2019《春江水暖》最新觀后感5篇精選
電影《春江水暖》由青年導演顧曉剛執(zhí)導，著名音樂人竇唯擔任音樂總監(jiān)。影片以《富春山居圖》為背景，講述了家族年邁母親在壽宴上意外發(fā)病失智，而讓四個家庭面臨親情和生活重重考驗的故事。小編整理了2019《春江水暖》最新觀后感5篇精選 ，希望能幫助到您。
《春江水暖》觀后感10篇
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《春江水暖》觀后感心得精選5篇
《春江水暖》觀后感心得5篇
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2019春江水暖電影觀后感精選5篇
《春江水暖》電影觀后感精選5篇
《春江水暖》觀后感
法國當?shù)貢r間5月22日，2019戛納電影節(jié)第58屆“影評人周”閉幕影片《春江水暖》舉行了世界首映。這部由中國青年新銳導演顧曉剛執(zhí)導的長片處女作，是“影評人周”單元創(chuàng)立以來首部獲選為閉幕影片的華語電影。近八百名觀眾見證了這一歷史性時刻，并以熱烈的掌聲表達了他們對于這部影片的熱愛?，F(xiàn)場·戛納銀幕展開中國畫卷
《春江水暖》由大地時代文化傳播(北京)有限公司和工廠大門影業(yè)出品，工廠大門影業(yè)和取經人影業(yè)聯(lián)合制作，李嘉擔任監(jiān)制，張群、黃旭峰擔任總制片人。昨晚，作為戛納重要文化地標的米拉馬爾空間(EspaceMiramar)座無虛席，不少國際影壇的專業(yè)人士亦特意前來觀影，并對這部影片給予高度關注。
《春江水暖》以中國杭州富春江畔為背景，講述了一個普通三代家庭在日常生活中所經歷的人情冷暖。片中，年邁的母親在壽宴上意外中風后失智，四個兒子輪流照顧她，而他們各自的家庭也面臨著親情與現(xiàn)實的考驗。在四季的更迭中，當代中國的人文景觀與市井風貌隨著故事的展開得以顯現(xiàn)。
在電影正式首映之前，本屆“影片人周”總監(jiān)查爾斯·泰松向到場的觀眾介紹說，《春江水暖》絕對是一部會留下強烈印記并且無法被沖淡的電影。在他看來，這部電影具有寬廣、莊嚴的溫柔和敘事性的結構，是對中國傳統(tǒng)山水畫氣韻生動的電影化表達。隨著影片如中國傳統(tǒng)畫卷一般在銀幕上徐徐展開，撲面而來的光影之美與生動氣韻令觀眾不由得屏住呼吸。在兩個半小時的觀影過程中，人們仿佛置身于詩意的山水之中，隨著時間靜靜地流淌，片中人物所經歷的悲歡離合和他們彼此之間真摯而細膩的情感依存，更是令不少觀眾感動得數(shù)次落淚。
《春江水暖》觀看收獲
與顧曉剛導演已經不是初見了。
我們約在一家餐廳。我到的時候，他已經在那。“您好，我是曉剛”，輕柔的嗓音讓人有點辨不太清，給我的感覺是溫文儒雅，與電影透散出的文人氣質相符。
第一次見到顧曉剛是2019年，在第三屆杭州亞洲青年影展上。他帶著紀錄短片《自然農人老賈》參加“青年之光”短片競賽，我是坐在臺下的一名普通觀眾。同場競技的還有楊明明的《女導演》，最近，她的長片處女作《柔情史》在國內上映。
