何倫理責(zé)任。一邊為大型工業(yè)制作宣傳廣告、一邊恪守“世界系”故事的新海誠(chéng)，最終選擇的倫理位置，吊詭地與“宅男”們自我滿(mǎn)足的半封閉生活達(dá)成了一致：我的生活的全部意義與價(jià)值，來(lái)自我的日常生活——甚至，它改變與否也完全取決于我自己的決定。

　　論者或許可以從上述“倫理”態(tài)度中嗅出所謂“新自由主義”的文化邏輯，不過(guò)這已經(jīng)距離新海誠(chéng)的“世界”太遠(yuǎn)了。(再扯一句：盡管新自由主義具有全球性，但從這里一步過(guò)渡到文化批評(píng)，動(dòng)畫(huà)片也是新自由主義，好萊塢大片也是新自由主義，看啥都是“新自由主義”，這種批評(píng)同樣很“新自由主義”。)

　　2019《天氣之子》觀看心得

　　首先從日本的電影放映說(shuō)起吧。邦畫(huà)默認(rèn)不帶字幕這一點(diǎn)實(shí)在令我這樣一個(gè)初來(lái)乍到的異邦人略感疲乏。整場(chǎng)放映中無(wú)時(shí)無(wú)刻不要崩緊神經(jīng)。買(mǎi)票前特意叫來(lái)問(wèn)詢(xún)的工作人員，詢(xún)問(wèn)是否有字幕版放送，得到的答復(fù)是，字幕版的放送要等到八月二十五號(hào)之后，差不多是一個(gè)月之后才會(huì)有。我當(dāng)時(shí)便問(wèn)，先不論外國(guó)人，若是有聽(tīng)力殘疾的朋友想和我一起看電影，那要怎么辦?對(duì)方啞口無(wú)言。這算是日本的一個(gè)奇怪的地方，也是一個(gè)十分不周全的地方，這會(huì)不會(huì)間接性導(dǎo)致殘疾人被差別對(duì)待呢?無(wú)法和正常人的朋友一起去看同一場(chǎng)電影，只是因?yàn)榉潘头讲患幼帜?。這是值得深思的。

　　接下來(lái)討論我的第一感受。由于是第一感受，未免有分析不到位的地方，而且這還是我第一次看沒(méi)有字幕的日本電影。總體而言，以我注重邏輯，敘事，以及最終闡述的思想的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，影片水準(zhǔn)質(zhì)量偏低。當(dāng)然，畫(huà)面，音樂(lè)無(wú)不上乘，但這些只能是錦上添花，不能化腐朽為神奇。

　　男主ホタカ是一個(gè)翹家少年，首先圍繞其翹家理由和他來(lái)東京想尋找的生活，沒(méi)有一個(gè)合理的，令人信服的解釋。關(guān)于其翹家理由，從男主的只言片語(yǔ)中，還有全劇中唯一被女主ヒナ詢(xún)問(wèn)后的回答中，還有男主自己回憶在家鄉(xiāng)時(shí)，追逐陰天中的一束光的描述中，我只能理解為，他在家鄉(xiāng)成天抑郁寡歡，失去自己在家庭的位置，于是來(lái)到東京想自力更生，展開(kāi)新的生活，脫離腐朽的故鄉(xiāng)。首先這個(gè)理由雖然行得通，但反言之，十分無(wú)趣，而且有著明顯的戲劇設(shè)計(jì)痕跡，因?yàn)闉榱俗屇兄鞯綎|京去，所以才加了一點(diǎn)解釋。首先其行動(dòng)就是幼稚的。不過(guò)到現(xiàn)在為止還是沒(méi)有問(wèn)題的。

　　接下來(lái)表示非常俗套的，漂泊客遇到了愛(ài)管閑事的熱心大叔，然后在ホタカ于東京四處碰壁后，最終幫了他的模式化設(shè)定。再次感嘆，日本人民真是熱心，自己一個(gè)做三流雜志取材的，還能收留一個(gè)翹家的未成年并且不去對(duì)其好言相勸令其回家。這里的安排只能讓人感覺(jué)刻意為之，邏輯薄弱。而且這次還特意添加進(jìn)去一個(gè)不明所以的角色，本田翼所配音的，提供サービス的大姐姐，此處先按下不表。

　　男主在東京處處碰壁，飽嘗人間辛酸的途中，還順帶撿了一把實(shí)彈裝載的手槍并且居然納為己有?驚了!就算你是因?yàn)槁N家不能去警局報(bào)案，那也不應(yīng)該把這種可能會(huì)給自己帶來(lái)巨煩的東西據(jù)為己有吧?!只能再一次讓人無(wú)法不能感覺(jué)到刻意為之的設(shè)計(jì)感。順便還碰見(jiàn)了熱心可愛(ài)漂亮的女主，冒著被辭退的風(fēng)險(xiǎn)，冒著經(jīng)濟(jì)來(lái)源被切斷的風(fēng)險(xiǎn)也要給男主偷偷加餐，日本人民真是熱心呢。

