刁亦男新片《南方車站的聚會》順利晉級戛納主競賽。這次的主演陣容除了保留廖凡桂綸鎂的“擒熊”組合以外，又新加入胡歌作為男一號，使本片成為本屆戛納華語勢力的頭號聚焦點。小編整理了《南方車站的聚會》觀后感心得5篇，希望能幫助到您。

　　《南方車站的聚會》心得

　　一部個人風(fēng)格獨特充滿了創(chuàng)新的電影!鏡頭每一楨都精雕細琢。幾乎都是夜戲，所言不虛，各種各樣的燈光和布景下夜色絢麗奇幻不可思議。黑幫戲的追逐戲，打斗戲，槍戰(zhàn)戲也有導(dǎo)演獨特的表現(xiàn)方式。刁亦男在堅持自己的藝術(shù)風(fēng)格實驗自己獨特的美學(xué)和敘事角度。 我喜歡這個故事，糾結(jié)的欲望，迷離的愛情，荒誕而又真實的故事，猝不及防的黑色幽默。 周澤農(nóng)的角色隨著故事漸入佳境，在最后的場景里，一頭走投無路的野獸對生命最后的貪婪和不舍。如果要用一個詞來形容他，就是陰郁。這個頹廢，陰沉有些秀氣的黑幫分子像奄奄一息的野花，卻又時時露出嗜血殘忍的生命力。有著野獸的本能，對于生存極度的渴望，最后反而為了人性壓制了這種本能。這個角色最終脫離了演員胡歌本身而有了自己的生命。

　　《南方車站的聚會》觀后感

　　距《白日焰火》獲得柏林電影節(jié)金熊獎已經(jīng)過去五年，刁亦男新片《南方車站的聚會》順利晉級戛納主競賽。這次的主演陣容除了保留廖凡桂綸鎂的“擒熊”組合以外，又新加入胡歌作為男一號，使本片成為本屆戛納華語勢力的頭號聚焦點。法國當(dāng)?shù)貢r間5月18日下午，《南方車站的聚會》(以下簡稱“南方車站”)在戛納舉行了全球首映，第一批中外媒評論也新鮮出爐。在我們的映后采訪中，多位外國記者均用“stylish”來形容本片。

　　《南方車站》是一部生猛、凌厲的黑色電影(film noir)，講述胡歌飾演的盜車賊因為一起意外事故成為警方重金懸賞的通緝犯，于是他開始四處逃亡。他在車站遇到桂綸鎂飾演的神秘女人，兩人不得不與警方、匪幫等多方周旋，故事靈感來自一起真實新聞案件。

　　影片擁有細致考究的光影細節(jié)，視聽表現(xiàn)力在國產(chǎn)片中居頂級水準(zhǔn)。個人認(rèn)為，鮮明、突出、自成一派的導(dǎo)演技法、類型化的作者表達或許能成為《南方車站》最大的競爭籌碼。胡歌領(lǐng)銜全片八九成戲份，打造出一個生猛而柔情的亡命硬漢形象，令人耳目一新;片中所有演員皆用武漢話出演。

　　《南方車站的聚會》觀看感悟

　　這部新黑色電影會是2019年年度最佳電影，可謂不鳴則已，一鳴驚人。這種境界不是每部電影能夠做到的，會震撼電影屆半壁江山，讓我們盡情期待吧，不言而喻，看完之后會更加贊嘆，這是中國影史上從未有過的商業(yè)藝術(shù)相結(jié)合的極強風(fēng)格化藝術(shù)化商業(yè)化所產(chǎn)生的顛覆性效果的新黑色電影 我把它稱之為“后黑色電影時代”，是具有劃時代意義的黑色電影 ，起著承上啟下的效應(yīng)和作用以及領(lǐng)導(dǎo)。這果然是一部巨佳電影。其中緣由請期待電影上映，看完就明白了。

　　《南方車站的聚會》感受

　　先提個問題，拿著上海電影發(fā)展基金的錢為啥拍武漢，而不是拍上海?

　　夜景為主，弄堂貧民窟，底層混亂又充滿生命力的景象，其實香港電影幾十年前就玩弄股掌間了，可以說本片美學(xué)上并沒太大突破，有種武漢卡門的感覺了，一些溢美之詞夸得過了。湖上小船兩人纏綿之戲，意大利巴拉斯作品里很早就有了?？聪聛硇』旎斐褍炊泛萃Σ莞模呛枰蝗说奈湫g(shù)有些過高超了，特別是雨傘殺人和漂亮轉(zhuǎn)身，失去了些整體江湖氣，當(dāng)然胡歌是真帥。

　　廣場舞熒光鞋那段讓白人觀眾笑壞了，最后警察跟尸體合照讓他們咋舌，結(jié)束后聽他們說，funny gang.最喜歡黃覺演的黑社會，齷齪好色邪惡，戲少但卻看得過癮。

　　《南方車站的聚會》體會

　　昆汀·塔倫蒂諾捧場了《南方車站》首映。據(jù)坐在他周圍的觀眾描述，昆汀在觀影過程中笑了十幾次，想必是讀懂了刁亦男導(dǎo)演的小心思。

　　黑色電影是舶來品，外國影迷會對這一類型架構(gòu)十分熟稔，因此不會再像以前那樣出現(xiàn)臉盲看不懂的狀況。而刁亦男可能是國內(nèi)汲取西方經(jīng)典影像養(yǎng)分最充足、然后嫁接到本土語境最成功的中國導(dǎo)演之一。

　　以《愛情麻辣燙》《將愛情進行到底》《洗澡》達成編劇成就之后，刁亦男開始自己做導(dǎo)演，這才有機會釋放他的個人趣味。刁亦男大約平均五年才能拍出一部電影，從03年到現(xiàn)在一共才拍了四部，能看到他深思熟慮后的轉(zhuǎn)變——他的導(dǎo)演處女作《制服》尚且還能看到第六代導(dǎo)演的現(xiàn)實主義印記，到了《夜車》他開始“黑”化——向類型片過渡，《白日焰火》和《南方車站》則已經(jīng)是成熟的類型片了。他是一位高產(chǎn)的導(dǎo)演，但每一步都走得踏實成功，夯實了其在犯罪題材、黑色類型片領(lǐng)域內(nèi)的獨特地位。

　　這一轉(zhuǎn)變背后的邏輯是，刁亦男已經(jīng)從借錢拍片的獨立導(dǎo)演成長為獎項傍身的熱門導(dǎo)演，他理應(yīng)變得更加“類型化”來實現(xiàn)商業(yè)和藝術(shù)的平衡。類型片在電影節(jié)不吃香，但在強烈的導(dǎo)演風(fēng)格加持下，也能摩擦出新的藝術(shù)火花、受到電影節(jié)的眷顧。譬如今年戛納開幕片是吉姆·賈木許喪氣又搞笑的僵尸片，今天又展映了一部尼古拉斯·溫丁·雷弗恩的神棍犯罪片。刁亦男的導(dǎo)演作品都是非典型黑色電影，類型片基礎(chǔ)+個人標(biāo)識，不出意外每一部都獲得了國際電影節(jié)認(rèn)可。

　　五年前的《白日焰火》左手金熊銀熊，右手票房破億，叫好又叫座，給了刁亦男和投資人繼續(xù)拍作者化類型片的信心。因此在這次的《南方車站》里，刁亦男得以更加放開手腳，挑戰(zhàn)戛納和國內(nèi)觀眾對中國電影的固有認(rèn)知。