杭州亞洲青年影展只辦了五屆，執(zhí)行長單佐龍后來做了畢贛電影的制片人。
我們一邊聊著這段“奇遇”，一邊開始了采訪。
顧曉剛接觸電影純屬機緣巧合。本科學習服裝營銷的他報的高考志愿是動畫，電影的啟蒙則來自于藝考培訓時有人在宿舍看電影，像被打開一個世界。后來興趣越來越大，顧曉剛按耐不住拍攝的沖動，就借學校動畫班同學的DV摸索著拍紀錄片。
他把拍的短片《信仰者》投給亞洲青年影展，從而有參加訓練營的機會。時間為期一周，導師有應亮、馮艷和大冢龍治。在訓練營里，顧曉剛學會了制作紀錄片的基本功。緊接著第二年，顧曉剛帶著《自然農人老賈》短片重回影展，從學員蛻變?yōu)閰①愓摺?/p>
新世紀后，中國各地的獨立影展雨后春筍般冒出來，這成了青年導演展示自我和自由交流的平臺。對顧曉剛來說，這些獨立影展幫助他完成了他所缺失的電影教育。正是通過參展，他有機會觀摩到其他優(yōu)秀電影人的作品，從而打開眼界。
如他所說，“影展變成了我集中學習的學校”。
第一次萌生拍長片的想法是在北京電影學院進修的時候。最初始的構想是講父母開飯店的故事，片名叫“顧家飯店”。2019年夏進修結束，顧曉剛回到家鄉(xiāng)富陽，潛下心來創(chuàng)作劇本。
富陽原先是杭州下屬的縣，1994年撤縣立市，2019年劃入杭州市。加上2019年杭州舉辦G20峰會，各地都在迅猛發(fā)展中。重回家鄉(xiāng)的顧曉剛發(fā)現(xiàn)富陽的變化超乎想象，父母早年經營的飯店也沒了蹤跡。
面對城市的巨變，顧曉剛很受刺激。于是將城市與時代加入故事背景，電影體量一下子變大。這樣就有了《春江水暖》，講述四兄弟分四季輪流照顧中風后失智母親的故事，從而蜿蜒流轉出一段富春江邊的世故人情。
父母對顧曉剛拍電影的舉動，一開始并不支持。后來看到兒子的短片作品不斷參加電影節(jié)并屢獲獎，漸漸妥協(xié)了。等顧曉剛從北電進修回家，打算拍攝家鄉(xiāng)富陽的故事，父母表示全力支持。
《春江水暖》是一次“家族總動員”，90%的演員都是顧曉剛的親戚，除了奶奶、顧喜和江一三個角色找的專業(yè)演員。甚至于，人物在現(xiàn)實生活中的親情關系也被照搬到電影里。
在開拍前，顧曉剛和團隊研究大量電影素材，觀摩大師的作品。尤其是在東方文化體系下成長起來的亞洲導演：小津、是枝裕和、侯孝賢、楊德昌等?！洞航返牟簧俚胤蕉紝晌慌_灣電影大師有所借鑒。
電影第一個長鏡頭拍的是家人為奶奶祝壽的場景，類似于《海上花》開頭晚宴“無視覺中心”的設計。電影中有幾處鏡頭通過攝影機運動將不同時空的人物并置一起，讓我們想起楊德昌留下的動畫遺作《追風》。
即便如此，《春江水暖》的拍攝依然困難。拍攝前后持續(xù)了兩年，從2019年夏天開拍，到2019年春天才全部拍完，中間因為資金問題有過幾次中斷。
最開始，顧曉剛和他的團隊挺理想的，覺得電影用不了太多錢。再加上劇本相繼在吳天明青年電影專項基金和北京國際電影節(jié)創(chuàng)投會獲獎，覺得資金還是好找。后來發(fā)現(xiàn)根本不是這樣，不僅拍攝費錢，由于團隊都是年輕人，缺少大咖，加上是長期運作，大家對這項目都不是很有信心。第二年春天，眼看著彈盡糧絕，網貸還款日期日益臨近，拍攝幾近停頓。