　　影片到此，除了用牽強(qiáng)的方式展現(xiàn)了大城市的人間冷暖之外，未能表現(xiàn)出其他什么。

　　此后便是男女主人公相遇，感覺(jué)從這里影片才開(kāi)始，不可謂結(jié)構(gòu)不松散。每天荷槍實(shí)彈武裝出門(mén)的男主遇到了此前因?yàn)槭┥嶙约憾鴣G掉工作不得不去做地下?tīng)I(yíng)生的女主，一番誤解與打斗之后，激動(dòng)地掏槍就對(duì)拉皮條的小癟三射擊。這里讓人不知所以，怎么會(huì)有人把手槍整天裝在腰包里上街的?先不論這些小瑕疵，男女主相遇后，故事才真正開(kāi)始。家家有本難念的經(jīng)，小栗旬配音的大叔和妻子分開(kāi)，也見(jiàn)不到自己珍愛(ài)的女兒，本田翼配音的大姐姐苦于就活之中，ヒナさん因母親去世，不得不背起家庭的重?fù)?dān)。如果能就這些設(shè)定進(jìn)行更深的解剖串聯(lián)的話(huà)，或許會(huì)有更好的故事，但是影片選擇走一條非常簡(jiǎn)單的路。

　　給予女主改變天氣的能力。

　　男女主相識(shí)后，女主就把這樣一個(gè)攜帶槍支外出，以進(jìn)行奇怪采訪為生的危險(xiǎn)翹家少年請(qǐng)到家中做客，并熱心地接待了他。拜托，你還有弟弟呢!他可是持槍的危險(xiǎn)人物啊。一番對(duì)話(huà)后，最終兩人決定用超能力賺錢(qián)。

　　接著很長(zhǎng)一段劇情便是不斷在講他們?nèi)绾伟堰@門(mén)超能力賺錢(qián)營(yíng)生做大做強(qiáng)。此外便是人們的心情有多易感，多么容易受天氣的影響。影片把晴天固化為帶來(lái)積極情緒的符號(hào)，而把雨天固化成帶來(lái)消極情緒的符號(hào)，以此為前提來(lái)說(shuō)明天氣與心情的關(guān)聯(lián)，我想未免太過(guò)草率和簡(jiǎn)單，導(dǎo)致這里的題材也沒(méi)有很好的發(fā)揮。我個(gè)人來(lái)說(shuō)，在夏天里還是比較喜歡雨天的，人少，涼快。當(dāng)然，其中的戀愛(ài)橋段雖然也挺有趣，但不足以撐起整部電影。

　　然后就到最關(guān)鍵的地方了，在立花瀧家中和立花奶奶(沒(méi)看過(guò)小說(shuō)，居然還有奶奶，那你到底在和三葉保持聯(lián)系嗎?好想知道啊!)的對(duì)話(huà)，還有取材神社老爺爺?shù)膶?duì)話(huà)。從這里可以得知一個(gè)重要信息，ヒナ所擁有的能力，自古以來(lái)便存在，是調(diào)節(jié)天氣，治理天氣的疫病(異常天氣)的重要角色，但是所謂天気の巫女，最后的結(jié)局都會(huì)很慘。這個(gè)結(jié)局，便是自己成為人柱，換來(lái)異常天氣的結(jié)束，從而拯救大家。而女主ヒナ在性格，便是這樣一個(gè)人，為了弟弟拼命撐起家里的生計(jì)，在男主面前故意虛報(bào)年齡，扮演起照顧他人，給予愛(ài)的溫柔姐姐的角色。即使是因此獲得超能力的神社祈禱，也是為了自己病重的母親。

　　而男主ホタカ不免顯得幼稚，從翹家的理由，到他和ヒナさん與ヒナ的弟弟憑借著超能力營(yíng)生使生活走上正軌的途中，無(wú)不是靠著他人的恩惠。這與卡夫卡筆下的世界上最堅(jiān)強(qiáng)的十六歲少年無(wú)法相提并論。他雖然打算自立于東京，卻一直被人保護(hù)，生活被大叔救濟(jì)，精神被ヒナ慰藉。

　　而這兩人的性格所必然導(dǎo)致的結(jié)果，也把劇情推向高潮。男主ホタカ的草率無(wú)謀的舉動(dòng)，讓警察打亂了他們的生活;而女主ヒナ的一昧奉獻(xiàn)，特別是當(dāng)上了為別人帶來(lái)快樂(lè)的掃晴娘后，就更不能自拔于其中，所以瀧的奶奶才會(huì)說(shuō)她有些勉強(qiáng)，這就讓她很快地不得不償還這股力量的代價(jià)—作為人柱力去往天上的世界，以使人間換晴。

　　在被警察纏上，而不得不更換住所的時(shí)候，兩位使他能在東京立命的人，大叔和女主，不約而同地讓他回去。這里可以理解為讓他回歸現(xiàn)實(shí)，認(rèn)清他什么也做不了，什么也挽救不了的現(xiàn)狀。而他依然執(zhí)拗地留在ヒナ姐弟身邊，以為自己可以保護(hù)現(xiàn)在的生活。最后的結(jié)局當(dāng)然是驚醒夢(mèng)碎，三人被拆散。ヒナ成為人柱力，其余兩人被警察帶走。

　　此時(shí)被保護(hù)的男主ホタカ才終于認(rèn)識(shí)到自己的幼稚和無(wú)力。自己才是三人中最年長(zhǎng)的，但把一個(gè)看作姐姐一樣的戀人，把另一個(gè)叫前輩。如果沒(méi)有大叔的支持，連棲身之所都難以找到。如果沒(méi)有ヒナさん，也不會(huì)有如此多的快樂(lè)與幸福時(shí)光。所以他幡然悔悟，想去救出ヒナ，想去真正地付出，想去真正地保護(hù)。所以來(lái)了一場(chǎng)把東京警察不當(dāng)人看的千里走單騎(其中還有本劇最沒(méi)有存在感的本田翼所配音的大姐姐的鼎力相助)。最后又來(lái)了一場(chǎng)孩子氣的持槍對(duì)峙。我很不理解，為什么此劇中要出現(xiàn)槍?新海誠(chéng)想把它作為什么隱喻呢?目前看來(lái)，我的解釋表示通過(guò)兩次持槍的心境，決心的變化，突顯人物的成長(zhǎng)。但無(wú)論如何，拿槍來(lái)做這個(gè)隱喻是不合適的。槍是用來(lái)殺人的，不是用來(lái)拯救人的。而且最后如果沒(méi)有小栗旬配音的大叔在男主身上看到了當(dāng)年的自己而被感動(dòng)，從而幫助他擊倒警察和ヒナ弟弟因?yàn)殚L(zhǎng)得帥而及時(shí)趕到，他還是無(wú)法救出女主。這樣一看，成長(zhǎng)這個(gè)題材也變得模糊不清。

　　影片的高潮，男主懷著強(qiáng)烈的，希望見(jiàn)到ヒナ(畢竟喊了一路的會(huì)いたい)祈愿，成功到達(dá)彼岸世界，救出女主。這里有一句話(huà)值得思考。ホタカ對(duì)ヒナ說(shuō)，為自己而祈愿，于是ヒナ照做，然后這兩人才回到現(xiàn)實(shí)世界，而ヒナ也擺脫了人柱力的命運(yùn)。但代價(jià)是東京的陰雨無(wú)法停歇，也就是天氣的疾病無(wú)法治愈，導(dǎo)致東京大部被淹，包括瀧奶奶家(到底是奶奶還是姥姥啊!是小說(shuō)中才有的人物嗎?)。然后男主被送回老家看護(hù)，被迫與女主分開(kāi)，三年間也不聯(lián)系，據(jù)男主自己說(shuō)，主要是因?yàn)槔⒕?。是?duì)東京被淹沒(méi)的愧疚嗎?總之鏡頭一轉(zhuǎn)三年后，男主中午高中畢業(yè)，再次來(lái)到東京，卻遲遲不肯去見(jiàn)ヒナ，他先后去見(jiàn)了大叔和瀧奶奶。而兩者不約而同的都表達(dá)了一種意思。這個(gè)世界變成這樣，與其說(shuō)是你們的過(guò)錯(cuò)，不如說(shuō)是世界本身就是這個(gè)樣子，大叔說(shuō)，世界的本質(zhì)就是失常，瀧奶奶說(shuō)，東京只是回到過(guò)去，因?yàn)樗緛?lái)就是這般模樣，甚至歷史中甚過(guò)此番模樣者也有(君名的跨越時(shí)間敘事)。而最后ホタカ終于鼓起勇氣去見(jiàn)ヒナ卻發(fā)現(xiàn)她一直在祈禱。見(jiàn)此情此景，ホタカ一瞬間不免退縮，但下一個(gè)瞬間，他看著ヒナ，仿佛又想起什么，拿著給ヒナ的戒指，心中默念著我們一定可以做到，笑著走向ヒナ。全劇終。