“我們當時真的就是誰第一時間給錢，不管他是誰，我們就簽了。當然，我們也在等待和我們價值觀一致，支持我們這種青年導演的公司和出品人介入。那時候，工廠大門影業(yè)的峰哥(黃旭峰)，和我聊了四個多小時，聊得特別好，他們是懂電影的，給予我創(chuàng)作上的充分信任，同時，不管是在拍攝、后期制作，還是國際推廣發(fā)行上，他們都做了很多專業(yè)的工作，這一點，我覺得和解決燃眉之急的資金是同等重要的，如此，電影才能走到今天這一步。”
對于這種斷續(xù)的拍攝，顧曉剛和制片團隊在克服困難的同時，也摸索出對創(chuàng)作有益的地方。那就是，可以修正此前所犯的錯誤和走入的誤區(qū)，他還以侯孝賢和王家衛(wèi)為例，說明充足的創(chuàng)作時間對作品成色的正面影響。
對于《春江水暖》的美學，顧曉剛有自己獨到的見解。談起這個話題，他一下子興奮起來。
在顧曉剛的構想中，《春江水暖》是三卷電影《千里江東圖》的第一卷。電影中有條字幕給出了提示——“春江經錢塘匯入東?！?mdash;—暗示著接下來兩卷的故事發(fā)生在杭州，是全新的故事，并且卷與卷有勾連。
一者是人物可能在不同的卷串場，另外一者是三部曲始終貫穿的美學訴求。
《千里江東圖》這個片名化用宋朝天才少年王希孟的傳世名作《千里江山圖》，與畫沒有直接聯(lián)系。這類似于致敬，顧曉剛嘗試將山水畫的美學轉化為電影語言。
在美學和人文上更有聯(lián)系的是張擇端的《清明上河圖》和黃公望的《富春山居圖》。顧曉剛希望電影最終能像《清明上河圖》那般移步換景，隨著江水的流動，帶出家鄉(xiāng)富陽獨特的世俗人情。
將不同時空的場景并排安置在一個平面上，則是中國傳統(tǒng)繪畫“非消失點散點透視”的美學特色，顧曉剛認為畢加索的立體派在某種程度上與此類似。這也黃公望的《富春山居圖》，將七年時間尋找的素材“剪輯”在畫上。
顧曉剛想在電影中做到同樣的事情。
“整個電影講述的不僅是一個故事，更重要的是如何把中國山水畫轉化成電影語言的可能性。這個轉化費了很多心思，一開始并不理想。我們沒有把整部電影當電影去看，一直把它當一個繪畫、一種思維看待。雖然有正反打，但我們以繪畫的視角呈現(xiàn)。”
顧曉剛將中國繪畫看成是對一種宇宙觀的創(chuàng)造。“畫的是山水，其實呈現(xiàn)一種宇宙的時空和世界的自我觀照?！辈⒎Q此為“氣韻生動”。
“其實我們用的核心養(yǎng)分還是古人的養(yǎng)分，就是如何去把傳統(tǒng)安放在當下。 ”
《春江水暖》便是這樣一部真正動用中國傳統(tǒng)文化素養(yǎng)，講述浙地當下市井風貌和世俗人情的電影。
《春江水暖》觀看感悟
影評人周的閉幕片，也是頗為驚艷的作品。影評人周主席夏爾·泰松做映前導讀的時候將本片比作楊德昌的《牯嶺街少年殺人事件》，并稱這是一部“你們從來未曾見過的中國電影”?？聪聛硪泊_乎有這樣的感覺，不過我覺得導演的視覺來源比較復雜(以侯孝賢和賈樟柯為主)，而文本參照更多的是《一一》，完全做出了家族史詩的格局，而140分鐘的影片竟然還只是第一卷!