　　這里是最難解的地方，本應(yīng)該是升華主旨的部分，但卻并沒(méi)有讓我有此感覺(jué)。結(jié)合我所說(shuō)的值得思考的那句話(huà)。ヒナ聽(tīng)從ホタカ而為自己祈禱，這是發(fā)自真心嗎?但她應(yīng)該知道，如果自己不當(dāng)人柱力，世界就會(huì)失常，暴雨就不會(huì)停。最后她站在兩人回家的坂上，對(duì)天祈禱，是在祈禱世界恢復(fù)正常嗎?那么她是以什么樣的心態(tài)去面對(duì)ホタカ的呢?這些問(wèn)題我認(rèn)為都有二說(shuō)?；蛟S是第一次看無(wú)字幕生肉，很多細(xì)節(jié)沒(méi)有觀察到，但依然不能否定，這部劇，對(duì)女主ヒナ的視角，感受，思想，描寫(xiě)的太少了。這也是導(dǎo)致最后主題不明的一點(diǎn)原因。

　　若是以男主ホタカ的視角來(lái)總結(jié)，他最后的言動(dòng)，應(yīng)該在表明，他不再為自己救出女主ヒナ的決定而糾結(jié)，決定和她一起在這個(gè)所謂“失?！钡氖澜缋飳ふ椅磥?lái)。這是否表明了影片對(duì)現(xiàn)代日本社會(huì)的一種希冀呢?畢竟和君名一樣，所有的神奇都是對(duì)現(xiàn)實(shí)的隱喻。我覺(jué)得這就是新海誠(chéng)現(xiàn)在的風(fēng)格。

　　一遍劇情羅列過(guò)來(lái)，雖說(shuō)其中是有成長(zhǎng)與社會(huì)的碰撞和矛盾，戀愛(ài)等幾條線(xiàn)支撐著，但無(wú)一例外都沒(méi)有深入，沒(méi)有延伸好，劇情的發(fā)展和推動(dòng)，都要看男主的非理性不合邏輯的舉動(dòng)。幾個(gè)配角，功能性都不強(qiáng)，唯一可以解釋的，就是小栗旬的大叔。這就是一位年少漂泊于東京，被社會(huì)磨去棱角，但最后被男主感動(dòng)而漸漸找回自己的感覺(jué)的角色?？梢哉f(shuō)是對(duì)應(yīng)男主的成年的大概率的印象而出現(xiàn)的角色。而ヒナ的弟弟，則承擔(dān)著賣(mài)萌角色和附帶推動(dòng)劇情的角色。如果說(shuō)這兩位角色還有合理性的話(huà)，那么本田翼的大姐姐，就實(shí)在難以解釋了，或許是長(zhǎng)得漂亮就可以為所欲為吧。

　　目前感受到的就是這些，無(wú)論從主管還是客觀來(lái)說(shuō)，比起上一部君名來(lái)說(shuō)，在劇情方面是差了一大截的。即使在調(diào)動(dòng)觀眾最樸素的感情這一方面，他也比不上君名，最后一幕在天空中的嘶喊，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有兩人在黃昏后的分別有震撼力。而且最重要的是很多地方無(wú)法自洽，或許也有我觀察不仔細(xì)的原因。歡迎各位來(lái)討論。我還是期待一下二之國(guó)吧，或者到為殘疾人提供的字幕版上映的時(shí)候再去看一遍。感覺(jué)新海誠(chéng)還是有想表達(dá)的東西，但是沒(méi)有對(duì)故事結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)手法進(jìn)行創(chuàng)新，還是想用君名的老套路。

　　2019《天氣之子》觀看體會(huì)

　　對(duì)我來(lái)說(shuō)，這是個(gè)妥協(xié)現(xiàn)實(shí)，選擇前途和「出世」;還是去相信違反客觀規(guī)律的天氣、相信天氣神社六百年前天井畫(huà)上的民俗信仰，「人生を棒に振る」ように、追求“感情/つながり”的故事。

　　我不斷感到來(lái)自現(xiàn)實(shí)生活的常識(shí)，與“超現(xiàn)實(shí)”般的感情/つながり相互對(duì)立。前半段豐富的生活細(xì)節(jié)，特別是兩位刑警的言行，不僅代表了法體系，還代表了來(lái)自現(xiàn)實(shí)的社會(huì)規(guī)范與各種價(jià)值體系的制約。

　　這種“現(xiàn)實(shí)”，與超現(xiàn)實(shí)的雨、“控制天氣”的巫女能力、迷信般的神隱和祭品，相互對(duì)峙。在前者/“現(xiàn)實(shí)”的提醒下，讓男女主之間的感情/つながり，顯得像民俗信仰般虛幻。而男主為了追求虛幻的感情，做出一個(gè)個(gè)選擇的時(shí)候，前者的“現(xiàn)實(shí)”又以刑警追捕的形式，不斷追趕著做提醒，提醒這些行動(dòng)將面臨嚴(yán)重的現(xiàn)實(shí)后果。

　　當(dāng)兩者交鋒，男主對(duì)刑警說(shuō)，是女主拯救了天氣，因而犧牲了自己，還有那個(gè)神隱的夢(mèng);而在代表現(xiàn)實(shí)的刑警面前，不過(guò)是在癡人說(shuō)夢(mèng)。在兩位刑警所代表的現(xiàn)實(shí)看來(lái)，男主所做的一連串癲狂行動(dòng)，是個(gè)腦子想不清楚的少年，在毀掉自己漫長(zhǎng)人生里的眾多機(jī)會(huì)。

　　男主孤注一擲的選擇，用年老刑警的話(huà)說(shuō)，就是“白白浪費(fèi)人生”，也因此，不顧一切地追求愛(ài)，顯得非常有勇氣。

　　充滿(mǎn)勇氣地“逃獄”，在地鐵線(xiàn)上一路奔跑，在廢墟里顫抖地開(kāi)槍 → 沖破現(xiàn)實(shí)，走進(jìn)超現(xiàn)實(shí)的民俗世界，追求虛幻的つながり。那里有迷之生物，有龍，有不可知的神隱、人柱力等生活規(guī)則。

　　最后把妹子從虛幻的民俗世界帶回現(xiàn)實(shí)，兩個(gè)人在晴空中下墜，那時(shí)候既是甜蜜，也是絕望的。這虛幻短暫的美好與甜蜜，在落地后不得不再次與“現(xiàn)實(shí)”對(duì)峙。天氣怎么樣，世界今后會(huì)如何，都無(wú)所謂?？墒悄信髯陨?，身邊的人還要繼續(xù)生活下去。帶女主回來(lái)后，每個(gè)人的生活都糟糕透了。

　　男主：本來(lái)就解釋不清的非法持槍狀態(tài)，最后拒捕、逃獄，甚至做出襲警的行動(dòng)。等待他的，一定是進(jìn)少管所和前科，然后是備受苛責(zé)、充滿(mǎn)坎坷的未來(lái)生活。女主：回歸，然后就要強(qiáng)制與弟弟分開(kāi)，被送往不同的兒童保護(hù)設(shè)施，在兒童保護(hù)設(shè)施里孤獨(dú)地受限制地生活。小栗旬：也因一時(shí)有感，襲擊警察，因?yàn)檫@段つながり沒(méi)辦法通過(guò)審查，失去了接回女兒和女兒生活的機(jī)會(huì)。

　　在各種惡性條件下，還能否繼續(xù)保持單純的愛(ài)，溫柔地相互體諒?“三個(gè)人”一起笑著生活?惡性天氣，像海洋生物和龍一樣的生物雨水，荒廢的東京，都無(wú)所謂。這些現(xiàn)實(shí)才是下了三年的雨，是不能承受的「神様の悪い冗談」。

　　劇情從下墜再次回到三年后的現(xiàn)實(shí)，是一段溫暖的故事。新海誠(chéng)說(shuō)，不要想太多虛無(wú)縹緲的問(wèn)題，現(xiàn)實(shí)沒(méi)什么可怕的。東京就算連續(xù)下了三年的雨，還是政令指定都市，就算本所上野等下町全被淹了，還是地方高中生畢業(yè)后想生活和工作的地方。就算有過(guò)短暫的不好時(shí)光，也都是可控的，每個(gè)人都還好好活著。「ホッとさせた」

　　對(duì)我來(lái)說(shuō)，這大概是現(xiàn)實(shí)規(guī)則與民俗信仰規(guī)則的對(duì)立，感情和つながり在現(xiàn)實(shí)規(guī)則面前，無(wú)疑像民俗信仰一樣虛無(wú)縹緲。這個(gè)故事被我誤讀為，新海誠(chéng)在鼓勵(lì)慫人勇敢地去做選擇，勇敢地突破現(xiàn)實(shí)，并且不要怕重回現(xiàn)實(shí)。后果都是可控的，每個(gè)人都會(huì)繼續(xù)活下去。

　　2019《天氣之子》觀看感想

　　喜歡新海誠(chéng)的觀眾，八九不離十是看中新海誠(chéng)作品獨(dú)特寫(xiě)實(shí)細(xì)膩畫(huà)風(fēng)，還有故事里大膽宣言的勇敢愛(ài)情，動(dòng)聽(tīng)感人的電影歌曲等等。

　　所以如果你是新海誠(chéng)的粉絲，他的新作品《天氣之子》不會(huì)讓你失望，影片依然是原汁原味的新海誠(chéng)style。

　　看點(diǎn)

　　以天氣起名的《天氣之子》，大自然的壯麗，被新海誠(chéng)用他的畫(huà)風(fēng)語(yǔ)言描繪得非常唯美，尤其是本片有很多天空，光影和城市結(jié)合的大空鏡畫(huà)面，每一幀都可以當(dāng)壁紙用。

　　片中水的描繪，在此前作品《言葉之庭》就已經(jīng)讓人嘖嘖稱(chēng)贊，到了《天氣之子》，全片一直出現(xiàn)的水的刻畫(huà)，更是達(dá)到登峰造極的地步。光雨水落在地上濺起的水花，每一個(gè)水花打開(kāi)的形狀都不一樣。