影片有著一個從夏到春的季節(jié)結構，聚焦浙江富陽(杭州市富陽區(qū))一個大家族，老太太和四個兒子的故事，家家有本難念的經。影片的基礎視覺概念來自中國山水長卷(具體講是片中提到的三卷本《千里江東圖》，或者英文片名指向的《富春山居圖》)，有著調度精致的長卷式鏡頭，主要集中在沿江的外景空間調度之中，尤其以外孫女和江老師談戀愛那個令人驚異的十幾分鐘的超長鏡頭為最。而這種山水長卷式的調度也會被用于內景，比較典型的是冬季拆遷一場戲中老四在正在被拆遷的公寓樓中翻找舊物的那個鏡頭。當然影片中長鏡頭的來源也不止于山水長卷，可以清晰辨認出的包括開場老太太70歲壽宴的那場戲，調度顯然是來自侯孝賢的《海上花》(竟然還用了蠟燭照明，而停電-來電的設計讓人想起《悲情城市》和《童年往事》)，完成度相當不錯，其他一些內景鏡頭也也有參照《海上花》和《戲夢人生》的調度;而風景長鏡頭除了視覺源頭之外，可能的來源還包括侯孝賢“鳳山的芒果樹”/“《沈從文自傳》”視點，安哲羅普洛斯的變焦結合推拉移動的運鏡方式以及“遠山淡影”式的風景處理，以及賈樟柯在《三峽好人》中的“流民圖”長鏡頭(當然片中還有很多《三峽好人》式的拆遷場景)。還能在影片中找到很多來自賈樟柯(社會新聞的用法)乃至是枝裕和(掃墓之后那場戲完全是很好地化用了《步履不?！?的參考。影片在視覺上確實非常有特點，說得夸張點，大概是繼承了十七年電影中嘗試創(chuàng)造的“中國民族電影語言”(詩-畫的意境，可以比出《早春二月》《林則徐》《枯木逢春》的例子，晚一點還能加上《城南舊事》《湘女瀟瀟》等)的傳統(tǒng)，同時又參考了電影大師們對長鏡頭作為視聽語言的發(fā)展。僅憑這一點，影片足以被續(xù)在民族化電影語言的譜系當中，并且成為一部極為重要和獨特的作品。
影片的音樂也頗為驚艷，因為作曲是竇唯大仙!!!!說起來竇大仙也很久沒有做電影配樂了。這次既有成曲也有新寫的片段，竇唯近年來鉆研的民族風格電子音樂倒也與影片的長卷式鏡頭頗為匹配，“山水/風景與山水風景中的人”“自然/傳統(tǒng)山水中的(不協(xié)調的)現(xiàn)代建筑”的全景式畫面與音樂相得益彰。
然而影片的有趣之處并不止于此，人文山水畫的的散點透視在劇作上則呈現(xiàn)為各家都有一條枝繁葉茂又彼此交織的故事線。劇作在很多時刻讓人想起小津安二郎，“嫁女兒”“娶媳婦”“老太太養(yǎng)老”的寫法馬上可以聯(lián)系到《東京物語》《麥秋》等一系列名作。劇作的迷人之處在于不疾不徐地講了許多“有的沒的”的事兒，而正是這些豐富的、甚至超量的細節(jié)，把歷史記憶與時代變遷，宏大敘事與日常生活，命運感與無常感編織在一起，顯然是來自作者豐富而獨特的的生命體驗，有著極為真摯的情感。導演是帶著極大的尊重，以平視的目光，充滿著對片中人物的愛來完成了這部影片，而最令人欽佩的地方則在于既不同情，亦不感傷(即便是片中的失智老人與唐氏綜合征的少年)，是中國電影中少見的充滿了尊嚴而生活得無比真實的人物。
當然影片的生澀之處也不少，以非職業(yè)演員做到這種程度，可以想見背后艱辛的工作;方言部分完成得非常好，不過普通話部分就比較尷尬，但凡演員扎著架子開始表演和說一些不符合人物身份和語言習慣的臺詞，效果就開始尷尬了。另外長卷鏡頭雖美，也不無濫用之嫌，人物塑造雖然十分豐滿，但是也有寫丟的人物和不夠清晰的地方。最重要的是結構，雖然理出了春夏秋冬婚喪嫁娶的大結構，但是具體到諸如敘事視點、信息控制之類技術性的問題，尚需磨煉;而事實上是可以提煉出一個看似隨意而相當嚴整的結構的。導演顯然是憑借著自己的靈性與本能在進行創(chuàng)作，而這部令人驚艷的作品已經獲得了一個極高的起點，可以預見的是下一部影片將具有更高的平臺，并產生決定性的意義。
《春江水暖》觀看感受
“影評人周”單元自創(chuàng)立以來，為國際影壇發(fā)掘了諸多當今世界上最優(yōu)秀的電影大師，包括克里斯·馬凱、貝納爾多·貝托魯奇、吉爾莫·德爾·托羅、肯·洛奇、雅克·歐迪亞、王家衛(wèi)[微博]等。迄今為止共有10部華語電影入選該單元，此次《春江水暖》入選，距離上一次華語電影進入該單元已時隔8年之久。