　　而東京城市的描繪，新海誠(chéng)等于又是做了一部全新的東京旅游宣傳片，依舊是AAAAA+的視覺(jué)效果。

　　這也得益于《你的名字》的爆紅，讓新海誠(chéng)有了更雄厚的資金，去豐富和細(xì)化這部《天氣之子》。

　　當(dāng)然也有不少報(bào)道稱(chēng)，正因?yàn)椤赌愕拿帧坊鸨脑?，才變相讓新海誠(chéng)和團(tuán)隊(duì)，去制作這部著精神續(xù)集意味的《天氣之子》。

　　所以《天氣之子》也就不得不從各方面，都要和《你的名字》來(lái)比較一番。

　　直接說(shuō)好了，看完《天氣之子》以后，我認(rèn)為比起上一部口碑票房雙豐收的《你的名字》，《天氣之子》確實(shí)比不了前作，不管在故事節(jié)奏或角色塑造上，都有所欠缺。

　　不過(guò)這些問(wèn)題其實(shí)在《你的名字》就有所體現(xiàn)，但因《你的名字》源起故事戲劇沖突更大更直接，這些問(wèn)題才有所隱藏。

　　而這一次的《天氣之子》，其實(shí)只是更原始的暴露了新海誠(chéng)一貫的敘事“缺點(diǎn)”，但嚴(yán)謹(jǐn)來(lái)說(shuō)不應(yīng)該是新海誠(chéng)的“缺點(diǎn)”，而是他的特色。

　　新海誠(chéng)的所有作品，有一種刻意避開(kāi)類(lèi)型的歸屬，去把主線(xiàn)故事打散，達(dá)到一種亂中有序的感覺(jué)，看完新海誠(chéng)的作品以后，你不太能解釋這是一部什么主題的影片。

　　《天氣之子》就是很典型的一部作品，影片跟愛(ài)情，成長(zhǎng)，友情，環(huán)保，神話(huà)等等都有關(guān)，但又不完全是你想的那樣子。

　　微醺劇透解析(不影響觀影)

　　《天氣之子》故事講述了16歲男孩帆高，離家出走到東京闖蕩。

　　如同影片一直陰霾的雨天，帆高一開(kāi)始在東京找工作并不順利，最后只能到麥當(dāng)勞每餐都吃著最便宜的玉米羹，這時(shí)在店里打工的女主陽(yáng)菜給帆高一個(gè)漢堡，成了帆高吃過(guò)最好的一頓飯。

　　帆高因找不到工作，身無(wú)分文，只能投靠路途中遇到的須賀先生，并在須賀的一家所謂的都市傳說(shuō)撰稿小工作室打雜。

　　于是，帆高在東京的日子一天天好起來(lái)，在某日，帆高再次邂逅陽(yáng)菜，此時(shí)陽(yáng)菜正要去做特殊成人工作，被帆高制止。

　　從那之后，兩人就此真正認(rèn)識(shí)，帆高也發(fā)現(xiàn)陽(yáng)菜是晴天女孩，只要陽(yáng)菜祈禱天晴，在她的范圍內(nèi)的雨天就會(huì)放晴一段時(shí)間。

　　于是他們用這種“超能力”作為賺錢(qián)手段，有償去為想讓放晴的人服務(wù)。

　　但這樣的操作讓東京甚至日本雨一直下，氣氛并不融洽，陽(yáng)菜的放晴超能力，其實(shí)是有代價(jià)的，而這個(gè)代價(jià)，讓影片進(jìn)入節(jié)奏加快的第三幕，最后帆高和陽(yáng)菜兩人的愛(ài)情和結(jié)局，都不得不面臨殘酷的選擇。

　　不知道大家注意到了嗎，我總結(jié)的《天氣之子》故事大綱，帆高和陽(yáng)菜男女主角相遇的有點(diǎn)晚，陽(yáng)菜的天晴能力出現(xiàn)的也有點(diǎn)晚，主線(xiàn)故事的開(kāi)始也有點(diǎn)晚。

　　而且就算帆高和陽(yáng)菜相識(shí)之后，影片依然處在主線(xiàn)游離狀態(tài)，并不想過(guò)多交代陽(yáng)菜的超能力和解決方式。

　　影片有很多片段，都聚焦在帆高的精神狀態(tài)上，正如帆高的從頭貫穿的內(nèi)心獨(dú)白，《天氣之子》似乎是在講述帆高的心路歷程，很多片段是生活化和無(wú)目的化的。

　　但...也正如影片用陽(yáng)菜獲得神跡能力作為開(kāi)頭，來(lái)定義影片是戲劇很強(qiáng)的劇情類(lèi)型，讓觀眾先入為主認(rèn)為這是一部玄幻動(dòng)作大片。

　　這就是《天氣之子》有些分裂的地方，后來(lái)我想了很久，影片的敘事結(jié)構(gòu)，更像一部電視劇的敘事氣氛，片中的人和事，都有著自己的分支，不管是帆高還是陽(yáng)菜，或是須賀，陽(yáng)菜的弟弟等等，我們都能隱約感覺(jué)到每個(gè)人的故事軌跡，但并不清晰和完整。

　　雖然《天氣之子》有不少的小問(wèn)題(或新海誠(chéng)特色)，但影片后勁是很足的。

　　看完電影之后，我依然沉浸在片中的情感里，這種代入感非常奇妙，特別是后面陽(yáng)菜和帆高要解決放晴危機(jī)的結(jié)局部分，影片前面那些無(wú)所事事的瑣碎生活描寫(xiě)，似乎開(kāi)始有了歸宿，最后化成一股成長(zhǎng)蛻變必須要承擔(dān)的疼痛，讓人久久無(wú)法忘懷。

　　結(jié)局深度解析

　　影片隨著陽(yáng)菜不斷使用100%晴天超能力，隨之而來(lái)的則是陽(yáng)菜要付出的代價(jià)，陽(yáng)菜必須以晴女的方式祭祀給上天，以換取東京甚至大半個(gè)日本的晴天，否則瓢潑大雨將會(huì)持續(xù)。

　　于是陽(yáng)菜選擇犧牲自己，將自己祭祀上天，換來(lái)世界的晴朗，但帆高做了和陽(yáng)菜相反的選擇，在帆高一意孤行努力下，他救出陽(yáng)菜，把她帶回到人類(lèi)世界，但換來(lái)的卻是東京的雨水泛濫，在短短3年，東京一大半都被雨水淹沒(méi)。

　　相信很多人看了這個(gè)結(jié)局，會(huì)感到非常意外和吃驚，影片最后帆高和陽(yáng)菜選擇有些自私的利己主義，用東京的過(guò)半淹沒(méi)來(lái)?yè)Q取兩人的愛(ài)情。

　　或許是我們看慣了如今超級(jí)英雄電影舍小家為大家的主題后，偶爾來(lái)一發(fā)這種《天氣之子》的價(jià)值觀結(jié)尾，似乎有些不適應(yīng)。

　　正如新海誠(chéng)在訪談中也說(shuō)到，影片中結(jié)局，可能會(huì)造成大家意見(jiàn)不一甚至?xí)蟹制?，但影片的目的并不是想做主流讓人思考的大電影?/p>

　　《天氣之子》的結(jié)局表面看是一個(gè)有軌電車(chē)倫理難題，也就是救大眾還是救個(gè)人，但其核心并非如此，在這里并不是我想給影片洗地。

　　仔細(xì)想想，難道帆高的選擇有錯(cuò)嗎，正如須賀在片中說(shuō)到的，這個(gè)世界早已陷入瘋狂，所以到底是誰(shuí)先讓世界陷入瘋狂的，恐怕并不是陽(yáng)菜的超能力，或者帆高的決定吧。

　　陽(yáng)菜當(dāng)初祈禱的源頭，是想和病危的母親在晴天時(shí)外出散步，因?yàn)檫@樣陽(yáng)菜才變成了天晴少女，但陽(yáng)菜在認(rèn)識(shí)帆高前，并沒(méi)有頻繁使用天晴的超能力。

　　而因?yàn)樯钏?，兩個(gè)邊緣的未成年人在社會(huì)中遭受排擠，在東京壓力巨大的工作環(huán)境下，他們才想到了用天晴超能力來(lái)作為賺錢(qián)的方式。

　　從這一角度來(lái)看，似乎這個(gè)社會(huì)對(duì)于陽(yáng)菜和帆高這樣生活底層的人，有著原罪的代價(jià)，那么最后又憑什么讓陽(yáng)菜去為這個(gè)既得利益者的社會(huì)體系去犧牲呢。

　　分析到這，我們對(duì)帆高最后做的決定就不會(huì)太驚訝了。

　　帆高離家出走，影片對(duì)他的家和出走原因選擇大面積留白，但我們也能從中窺探一二，帆高坐船去東京時(shí)，臉上帶著傷，這很容易讓人聯(lián)想到家暴。

　　而在原本的故事中，帆高則是因?yàn)楦赣H家暴殺了父親，離家出走，但這個(gè)似乎對(duì)角色定向太暴力而因此去除。

　　帆高來(lái)到東京之后，新海誠(chéng)選擇了東京的新宿作為主場(chǎng)地，新宿是東京最繁華和人口密度最大的區(qū)域，視角則放在了新宿骯臟的角落，風(fēng)塵的成年人酒店周?chē)?，時(shí)間則多數(shù)選擇在夜晚，再加上影片一直下的雨，這些都映襯了帆高在東京浪跡的困境和不安。