本屆“影評人周”總監(jiān)查爾斯·泰松向外界介紹《春江水暖》時稱贊說：“這是一部真正讓人一見傾心的作品。”他描述這部電影“跟隨著自然、季節(jié)的更迭，一條河流的生命，一家人的命運慢慢流淌。無比精妙的鏡頭和調度達到完美的流暢，為電影注入一種從容的呼吸感，為世間情態(tài)和風景永恒的結合而歌頌?！?/p>
另外，《春江水暖》還將在本屆戛納電影節(jié)上參與“金攝影機獎”的角逐?！敖饠z影機獎”于1978年由時任戛納電影節(jié)總監(jiān)的吉爾·雅各布創(chuàng)立，旨在選拔入選戛納電影節(jié)所有單元的導演處女作的最佳作品，電影大師吉姆·賈木許、賈法·帕納西、河瀨直美等都曾獲此殊榮。
在《春江水暖》的創(chuàng)作過程中，該項目曾先后獲得2017年度吳天明青年電影高峰會優(yōu)秀青年電影項目獎、第八屆北京國際電影節(jié)創(chuàng)投單元特別大獎。顧曉剛導演表示，他計劃創(chuàng)作一部名為《千里江東圖》的三部曲長卷電影，此次面世的《春江水暖》亦是該三部曲中的首部作品。
《春江水暖》觀看心得
電影《春江水暖》由青年導演顧曉剛執(zhí)導，著名音樂人竇唯擔任音樂總監(jiān)。影片以《富春山居圖》為背景，講述了家族年邁母親在壽宴上意外發(fā)病失智，而讓四個家庭面臨親情和生活重重考驗的故事。影片以“春夏秋冬”四季交替的時間線索來敘事，將中國傳統(tǒng)繪畫的藝術理念嫁接于光影之中，從富春江畔出發(fā)，繪制出了一幅別樣的中國人文山水畫卷。據導演透露，此次面世的《春江水暖》是其長卷電影三部曲《千里江東圖》中的卷一部分。
《春江水暖》在國內外已獲得諸多榮譽，口碑爆棚。影片目前榮獲第13屆FIRST青年電影展最佳影片、最佳導演，和德國漢堡國際電影節(jié)“影評人選擇獎”等重量級獎項，還成為2019戛納電影節(jié)第58屆“影評人周”閉幕影片。FIRST影展授予顧曉剛最佳導演的頒獎詞為：“以生活化的方式融合了不同的日常場景，極具創(chuàng)作野心。導演積極尋求把控不同層面的藝術表達方式，呈現(xiàn)出清晰的美學訴求與超高的完成度?！笨梢哉f是給予了很高的評價。此外，影片還入選了亞太電影大獎、溫哥華電影節(jié)、墨爾本電影節(jié)、釜山電影節(jié)、香港亞洲電影節(jié)、新加坡電影節(jié)等國際電影節(jié)競賽或展映單元。影片更是獲得了第32屆中國電影金雞獎“最佳中小成本故事片”與“最佳音樂”提名，獲得了國內外的廣泛認可。而重慶青年電影展作為目前西南地區(qū)中最具專業(yè)性、綜合性的影展之一，現(xiàn)已成為青年電影人創(chuàng)作交流的重要平臺，其前身為重慶青年電影藝術展，由重慶市電影局、重慶市文學藝術界聯(lián)合會共同主辦。影展以影像工作者及電影愛好者為主要參與對象，旨在鼓勵電影人更好的表達自我、參與藝術創(chuàng)作，助力高品質電影的發(fā)展及推廣，是電影產業(yè)與文創(chuàng)產業(yè)相結合的影展，正逐步成為重慶每年最重要的電影盛事。此次重慶青年電影展將《春江水暖》評為最佳長片電影，也是對其在電影語言上的探索跟藝術成就的肯定與鼓勵。在即將舉辦的浙江國際青年電影周上，《春江水暖》也會在“新銳首秀·一鳴驚人”單元進行展映。該單元重點著眼于創(chuàng)作的新興力量，敘述獨特的中國故事，關注一個時代的活力與未來。
據悉，電影《春江水暖》由工廠大門影業(yè)有限公司、大地時代文化傳播有限公司出品，愛奇藝影業(yè)有限公司、北京卓然影業(yè)有限公司聯(lián)合出品，本片由初曉影業(yè)、取經人影業(yè)、工廠大門影業(yè)聯(lián)合制作，影片即將于2020年1月1日在法國上映。