　　東京冷漠和排斥，是給到這位16歲帆高的最初印象，再加上帆高的家庭背景，讓這位正在經(jīng)歷成長(zhǎng)的男孩，對(duì)這個(gè)世界并沒(méi)有抱予太多的好感。

　　而陽(yáng)菜的出現(xiàn)，讓帆高真正找到了屬于自己的陽(yáng)光。

　　正如片中有一段回憶是帆高踩著腳踏車(chē)，瘋狂的追逐著陰霾天氣的一縷陽(yáng)光，最后那陽(yáng)光投向了大海，這才讓帆高做了離家的決定。

　　帆高那時(shí)追逐的陽(yáng)光也代表著自由和未來(lái)，而周?chē)年庼蔡鞖鈩t代表著帆高之前的壓抑人生。

　　而陽(yáng)菜每次放晴天空，也代表了帆高心中一直壓抑的心情一點(diǎn)點(diǎn)放晴。

　　但當(dāng)結(jié)局陽(yáng)菜在帆高身邊消失時(shí)，即使此時(shí)整個(gè)東京是晴空萬(wàn)里也無(wú)濟(jì)于事，因?yàn)閷?duì)于帆高而言，整個(gè)內(nèi)心世界再次瓢潑大雨和陰暗不堪。

　　綜上所述，帆高會(huì)為了沒(méi)有給過(guò)他溫暖的東京，犧牲掉自己內(nèi)心的陽(yáng)光嗎，顯然帆高沒(méi)有這么偉大。

　　帆高同時(shí)也是這個(gè)社會(huì)的受害者，他一直都是社會(huì)最底層的人，影片讓這樣的人，有選擇去拯救世界的權(quán)力，顯然是影片給出最強(qiáng)的諷刺。

　　換句話(huà)說(shuō)，陽(yáng)菜和帆高并不欠這個(gè)世界，他們有選擇自己幸福的權(quán)利，雖然這和主流價(jià)值觀背道而馳，但影片也讓我們看到個(gè)體對(duì)于夢(mèng)想和未來(lái)追求的不顧一切。

　　再退一步往更大的方向聊，造成影片中最后大雨不斷的局面，是陽(yáng)菜和帆高造成的嗎?

　　從影片一開(kāi)始，陽(yáng)菜照顧病危母親時(shí)就已經(jīng)持續(xù)大雨了，所以陽(yáng)菜才會(huì)祈禱天晴，讓她和母親能外出散步。

　　那么原罪歸結(jié)于誰(shuí)?是上天的神對(duì)人類(lèi)的懲罰，還是人類(lèi)的發(fā)展打破自然的平衡，再怎么歸結(jié)起來(lái)，都不會(huì)算到渺小的帆高和陽(yáng)菜個(gè)體上來(lái)吧?!

　　而且在影片結(jié)尾展現(xiàn)三年后的東京，雨水灌溉了半個(gè)城市，片中刻意沒(méi)有去表現(xiàn)水災(zāi)對(duì)于人類(lèi)的破壞，尤其是生命的損失，鏡頭更多的是放在了人們適應(yīng)東京被淹沒(méi)的事實(shí)。

　　我認(rèn)為這里并不是刻意減輕帆高選擇的負(fù)罪感，而是想要表現(xiàn)人類(lèi)的發(fā)展，間接改變自然氣候，事實(shí)上在現(xiàn)實(shí)中，人類(lèi)似乎真的在改變著地球的氣候。

　　隨著人類(lèi)二氧化碳的排放，氣候變暖，南北極冰川的融化，地球海平面上升，像東京上海威尼斯這樣的城市，也會(huì)隨著自然地變化而發(fā)生改變，影片淹沒(méi)掉的東京，只是用了夸張的手法，警示著人類(lèi)對(duì)于天氣變化的漠視。

　　另一方面，也表現(xiàn)了人類(lèi)自身頑強(qiáng)的適應(yīng)性，三年后到處是水的東京，已經(jīng)有了水上交通工具，還有因海平面上升實(shí)行的規(guī)則，人們依然工作生活如常，世界末日的景象并沒(méi)有出現(xiàn)。

　　這些都進(jìn)一步的想證明，帆高和陽(yáng)菜當(dāng)初的決定，并不會(huì)為人類(lèi)的進(jìn)步和倒退承擔(dān)責(zé)任，每個(gè)人的選擇，對(duì)比世界的發(fā)展和變化，規(guī)則和秩序，在影片的結(jié)局看來(lái)，對(duì)被處理得浪漫和理想化。

　　我想新海誠(chéng)這樣處理結(jié)局，是更想側(cè)面放大帆高和陽(yáng)菜兩人的愛(ài)情。

　　如果說(shuō)愛(ài)情是種信仰，那么這種信仰本來(lái)就是自私和極致的，愛(ài)情里面容不下第三者，而影片中的第三者，恰好就是陽(yáng)菜和帆高要”拯救“的世界。